【藝術頻道專訪】馬利偉國畫作品欣賞（新中國美術家系列1202期）

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馬利偉簡歷

馬利偉，男，號默禪、水墨清華。學者、書畫家、詩人，畫論、詩歌、小說、散文在多家報刊發表。中國水墨清華藝術研究會河北分會會長，中央民族大學繼續教育學院書畫院簽約畫家。邢台山水畫研究會理事。畢業於河北師範大學，進修於清華大學美術學院，受教於劉巨德、杜大愷、鄭藝、戴順智、王玉良、蔣智南、李睦、董素學、孫玉敏、韓敬偉、丁葒、時振華、李寶林、程大利、霍春陽、白雲鄉、任惠忠、孫小東、孫驥等老師。多次參加國內外藝術展覽和學術交流。

走進【水墨清華】山水畫家——馬利偉

從上個世紀初開始到現在，中國畫的創新一直在繼續。人物畫、花鳥畫大膽吸收新的思想理念、藝術語言，形成了與時代相一致的藝術形式。而山水畫在創新上則顯得較為落後與被動。其原因是山水畫的形式、語言、創作理念經歷了一千多年來藝術家的共同努力，幾乎已經盡善盡美。但同時卻也近於凝固僵化。如何在堅持中國畫本性的原則前提下，突破傳統歷史的藩籬，是山水畫重新恢復藝術創造的生機活力，這無疑成了當今山水畫家的共同課題。

馬利偉在山水畫創作中，牢記導師時振華先生的教學理念，注重寫生，在寫生中總結藝術語言。他多年來情系太行，潛移山川，構建自己獨具面貌的山水意向，筆墨精神與山川造化相映成趣。馬利偉的山水畫既不是對傳統的陳陳相因，更不是對傳統的反叛與顛覆，而是在對傳統繼承的基礎上，對傳統個性化與現代審美進行有機重構。在創作實踐中，發揮中國傳統手法，在以線為造型手段的基礎上，吸收一些西洋畫的造型語言，充分發揮中國傳統毛筆的優勢，堅持中國骨法用筆的傳統。這樣，既保持中國繪畫的特色，又使這種特色得到補充與發展，使繪畫造型更豐厚、更有層次。他鐘情於宋畫史詩般的巨作和直面自然的虔誠態度。他始終堅持創作寫生，細心去觀察大自然中的一石一木，並帶著濃烈的感情去創作。他筆下的山水風物都帶有濃厚而靈動的鄉思清韻，給人以情趣盎然，深遠哲思，他的繪畫作品是在講述，是在傳情達意，是借筆墨講述山川河流蘊含的故事、風土人情。

馬利偉，男，號默禪、水墨清華。學者、書畫家、詩人，畫論、詩歌、小說、散文在多家報刊發表。中國水墨清華藝術研究會河北分會會長，中央民族大學繼續教育學院書畫院簽約畫家。邢台山水畫研究會理事。畢業於河北師範大學，進修於清華大學美術學院，受教於劉巨德、杜大愷、鄭藝、戴順智、王玉良、蔣智南、李睦、董素學、孫玉敏、韓敬偉、丁葒、李寶林、程大利、霍春陽、白雲鄉、任惠忠、孫小東、孫驥等老師。多次參加國內外藝術展覽和學術交流。

繪畫形象本身各自是一個獨立的世界，或雄奇挺拔，或天真平淡。在不同境界的藝術創作中，可以看到馬利偉既有紮實的傳統功力，又有務實創新的魄力。馬利偉的畫，豪放大度，這來源於他對宋畫的參悟。他的畫作渾然天成，從大局著手把握整體。細節描繪的精細入微，但所有細節均服從畫面整體。在對山石的刻畫上，他用的是線皴，石頭反覆皴、勾、擦、染以求其厚重。把色彩、明暗、肌理、投影大膽用於藝術創作，大膽動用一切藝術手段來為畫面藝術語言服務。在創作中，筆到、心到，落筆見體積、質量、空間、節奏、韻律。他的用筆來源於對石濤一畫論的理解。他的山水畫前景、中景、背景相互交融、主次分明、布局緊湊、結構精密、以實襯虛、虛實結合。他巧妙的把傳統的構圖與西方焦點透視相結合，來表現繪畫空間和深度，賦予畫面以磅礴氣勢。