吳君如的實驗：她才不是一個沒有故事的女諧星

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真不想承認，看了這麼多電影的E姐，被一部喜劇片的開頭嚇到了……

嗯，就是吳君如的導演處女作《妖鈴鈴》。

《妖鈴鈴》從立項到上映算是經歷了一番波折，單片名就因為大家喜聞樂見的原因改過好幾版。

經過一番折騰，親媽吳君如依然像打雞血一樣到處賣力宣傳。

But，我們今天先不說這部電影，來講一講吳君如——這個E姐很喜歡的神奇女俠。

01.為什麼吳君如要導演一部驚喜劇？

吳君如做導演，是一件我很意外的事。

她說在《妖鈴鈴》籌劃初期，本來只想做個安安靜靜的美監製。

她一直是個有很多想法的人，所以在陳可辛的鼓勵下，她做出了自己的導演處女作。

但吳君如做導演也不該是件意外的事。

留心點的話就會發現，我們好久都沒在哪部作品裡看到「主演吳君如」幾個字了。

往前推一推，可能最近的是2014年的《金雞SSS》；

以及2015年的《12金鴨》。

中間空白的這兩年，除了客串or友情出演一些添彩的小角色，吳君如到底忙什麼去了？

《捉妖記》

唯一可以給到的答案就是，這些年，吳君如在有意地減少自己的演出，畢竟，她已經52歲了。

人生五十知天命，這亦是一個懷念往昔的年紀，吳君如開始惦記著自己青春年代發生過的大大小小的事情。

但與此同時，一個演員到了五十，不可避免地會變得焦慮。

吳君如也意識到，作為女演員，哪怕是諧星，她的青春也已不再，她必須要面對戲路被拉窄的現實。

但是吳君如對喜劇的愛沒有變，她想要尋求轉變，她曾經風光無限，但此刻她想著往幕後方向發展，拉長自己的演藝壽命。

兩者相加，你們可能會明白，為什麼吳君如會執導《妖鈴鈴》。

《妖鈴鈴》比較偏向於早年香港電影的風格，有些驚悚，有些搞笑，小機靈與小聰明混雜著撐起一部電影，就像那個年代的劉鎮偉。

事實上，早年吳君如的成功，跟劉鎮偉也脫不了關係。

從1988年到1990年，她參演了劉鎮偉導演的六部電影，其中有四部是主演。

那個年代的香港電影是喜劇片的天下。

新藝城許氏兄弟拍紅了《最佳拍檔》系列，成龍、洪金寶、元彪等擅長動作喜劇，還有「鬧劇gag王」王晶……然而，恐怖喜劇這一類型卻是劉鎮偉在主導著風向——

劉鎮偉接下來的幾部電影更是將這種風格發揚光大，而這些電影，無一例外，均是由吳君如主演。

《一世好命》

可以說，劉鎮偉驚悚喜劇的套路，對吳君如影響頗深。

所以你便很容易就能明白為什麼《妖鈴鈴》會拍成「驚喜劇」。

熟悉老港片的胖友還能從《妖鈴鈴》里挖出不少經典梗。

比如經典的造型。

九叔，你師妹蔗姑又調皮了！

又比如羅蘭姐上身；

比如幾乎每部港式恐怖里都要出現的電梯驚魂。

可以說，「劉鎮偉時代」是吳君如的青春，也是香港電影的黃金年代，是一個值得懷念的年代。

用一場懷念來宣告自己的轉型，可能是比較理想的選擇。

02.三十歲那年，她曾成功轉型過

其實，從演員到導演並不是吳君如第一次謀求轉變。

吳君如二十多歲的青春年代，不是她最輝煌的年代。

那時候的吳君如穿插在大小喜劇里，她的名字直接跟諧星劃等號。

來，猜片名X1

吳君如也沒有考慮太多，諧星怎麼了？她樂在其中，何況當時她還有帥哥男友杜德偉。

杜德偉最初很欣賞她的開心果精神，她就一直傻樂著，連基本的身材管理都丟了，不知不覺把自己吃成個140磅的胖妹。

然而男人心就像小孩的臉，說變就變。

她那個「又不煩又大方又好笑什麼都好」的帥哥男友，最後因為嫌棄她總是演傻姑……加上身材日益走樣（這是重點）而分手。

這次分手對吳君如的打擊頗大，她意識到自己有年齡和外形的雙重危機，於是開始了第一次轉變。

再也別相信男票「多吃點」的鬼話

除了三個月「減肥30磅」，她也開始思考自己如何才能演出新番。

這種自省和努力是有成效的。

如果以三十歲為界，那麼三十歲之前她是諧星吳君如，三十歲之後，她是演員吳君如。

《四面夏娃》是個嘗試，也是一個明顯的轉折點。

吳君如在《四面夏娃》中，四種不同的情感狀態，讓她第一次贏得了金像金馬的影后雙提名。

