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都 2018 年了,電視劇里的中國女人還和 1948 年一樣

如果要評選出一個 2017 年度最作的女性人物,那麼候選名單上百分百會有「羅子君」這個名字。電視劇《我的前半生》中,作為陳俊生太太的羅子君只知買買買,不懂生活疾苦,活生生凹出了豪門太太的做派。與賀涵交往時的羅子君除了靠男人吃飯,還是靠男人吃飯。這個上海女人的前半生真是夠失敗的。這麼糟心的人設怪不得引來無數觀眾吐槽,甚至有觀眾開貼分析羅子君的小三段位,看得人也是哭笑不得。吐槽事小,卻也結結實實地反應出現在的影視劇缺乏接地氣的女性形象。

想必大家對大才女張愛玲並不陌生,她的文字曾經感染了無數騷柔的文藝青年,但卻很少有人知道她也是吃過影視劇這碗飯的,而且一出手就是爆款,絲毫不亞於前半生這種。70 年前,還在大上海浮沉的張愛玲,似乎一眼就看透了中國觀眾的心思,在《太太萬歲》這部電影里塑造了一個好(難)好(難)好(難)好(難)女性形象的絕佳模板,為後世提供了一個取之不盡,用之不竭的女性形象資源寶庫。更令人驚訝的是,國產影視劇里的女性角色以此為模板,數十年間未曾發生過大變化。

1947年桑弧導演,張愛玲編劇《太太萬歲》

電影里這個普通的上海女人既要照顧婆婆的生活起居,又要操心小姑子的人生大事。為了不讓婆婆擔心,兒媳婦陳思珍接連幾次騙了婆婆。量變引起質變;在兒媳婦最後一次說謊時,婆婆氣得暈了過去。丈夫沉迷於美色無心打理生意,破產後,婆婆又把家裡的所有厄運全都歸在了沒有生養孩子的陳思珍身上。可見,上有老,下有小不僅是苦情戲裡的一句老話,也一直是影視劇中好女人的最低配置。一老一小把影視劇里的女人包裹在最嚴實的生活圈子裡。

兒媳為婆婆籌辦生日

在這個圈子裡,婆媳關係是主要矛盾。都說三個女人一台戲,兩個女人卻也能撐起影視劇的半邊天。在這重關係里,婆婆每每被氣暈,兒媳們被不孕不育、被喝葯治病。這些成為編劇們包教包會誰寫都一樣的套路。六六成名作《雙面膠》更是將婆媳矛盾推向頂峰。因為婆媳矛盾,男主角亞平用拳頭打死了自己的妻子麗鵑。

電視劇《雙面膠》

《太太萬歲》中,嫂子為了家庭和睦,全力支持小姑子自由戀愛。陳思珍的弟弟陳思瑞與小姑子唐志琴相愛,而志琴的母親也就是思珍的婆婆反對他們的婚事。有一天,陳思瑞來家裡找唐志琴,志琴的母親突然出現,陳思瑞慌忙逃走。人走煙卻沒被帶走。眼看謊言就要被識破,陳思珍果斷拿起煙灰缸里的半截煙抽了起來。在那個年代,女性抽煙可是堪比殺人的大罪。

後來,影視劇將嫂子與小姑子的恩怨情仇擴大到了妻子與丈夫的七大姑八大姨之間。

2014 年度大劇《父母愛情》打造了一對令觀眾難忘的姑嫂冤家。因家庭背景與階級差異而形成的姑嫂矛盾對往常的姑嫂關係進行了深化。

小姑扒牆根

除了上有老,下有小,女主角還得朋友少。陳思珍丈夫唐志遠的朋友一個接一個來他們家做客,而我們卻沒有見到任何一個陳思珍的朋友。朋友少就意味著得耐得住寂寞。陳思珍的弟弟驚訝地問姐姐:「沒想到,結婚後你也學會了打牌。」陳思珍笑笑說:「平日無聊,也就學會了。」

湖南衛視在 2016 年打造的《咱們相愛吧》打著新獨立女性電視劇的旗號招搖過市,但是三位女主角聚會都要看著其中一位老公的臉色。獨立女性連好閨蜜都不能隨隨便便見,看來學會與寂寞相處是新時代獨立女性的必修課了。

女主角的標配絕對是在事業上助丈夫一臂之力。志遠用思珍從一毛不拔的爸爸手裡騙來的錢創辦了自己的公司。他不僅不感謝思珍,竟然還將公司的破產歸結於騙來的錢不吉利。除了陳思珍,《太太萬歲》里的小三施咪咪雖然遭人恨,但是她為了丈夫去勾搭別的男人也是可憐。只要丈夫能成功,妻子什麼都可以做」這一情節成為國產電視劇的家常便飯。在電視上,我們見過了無數個自我犧牲的偉大妻子。

施咪咪

在國內第一部直面描寫小三的電視劇《牽手》中,蔣雯麗飾演的夏曉雪說過這樣一段話:

