解說明代各類御用瓷器珍寶

青花攜琴訪友圖梅瓶，明代天順

明天順青花攜琴訪友圖梅瓶為明天順年間明代宮廷御用瓷器

高32.5cm，口徑5.4cm，足徑10.5cm

瓶小口，頸部上收下闊，豐肩，長腹下收。通體青花裝飾。肩飾海水紋及海馬紋，腹繪攜琴訪友圖，近足處飾海水紋。素底無釉。無款識。明代天順時期的青花瓷器具有本朝的特點，以此件青花梅瓶為例。當時的的青花有濃艷的深藍色和泛灰的淡藍色的變化，此器採用的是進口青花鈷料，色澤濃艷，並帶有黑色結晶斑。畫面運筆自然，採用一筆勾勒，特別是中鋒運筆所繪流雲與人物有獨到之處，顯示出較高的繪畫水平。青花圖案不似宣德之暈散，亦不象成化之纖細，帶有一種飄逸感。而畫面中的人物多逆風而行，冠帶、衣衫拂揚，神情悠然。足前是疾風下的勁草，背後是雲氣掩映的峻岭山林。所繪雲紋，粗重豪放，呈靈芝形，並有層層的小圈密佈於雲氣的一側。這種特殊的流雲紋，既與明代初期的疏簡風格不同又與成化以後的圓柔風格有異，其時代特徵較為突出。天順青花瓷器在胎體及造型上也體現出時代特色，一般胎體較成化時期厚重，形體較宣德時高大，此瓶也無例外，風格古樸敦厚。

青花波斯文三足爐，明代天順

高11.5cm，口徑15.3cm，足距14cm

爐呈筒形，唇口，平底，下承以三足。爐身如筒，下承三足，外壁以草書書寫波斯文詩句，爐底漢文行書紀年款「天順七年大同馬」（1463年）七字，是研究明代「空白期」瓷器史的重要實物

內光素無紋飾，外青花裝飾。這件筒式三足爐造型比例適度，胎體厚薄適中，修胎規整。釉面白中閃青。波斯文字書寫流暢，既起到裝飾的效果，又以優美的文字內容表達了製作者的思想境界。「天順年」三字書體既具有宣德以來的渾厚風格，也初具成化一朝的矜持面貌，尤其是「天」字，逼肖成化「天」字罐上「天」字的書法。另外，此爐也是文獻上「天順丁丑（1457年），委中官燒造」記載的實物證明

譯文為：「年輕人啊，要敬主就應在今天，明朝人老青春一去不還。

只自己守齋還不算真主的穆斯林，還應分出食物周濟貧人。

如今你心無煩擾，身體有力，身在寬廣球場應把馬球猛擊。

為政萬萬不可刺傷平民百姓的心，欺壓百姓就是在掘自家的根。

謙遜的智者宛如果樹一棵，掛果越多枝頭越加彎曲。」

內底署青花 楷書「天順年」三字款。

鬥彩海水龍紋「天」字蓋罐

明成化鬥彩海水龍紋天字蓋罐是明成化年間的瓷器、鬥彩瓷，屬於明代宮廷御用瓷器。罐短直頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，蓋平頂無紐。罐外施鬥彩紋飾：肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋，腹部飾海水雙龍紋，蓋頂飾海水龍紋。此器胎體細膩潔白，釉汁瑩潤滑，紅、綠、黃諸彩搭配，諧調亮麗。罐蓋與罐體的色彩和紋樣有別，是清雍正時期所配。罐底青花楷書「天」字，故有「天」字罐之稱。

明成化 鬥彩嬰戲圖杯

高4.8cm，口徑6cm，足徑2.7cm

杯深式，直口微敞，腹下漸收，圈足。杯里口繪青花線紋一條，外部通景繪嬰戲圖：天空彩雲飄浮，一童雙手持線放風箏，另一童觀看，作歡舞狀，其餘三童持花為戲，空地輔以葵樹、芭蕉、桂石、花草等紋飾。外部通景繪嬰戲圖：天空彩雲飄浮，一童雙手持線放風箏，另一童觀看，作歡舞狀，其餘三童持花為戲，空地輔以葵樹、芭蕉、桂石、花草等紋飾。除青花外，還填以紅、綠、赭三彩，足內雙欄中青花楷書「大明成化年制」六字款。成化官窯製品常見高足杯、酒杯、盤、碗、罐等小型器物，造型玲瓏奇秀，胎體細潤，彩料精純，繪畫淡雅幽婉此件鬥彩嬰戲圖杯即其中的代表作之一。此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細膩，所繪嬰戲紋飾為成化器中少見的題材，愈益珍貴。明嘉靖年間有此件器物的仿品

