寫意花鳥畫教程：石頭、竹子的繪畫技法，詳細實用！

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一、石頭的畫法

石頭是花鳥畫中重要的題材，凡寫意花鳥畫中都可配以石頭。花鳥畫中的石頭與山水畫中的石頭是有區別的。在傳統藝術中，對石頭的審美欣賞有瘦、漏、空、透、奇、怪的標準，其力和勢是至關重要的，是有生命力的，可以增加畫面的意境和意趣。

石頭有陰陽向背，為求形式感，可分三面、兩面、一面，上白下黑，上疏下密，疏白為陽，黑密為陰。根據畫面需要可大可小，可高可低，可縱可橫，可直可斜，可方可圓，可繁可簡。用筆要揮灑自如，靈活多變，中、側鋒互用，重筆法，濃淡乾濕，勾皴點擦，潑破，虛實鬆緊，一氣呵成，渾然一體。

勾皴法畫石：是一種比較概括、明快的方法，發揮線條的張力和審美趣味，虛實相生，頓挫轉折，中側聚散，順逆拖拉，隨形就勢。皴擦為石之紋理，增強石頭的立體感，邊勾邊皴，外形線實，內皴線虛，氣韻貫通，生動活化。

勾填法畫石：勾好石頭後填加色墨，以豐富石頭的表現形態。填色墨要注意筆筆見筆觸，不可隨意亂塗，雜亂無章。

潑墨法畫石：用色墨潑出石形，墨色渾化生動，但注重用筆，筆是筋骨，墨是肌膚，筆得形似，墨得神韻。巧妙用水，使之淋漓蒼鬱，濃淡相宜，乾濕得當，濃不凝滯，淡不浮薄。在潑中見蒼潤之氣，雖干猶濕，妙留空白。

破墨法畫石：色墨潑後，趁濕用乾重墨破。可勾，可皴，可擦，可點，筆墨變化莫測，趣味無窮。可一次破，也可多次破，須控制好畫面效果。

點苔：自然界中的石頭上多苔點，變化多端豐富。國畫中點苔時，可用各種筆法去點，形態各異，攢三聚五，若即若離，含蓄而且生動。點苔要有傳神點睛之妙，可點於敗筆之處以遮醜破敗，筆弱乏力之處以強筆助勢，破除獃滯之感以增加活力。

二、竹子的畫法

畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的布局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可獃滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以「個」「介」字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。

一、寫竿法：

墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。

畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。

二、寫節法：

畫節法古人分類歸結起來，不外乎「上彎型」與「下彎型」兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。

中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。

三、寫枝法：

一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之「迸跳」；自外向內畫的小枝，古人名之「垛疊」。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。

四、寫葉法：

寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。

寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜濕；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。

天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。

寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為「疏可走馬，密不透風」。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。

寫葉常見弊病有：交叉如「義」、如「井」、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。

五、寫筍法：

竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，交互寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。

六、畫竹實例（斗方綠竹）

1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。

2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。

3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。

4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。

5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。

七、畫竹實例（豎幅風竹）

1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。

2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。

3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，盡量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾濕變化。

4、畫出逆風葉，逆風葉不可過多，但不可無，以求畫面豐富。

5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。

八、畫竹實例（豎幅晴竹）

1、用狼毫筆由下而上畫出主竿，由粗及細，至稍漸短，注意小枝之間的呼應。

2、用淡墨畫出左邊次竿，注意枝幹間的開合、收放、虛實、疏密關係處理。

3、按竹枝結構順竹枝走勢畫出竹葉。畫葉宜先濃後淡，注意分組以及各組間大小、濃淡、虛實、疏密的變化。

4、用大筆側鋒畫石。石可在竹前，可在竹後，以畫面效果決定。

5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。

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（文章均源自互聯網）

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