如何畫好建築手繪草圖？

最新 01-06

供稿：卓越手繪

作者：呂律譜

本文已獲得授權

我始終在想，如何開始這篇文章。

能來看我這篇文章的，我相信大部分都是從事設計專業的吧。那麼草圖對於我們專業的重要性，應該不需要我過多啰嗦。

但是我要強調的是，設計草圖與建築鋼筆畫之間的關係。

這兩者，除了工具差不多，其餘沒有任何關係！

而建築鋼筆畫，對於設計類本科教育，也沒有任何作用！

所有建築類設計學生大一所經歷的鋼筆畫和寫生課程，都是扯淡的。完全沒用！

原因是，半個月的課程來學習鋼筆畫寫生，毛都寫不出一根來。

而且大部分學校的老師，都不會系統的給學生講解這東西。（很多老師自己也不會畫）我看過無數學生的寫生作品（包括好學校），連最基本的構圖和透視都是錯的。也就是說，根本就沒有人告訴過他們，構圖是怎樣，透視應該怎樣。所以，半個月下來，除了玩的挺好以外，什麼都沒有獲得。

說實話，我畫了十五年畫，畫了十年手繪，我都覺得鋼筆畫寫生這東西太難了。根本就不是畫點頭像景物石膏那麼回事。所以，設計類的學生想練好鋼筆畫，那就做好當畫家的準備吧。

那麼，你又用什麼時間來學習設計呢？

我指的鋼筆畫就是這種東西，這張畫的算是很好的了。我覺得這東西，對本科教育沒什麼用。

好了，可能有同學要跳出來指正我。憑什麼說鋼筆畫沒用？沒看哪哪哪個建築大師都是鋼筆畫高手嗎？

注意，我說的是這東西對本科生教育沒有用。作為一名建築師，在滿足了工作溫飽的情況下，出去寫寫生，陶冶一下情操，了解了解更多建築的結構和感覺，是一件很好的事情。

那麼真正的設計草圖是什麼樣的呢？

這是王澍水岸山居的設計草圖。

安藤忠雄的草圖。

某建築師草圖

景觀設計師張東的草圖。

酒店大師林振祥的……草圖？（這就有點變態了）

湖南本土建築師楊瑛的草圖。（汶川地震廢墟寫真，簡直神一般的存在。是我認為建築師當中草圖最強橫的。）

那麼看過以上草圖，大家應該了解設計草圖和鋼筆畫的區別了吧？就是說鋼筆畫這東西，還是為了畫畫而畫畫。而設計草圖這東西，根本就不要去考慮怎麼畫。你要想的，是怎麼樣把你腦袋裡的東西給表達出來。

但是，我們要如何來學習和練習草圖呢？

很顯然，你不能像安騰和張東那樣畫。至少在學習時候不能。

那麼像楊瑛這種呢？好是好，但是技法性太強了。也不太適合初學者學習。容易把精力放在技法上。

所以我要給大家講的是，在學生階段一種學習草圖的方法。

熟悉卓越手繪的人應該知道，老杜和我喜歡用快線來畫圖。比如這樣

然而在近兩年，我越來越迷戀慢線。覺得對於草圖來說，慢線的優點實在很多。

因為快線這個東西，缺點就是太難了。對於繪圖者的功夫要求太高。（當然沒有鋼筆畫那麼高）而就算是我本人，畫快線已經十分熟練，仍然覺得在草圖部分，慢線更適合我表現思維。

使用慢線畫圖，你在線條上所投入的精力，幾乎為零。對於透視的處理，也比快線簡單。也就是說，你可以把你全部的精力都放在設計上！

就拿我們經常用到的長豎線來說。如果用快線來畫，你需要屏息靜氣，心不旁騖。還是可能畫斜了。如果是一排長豎線連著畫過去，對大部分人簡直是噩夢。單單畫這些線就耗費了大量的精力，那麼這些精力必然無法更好的投入到設計中。

所以我給大家介紹的草圖方法第一個要點就是——慢線。

關於慢線怎麼畫，這個問題很簡單。就是你壓根就不需要考慮慢線該怎麼畫。當你思考慢線要怎麼畫的同時，你就已經失去了慢線的真諦。套用蠻王的話說就是「隨心而動，隨意而行」。當然，很多基本的要點我們還是得掌握。比如線條要連貫，能彎不能斜等。

之後我們來說一下構圖和透視。練習草圖其實不用畫的很大，一張A4紙上畫兩組草圖都沒問題。透視的話其實比較固定。也就是視點普遍壓低。畫面也基本上集中在紙的下半段。所以這也是手繪跟鋼筆畫一個重要區別。手繪中有更多的套路。

比如這樣的視點角度，是我們經常使用的。

接下來就是講一下效果的處理。雖然我說草圖是以表達設計思維為主，但是不排除你的草圖會被別人看到。這些人有可能是你的老師、領導甚至客戶。這些人都是很重要的人，而客戶中又可能會有很多外行人。那麼草圖基本視覺上的美感，還是很有必要的。畢竟所有人都愛看美的東西。當然你要控制好這個度。真正美的是你的設計，草圖要做的，就是舉手之勞卻可以讓效果很好的一些處理。而不是一定要認認真真的去刻畫每一個細節，當做藝術品來處理。

在效果圖的處理上，最重要的一點就是加重。加重可以拉開畫面的層次，也可以強調空間和體感。重點就是加重的部分一定要加在應該加重的地方上。不能盲目的加。這要求我們對於素描有一點理解。對於光、投影有一定的理解。陰影的部分和可以體現建築體感的部分，一定要加重。之後在透視中有一條近明遠暗的原則。所以一般遠處的東西我們會主觀的加重一點。