明成化 青花麒麟紋盤

高6.5cm，口徑34.5cm，足徑22.2cm

盤撇口，弧壁，圈足。砂底無釉，有褐色斑點，俗稱「糊米底」。盤裡口飾雙弦紋，盤心青花雙線圈內繪兩隻奔騰追逐的麒麟及朵雲紋。盤外壁繪首尾相逐的麒麟，間以朵雲紋。外口沿楷書「大明成化年制」橫行六字款。明代瓷器工藝發展到成化時期出現了追求精緻典雅的風尚。成化瓷器造型精緻細巧，胎薄釉潤，畫風精細。這一時期的青花瓷器可分為早期青花和典型青花兩個階段。早期的青花瓷器風格與宣德時期相似，青花用進口青料，發色濃艷有黑點，北京翰海異地拍品徵集海選開始了；一八七；一五五一。一八四零。陳經理。但其生產時間很短，傳世品較為少見。典型的成化青花瓷器由於採用了國產的平等青料，發色淡雅無黑斑，青花色彩更為清麗明快。成化青花瓷器多為小件的杯、盤、碗、碟、蓋罐等器。這件麒麟紋盤器型大而不失秀美，胎釉精細，紋飾舒展豪放，為成化青花大器的典型之作，是一件稀有的傳世珍品

明成化 鮮紅釉盤

高5cm，口徑20.9cm，足徑13.5cm

盤敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鳥窩，俗稱「窩盤」。盤裡及足內均施白釉。外壁施高溫銅紅釉。紅釉釉層肥腴，呈色鮮艷，燦若天然紅寶石由於釉層氣泡大且密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線發生散射，視之柔和悅目。圈足外牆積釉處紅里透黑，宛如青蝦之背。口沿因高溫燒成時釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤的白邊。胎體較厚，外底青花雙圈，內楷書「大明成化年制」雙行六字款，色澤淡雅，頓挫有力。。乾隆朝的燒瓷技術達到全新的高度，其官窯作品淋漓洗鍊、端莊美觀，令藏友如醉如痴，具有非常高的歷史收藏價值和學術研究價值。

明成化 鬥彩纏枝蓮紋罐

通高8.3cm，口徑4.3cm，足徑6.5cm。蓋口徑5.6cm

罐直口，豐肩，圈足口外有青花雙弦紋兩道，均填以黃彩。肩上以青花繪下覆蓮瓣紋一周。罐身以青花繪纏枝蓮花6朵，莖葉為綠色。脛部繪一周上仰蓮瓣紋，近足處有黃彩及青花弦紋各一道。足內青花楷書天字俗稱天字罐。蓋平頂，中央青花繪圖案式團蓮一朵，上敷紅彩，外環以青花雙線線內填黃彩，蓋邊飾青花捲枝紋一周近口處亦繪青花雙線一道。此罐造型端莊秀麗，色彩鮮艷柔和，是明成化時瓷器的典型器。

明成化 青花山石花卉紋蓋罐

此罐是成化青花器的代表作，胎輕釉潤，光潔無瑕，如脂似玉。紋飾線條纖細柔和，飄逸瀟洒，乃受當時宮廷審美趣味的影響。瓷畫在空間處理上疏密得當，明快疏朗，富於清新典雅的藝術效果，是存世不多的成化青花罐中之佼佼者。

明成化 鬥彩高士杯

足內雙方欄內楷書「大明成化年制」雙行六字款。杯外壁繪兩組鬥彩紋飾，一為「王羲之愛鵝」，一為「俞伯牙攜琴訪友」，故有「高士杯」之稱。畫面中王羲之著紅衣，臨池俯視水中游鵝身後一綠衣童子手捧書卷，四周環以垂柳、野花，彩雲輕飄。另一面俞伯牙綠衣，頭扎雙髻，穩步前行，一紅衣書童抱琴相隨，四周松柏蒼翠，野菊叢簇。兩組畫面之設色以釉下青花、釉上紅彩及水綠為主，略施黃、赭二彩，鮮麗明快。所謂「高士杯」，是明成化鬥彩瓷酒杯之一。杯身描繪文人雅士行樂圖。以王羲之愛鵝、陶淵明愛菊、周茂叔愛蓮等三事為常見題材，除此之外，還有伯牙攜琴訪友圖等。凡此者，均可稱之為高士杯。這件鬥彩高士圖杯就是其中最具特色的一件。成化鬥彩瓷器素以小巧玲瓏而著稱，尤以各式酒杯為最優。史載至萬曆時期就已有"成杯一雙，值錢十萬"、"成窯酒杯，每對至博銀百金"的記錄。以致入清以後，幾乎歷朝均有仿製，品種繁多，流傳至今者多系清朝仿品，而真品甚為罕見。

明成化 青花九龍鬧海紋碗

外口繪錢紋一周，外腹部海水地上繪不同形態的龍9條。碗內底青花雙圈內飾海水龍紋。圈足內施白釉，青花雙線圈內署青花楷體 「明成化年制」雙行六字款。此器紋飾生動，腹部淡描海水，濃繪九龍，形態威猛生動，氣勢奪人。成化青花器以青色淡雅著稱，此器青花深淺相襯，更烘托出神龍之矯健，為成化青花瓷中的罕見佳作。是明代宮廷御用瓷器

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