窮也好,富也好,一家三口和和睦睦最好。即便是夫妻,也得有個分工,有個主次。不管怎麼說,首先得保證男人有事業。

第一集就特別抓人眼球。蔣雯麗扮演的夏曉雪為了照顧家庭在圖書館工作,曾經的舞蹈演員已不再舞蹈。

男人有了經濟基礎,自然就會想辦法補充一下上層建築。這不是放之四海而皆準的真理,但是在影視劇中,它是男人的不二法則。影視劇中的男人基本都會出軌,影視劇中的女性基本都會手撕小三。在《太太萬歲》中,面對丈夫志遠的不忠,陳思珍先是掩耳盜鈴,後用激將法將小三驅逐出境。思珍在口袋裡發現了兩張電影票,在貼身衣物上看見了口紅印,從別人口中聽到了流言蜚語,這些都成了往後電視劇里的必備情節。

那時的陳思珍選擇了視而不見。

不忍看到丈夫落入小三的圈套,這位好妻子親自出馬,手撕小三。這場妻子與小三之戰,思珍可謂贏得優雅。打扮一番的她來到小三施咪咪的公寓,一邊誇施咪咪會撒嬌,一邊勸施咪咪搬過去和大家一起過苦日子。看到施咪咪反應激烈,思珍又說:「要不我們一家老小搬到你這裡來,那邊的房子正好可以抵押出去。老太太睡這裡,僕人睡那裡......」施咪咪終於忍無可忍,答應思珍不再糾纏志遠。

思珍來到施咪咪公寓

時至今日,面對出軌的老公,影視劇里的妻子都會選擇一條從有所察覺,到自欺欺人,再到大爆發的路子。電視劇《蝸居》中,宋思明的太太手撕小三海藻,至海藻流產。鄔君梅那段不帶一個髒字的話可以說是太太手撕小三的頂級版本。

我和你照過兩次面了,第一次我就告訴過你,希望你能夠好自為之,可惜,你沒有把我的話放在心上,你年紀輕輕的干點什麼不好呢,非要偷人。你難道不知道偷人沒什麼好結果的,那些錢呢是我給他的,女人嘛,不要太不善良。

你既然都已經跟了他,好歹也算是我們家家譜里不入名,但卻擔個份的,叫什麼呢,侍妾、隨伴。這妾,妾,還真算不上,妾好歹還得過個門呢,就算是陪睡吧,比外邊隨便找個妓女總強點,至少不帶病,我跟他說了,既然都陪睡了一場,這錢,總得丟幾個,就算是嫖吧,那也不能白嫖。

這嫖,也要有嫖品,就好像賭博一樣,出手得大方點,方顯自己身價,這錢,我出得起。不過今天呢,他改變主意了,他讓我過來,把這些錢拿走。這算來算去,你實在不值得這點鈔票,他是不願意再看見你了,所以只好由我出面。

沒辦法,我是他老婆,總得替他料理後事,反正也不是一回兩回了,不過把錢要回去還是頭一次,可能你是最不值的吧。

電視劇《蝸居》

處理完小三,影視劇里的女性通常會選擇向丈夫提出離婚。然而,這樣的離婚總是辦不成。就算辦成了,離婚對女性總是不利。志遠在與思珍辦離婚手續前,來到小三施咪咪的住處,想要要回思珍最喜歡的別針。只認錢不認人的薄情小三不僅向志遠要錢,而且抓傷了他。在律師辦公室里,志遠將別針送給思珍。得知事情原委的她破涕而笑,說:「不離婚了。」

《太太萬歲》

從《太太萬歲》開始,影視劇中的婦女就必須上得廳堂,下得廚房,上有老,下有小。同時,她們還必須為丈夫的事業獻出自己的一切;丈夫有了別的女人,她們必須先忍讓克制;只有到了實在無法忍受的份,她們才可以放出手撕小三技能,而且還必須撕得優雅,撕得漂亮。除此之外,離婚只能在她們腦海里短暫停留。這裡必須要感嘆一句,做影視劇里的女人好難,好苦。

《太太萬歲》

在電視和電影這兩種大眾娛樂方式出現之前,婦女在文藝作品中的形象不外乎兩類,一類是探求肉慾的淫婦,比如名號響噹噹的潘金蓮;另一類是受人尊重的純潔美好的女性,比如《孔雀東南飛》的劉蘭芝。

王思懿版潘金蓮

然而,時至今日,影視作品中的婦女只有那麼一種——陳思珍式的賢妻良母。張愛玲在《題記》中寫道:「《太太萬歲》是關於一個普通人的太太。上海的弄堂里,一幢房子里就可以有好幾個她。」現在的她已經不再出現在上海弄堂里,而是通過電視屏幕,電影銀幕走進千家萬戶。

我們所處的時代已經與張愛玲的時代大大不同了。2014 年經濟學人智庫聯合發布的科研報告結果顯示,亞洲女性經濟能力日益增強,在受訪者中,91% 的城市女性是家庭收入的來源之一,僅靠丈夫掙錢養家的是僅占 1%,丈夫是主要家庭收入來源的比例有 11%,甚至有 8% 的受訪女性是家庭中唯一的收入來源。然而,影視作品裡的女性形象與 70 年前的女性形象沒有什麼差別可言,這不免有些令人失望,更令人感到害怕。畢竟,同樣一部戲,有的人看到的是諷刺,而有的人看到的卻是榜樣。


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