停雲No.27 秋季班水墨作品選3

用筆是為表現物象服務的，軟硬婉折，要隨題材內容的實際情況加以適當的處理，婉而不能兼曲，曲而不能兼婉，這種只偏一面不能兼顧的毛病，也難以用語言文字說的清楚，只有作者注意研究細心體會而已。

夫象物必在於形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本於立意而歸乎用筆，故工畫者多善書。張彥遠

昔人妙論：萬物之毒，皆主於濃，解濃之法曰淡。淡之一字，真繪素家一粒金丹.然所謂淡者，為層層烘染，由一道至二道，由二道至三至四，淡中仍有濃，有陰陽，有向背，有精神，有趣味。

信筆秒而墨精。蕭繹

學者從有筆墨處求法度，從無筆墨處求神理，更從無筆無墨處參法度，從有筆有墨處參神理。明王紱

筆墨關人受用，筆潤者享富，筆枯者食貧，枯而潤清者貴，濕而粗漏者賤。從枯加潤易，從濕改瘦難，潤非濕也。龔賢。

墨之濺筆也以靈，筆之運墨也以神。墨非蒙養不靈，筆非生活不神。山川萬物之具體，有反有正，有偏有側，有聚有散，有近有遠，有內有外，有虛有實，有斷有連，有層次，有剝落，有豐致，有飄緲，此生活之大端也。

古人位置緊而筆墨松，今人位置懈而筆墨結。王原祁

營丘畫樹法多漬墨濃厚狀如削鐵，畫松欲凄然生陰。倪迂無惜墨稱，畫皆墨華淡沱，氣韻自足。方薰

用墨之法：重若崩雲，輕如蟬翼。