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一朵花,也是來自四面八方的觀察

于非闇(1889~1959),20世紀北方「京派」工筆花鳥畫的傑出代表,其工謹明麗、重色濃妝的工筆畫風,繼宋畫之周密不苟,揚現代之審美時尚,對現代工筆花鳥畫產生了重要影響,堪稱「於派」而連綿不絕。

《白牡丹》立軸,1945年作

于非闇的工筆花鳥畫筆力堅實,無一鬆懈,色彩濃重富於裝飾,源自寫生,造型精謹,前期較為淡雅,後期趨於豐滿富麗,為北方工筆花鳥畫的重要代表,與陳之佛有「南陳北於」之稱。

《草蟲圖》立軸,1940年作

《草花蚱蜢》立軸,丙子(1936年)作

秋蟲雜卉圖 紙本設色立軸 135×61cm

這件作品在工筆作品中堪稱大件,庭院頑石錯落,玉簪,牽牛,新竹穿插其間,點綴著蜻蜓,蚱蜢,蝴蝶等動物,一片秋意盎然。不但畫面典麗繁複,而且對象的布置繁簡得當,形象刻畫精微生動,線條勁挺有力而準確嚴謹,極具節奏感,設色清麗、勻凈而典雅,富有宋緙絲畫的裝飾性,有很強的古樸明麗的意味。他抓住了對象瞬間的動態特點,如兩個蜻蜒或停或飛的動態極為準確傳神。

《富貴圖》鏡心

《工筆花鳥》立軸

《木筆山鷓圖》 1956年作

《木筆山鷓圖》中,於用酣暢挺拔的「瘦金書」題寫了一首白居易的詩《題靈隱寺紅辛夷花一戲酬光上人》:「紫彩筆含尖火焰,紅胭脂染小蓮花。芳情香思知多少,惱得山僧悔出家」 ,頗見其趣。其書法配其工筆花鳥,古意更濃。

看于非闇的這幅作品,小枝與主幹之間不僅在穿插避讓上井然有序,主次關係明確,表現技巧也更生動自然。主幹的線條雖然粗獷卻不顯粗糙,筆勢穩重結實,細緻的皴擦使枝幹具有很強的立體效果,再加上淡赭色的渲染,很有些西畫的韻味。盛開的辛夷花嬌柔輕靈,給人以恬淡寧靜、端莊秀麗、平和安詳之感。層層暈染的花瓣豐滿滋潤,彷彿是由晶瑩的瑪瑙雕琢而成,那輕靈滋潤的樣子,讓人心曠神怡。

花蝶圖

花卉

玉蘭黃鸝 紙本設色 102.5×76cm 1956年

這幅畫是于非闇的著名作品。全畫以深溟而又寧德的藍色作底,畫一枝盛開的白玉蘭。樹間兩隻羽毛極為鮮艷的黃鸝,一飛一落,情趣中躍動著生機。全畫不留空白,以虛為實,此作以平塗的深藍色作底色,產生了濃厚的裝飾意味,但玉蘭花樹依然用寫實手法。

深藍底色看上去如沉睡的大海和潔凈的藍天,把那潔白、高雅、妖嫩而端莊的玉蘭花襯托得愈加純凈和典雅。取大的對比效果,突出了人們在藍天下觀賞白玉蘭花的印象。中國的工筆畫也並不拘泥於摹擬的真實,而強調藝術家的理性和感性的加工。

《紅葉棲禽》立軸,1948年作

《紅葉雙禽》立軸,1948年作

《紅葉鸚鵡》鏡心,1941年作

「對於花木,只要從四面八方觀察分析和比較它們的精神面貌,是比禽鳥易於描寫的。但是,它們在風、晴、雨、露和朝陽夕照動靜變化的時候,卻也需要我們平心靜氣地體會琢磨。」

——于非闇

《花鳥》鏡心

《耄耋富貴》立軸,1948年作

《紅牡丹》鏡心,庚辰

「花鳥畫無論是工細還是寫意,最後的要求是要做到形神兼到,描寫如生。只有形似,哪怕是極其工緻的如實描寫,而對於花和鳥的精神,卻未能表達出來,或是表達的不夠充分,這只是完成了寫生的初步功夫,而不時寫生的最後效果。古代繪畫的理論家曾說『寫形不難寫心難』,『寫心』就是要求畫家們要為花鳥傳神。」

——于非闇

牽牛花

煙波紅蓮圖軸

《梅雀爭春》立軸

「自古以來。人們對花鳥畫的要求是『活色生香』,對禽鳥畫的要求是『活潑可愛』。為了表現花鳥的形和神所使用的技法——包括用筆、運墨和著色各方面的技法,隨著畫家創作的本身,畫家對花和鳥一些各自不同的看法,以及審美觀點的轉移等,在描繪技法上,也就各有不同。」

——于非闇

《擬李迪《雪樹寒禽圖》》立軸,壬午(1942年)作

《秋梧鳴禽》立軸,丙子(1936年)作

《世世有喜》立軸

工筆花鳥易工穩而難於得神,這不但需要畫家胸襟闊大、腹笥深厚,也需要對傳統深入的研究傳承和對自然界的深刻體察,缺一不可。也正因如此,于非闇的作品具有許多畫家所無法達到的高度!

《水仙蝴蝶》立軸

《天台春色》立軸,1937年作

《朱竹翠鳥》立軸

于非闇是用色的高手,在他的作品中有些色彩雖然強烈卻不失沉穩,沒有絲毫的火氣。

《紫牡丹》鏡心,戊子(1948年)作

白牡丹

「筆」與「墨」,是中國畫創作的關鍵所在,對於工筆畫而言,線條就是「筆」的具體表現。工筆畫的線條雖然不像寫意畫那樣有很大的自由表現空間,但它同樣是有思想、有情感、有色彩,甚至是有生命的。于非闇是工筆畫大家,他用筆的能力已然是駕輕就熟、成竹在胸了!

仿五代黃筌珍禽圖

工筆花鳥

牡丹

牡丹蜜蜂

畫眾生黑

梅花綬帶

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