隔年的《洪興十三妹》，讓她第一次奪得了金像影后的獎盃——集熱血和孤獨於一身的「十三妹」也從此深刻地烙印在觀眾的心裡。

吳君如急求的轉型，第一次成功了。

之後，2000年與吳鎮宇搭檔《朱麗葉與梁山伯》里，她的表現溫吞、藏而不露，整部電影瀰漫著一股欲說還休的文藝感。

兩個典型的「神經質」人物在這部電影里負負得正了

2010年的《歲月神偷》，更是證明了吳君如無可質疑的演技。她飾演的羅師奶，辛辣率直，樂觀堅強。

作為一個普通四口之家裡的媽媽，她的處世金句是：做人如做鞋，一步難，一步佳，做人總要信。

底層小人物的悲喜煩惱，她拿捏得恰到好處，讓觀眾覺得親切、可信。

有多少人被這一幕淚目了

三十歲之後的吳君如，不僅是銀幕上那個蹦蹦跳跳的女諧星，亦是無可爭議的實力派女演員。

03.吳君如的風格，與周星馳有關

儘管成功出演不少嚴肅電影，吳君如最愛的依然是喜劇。

而在香港的喜劇女星中，有人靠的是形象，有人則靠技巧。

「靠形象」的代表有沈殿霞和苑瓊丹。

出身邵氏和TVB的沈殿霞是標準的電視台「歡樂今宵」表演體系，就算她什麼也不做，單靠著一副「上海婆」的身板站在你面前，也能讓你跟著傻樂。

猜片名X2

苑瓊丹則是「重口味喜劇」的代名詞，扮丑扮瘋，名副其實的石榴姐。

醜女、神婆是她最擅長的角色。

而「靠技巧」的代表人物有毛舜筠與鄭裕玲，兩人本身形象都很好，絕非諧星一類。

毛舜筠出道演的便是林黛玉，亦曾經是張國榮的夢中情人。

常騷&表姑媽是我小時候最喜歡的CP

鄭裕玲呢，從成名就已經被大家視為周潤發的銀幕情侶了。

她倆的喜劇走的不是裝瘋賣傻路線，而是帶著自己的某種想法和設計。

毛舜筠《家有喜事》系列裡，她的冷幽默與周星馳同場競技也毫不遜色；

而鄭裕玲的《表姐你好嘢》系列，細膩的表情為她贏得了「第一次靠喜劇片拿金像影后」的影史地位。

跟她們比，吳君如很不一樣。

吳君如前半段靠形象，後半段靠技巧。她的入行和走紅也很「喜劇化」，而且似乎都和「命」有關。

吳君如的爸爸夏春秋是亞視的老藝員，主持抽獎環節長達18年，香港觀眾親切稱他為財神。

對，就是《97家有喜事》那個在哥哥掉包的錄像帶裡面對面告訴周星馳中獎，差點把他弄成神經病的夏春秋。

吳君如15歲的時候，夏春秋找人算出吳君如很適合進娛樂圈，並且預測她日後會大紅。

吳君如自己覺得沒什麼，不過吳媽媽想，女兒可能真的有些演戲天分，就讓夏春秋把女兒介紹到TVB讀無線訓練班。

可能媽媽也是發現了女兒很開朗外向吧……

在TVB演不了主角，到電影圈沒主角臉，她很明白自己的優勢劣勢，下定決心要把自己變成女丑。

她的判斷沒有錯，自己走「女丑」路線也算很順。再過了些年，她有了「三個月減肥30磅」的那次轉變。於是，她的諧星之路，從「形象派」轉到「技巧派」。

雖然這對吳君如來說是一次徹底的轉型，不過不懂行的吃瓜群眾來看，她還是在演喜劇。

但即便是在《愛君如夢》這樣的純喜劇片裡面，多少也能感覺到她和之前有很大不同。

或許這又是周星馳的功勞了：你笑起來都不會真正的快樂。

畢竟從《望夫成龍》開始，兩人合作了十幾部電影。

大概在耳濡目染中，她也體會到「喜劇的核心是悲劇」這一理念吧。

即便是《金雞》這樣的喜劇片，她也能增肥20磅，搞笑的地方毫不含糊。

並且配合劇情，把小人物顛沛流離的一生演出一種悲涼的感覺。

成功擔任《金雞SSS》與《12金鴨》的製片之後，做導演似乎也成了她必然的選擇。

E姐結語

吳君如的實驗成果如何？

截至昨天，《妖鈴鈴》上映六天，票房過三億，對於一部中等投資體量的電影來說，在回報方面已算開出了贏面。

然而口碑也有兩極化的傾向。港片底色和港式喜劇節奏削弱了內地觀眾的代入感，要知道，即使是劉鎮偉的三部曲放到現在，影迷也會用「院線水準」來審視它，很多被大家奉為經典的港片都逃不過這種來自未來的審視。

所以，這樣的成績單，對於一個尋求轉變的演員來說，尤其是對於吳君如這樣有名氣及能力的演員來說，遠遠不夠。

但五十有二的她尚有著如此積極的轉型實驗，未來將會如何，我也會拭目以待。

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