《被仰望與被遺忘的》——每天十分鐘，讀完一本書

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主播：財哥哥

你好！這裡是【每天十分鐘，讀完一本書】，我是財哥哥，今天為你解讀的是《被仰望與被遺忘的》，作者是美國最著名的非虛構作家蓋伊.特立斯。

這是一本精彩的人物和城市特稿集，它讓人讀來既信服又不乏感動。這本書中，作者的核心思想是：一個普通的新聞只是冰山一角，一個普通的記者去寫，只是看到海平面上的部分，真正的冰山是藏在水面之下的。而真正能夠深入到冰山之下的，才是這個時代的偉大新聞寫作者。下面我就為你解讀書中的精髓。

一般情況下，我們會認為記者是新聞工作者，需要公正，客觀、中立，不帶自己的評論，因此，新新聞主義一直是飽受詬病的。有人認為使用新新聞主義題材的記者，是為了追求戲劇性的效果，因此他們往往會對事實進行篡改加工，從而歪曲事實真相。但是對於作者來說，他不想寫那些第二天就要被扔進垃圾桶的新聞，他想像一個作家那樣寫作，而不是像一個記者。他旗幟鮮明的指出，出色的新聞稿件應該讀起來像短篇小說一樣，但本質上卻不是虛構的，而是具有一種廣泛的真實性，這種真實性光靠簡單羅列事實、使用直接引語及堅持傳統報道的嚴格組織形式，這三種新聞撰寫手段是不能達到的。這一手法允許而且要求作者像大多數作家一樣，把自己融入到文章當中。

作者覺得自己的工作和小說家其實沒什麼區別，都是在講故事，只是記者用了真名，他在新聞故事裡採用戲劇性的場景描寫事件，用倒敘，懸念等小說技巧來描繪事件的發展。比如作者會充分利用大段的對白，讓文字更加的生動活潑，而這些都是小說的法寶。在《一個英雄的暮年》這篇文章里，作者就讓對白髮揮了最大的效用。這是作者為巨星瑪麗蓮夢露的第二任丈夫喬.迪馬喬寫的一篇特稿，其中有一段對話堪稱是經典，被後人無數次引用。故事寫到：夫婦二人在東京度蜜月時，正值朝鮮戰爭時期。一位美國將軍過來拜訪他們，想請夢露顯示一下愛國的姿態，到朝鮮去慰問一下戰士們。夢露望著迪馬喬徵求他的意見，他無奈的聳聳肩說：這是你的蜜月，你想去就去吧。於是夢露去慰問了十多萬名士兵，回來之後，她感嘆：「太棒了，喬，你從未聽到過那麼熱烈的歡呼聲」。「我當然聽過」喬回答到。這段對話生動的表現了兩人在年齡和性格上的差異，27歲的夢露享受名譽，39歲的迪馬喬已經從棒球場上退役，性格沉默，只是輕描淡寫的回答了一句：我當然聽過。夢露不知道當年的洋基隊棒球場上，全場的歡呼聲，對丈夫迪馬喬來說，再熟悉不過了。簡單的幾句對話，把人物的性格烘托得淋漓盡致。

對作者而言，生活不是由名人組成的，他對那些普通的小人物和平凡的生活細節更感興趣。

他寫一系列紐約城小故事、人物肖像、城市速寫等，要知道沒有人用如此多的細膩的筆觸觀察著這個城市不為人知的一面。黑暗中的野貓、開豪車的計程車司機、為各國元首剪髮的理髮師、為名人擦鞋的擦鞋匠，還有退休的拳擊手轉行去做明星們的按摩師、每天凌晨開始清掃大街上動物屍體的專車、紐約城最好的手推車製造匠……

比如，在《紐約：匿名者之城》里，總共出現了十幾個人物，只描寫每個人最有特色的一點。文章的第一句就寫道：「紐約是一座有許多人工作時看不見面孔的城市。」之後，小人物們依次登場：始終保持沉默的公共汽車司機、腳踩高跟鞋的寫字樓白領、晚間工作的大廈清潔工、在免費澡堂排隊洗澡的乞丐和小偷、對收入緘默不語的擦鞋匠、停電時帶著正常人走出樓梯的盲人……這些人彼此之間聯繫不大，但共同點是：看不見面孔，工作很安靜，容易被人遺忘。

這本書的第三部分寫了很多社會名流和娛樂明星。一般認為，面對大明星或者公眾人物，只有面對面的訪談才能寫出有信服力的新聞故事，但是作者有自己的觀點。他認為學會觀察最重要，只要有足夠的觀察力，主人公的合作與否都不是最重要的。

他那篇經典的《弗蘭克·辛納屈感冒了》就是最好的例證。在作者準備採訪時，這位二十世紀美國流行樂壇的巨星正處在由於感冒引發的壞情緒中。採訪不是不可以，但是辛納屈的宣傳人員表示，要作者簽署一份讓他們提前看稿的協議。作者拒絕了，所以也同時失去了採訪辛納屈本人的機會。但作者覺得這並不是最重要的，他想盡了一切辦法在每一個公開場合追隨並且觀察辛納屈：從拳擊賽場到酒吧，再到電視台的攝影棚，他充分利用了今天我們叫做外圍採訪對象的資源。據了解，他採訪了和辛納屈有關的人員多達75到80人，並對辛納屈進行了六周的觀察，通過看辛納屈錄音，拍電影，以及在拉斯維加斯賭錢，作者觀察到了辛納屈的內心中更深刻的一面，體會到了他在陌生人面前的不滿和懷疑，以及他在信賴的朋友中充分放鬆時的那種快樂、禮貌和魅力。作者認為，不與採訪對象直接接觸，而是和他們保持一定的距離，有時候比直接採訪更有利。