牟敦芾：他被稱為人渣導演 他的電影是香港三級中的三級
同樣是販賣血腥暴力，桂治洪的電影或多或少有一絲學院味道。
牟敦芾（fu）的電影就沒那麼友善了，他放大感官刺激，在渲染色情和暴力上，比桂治洪高出了一個段位。雖然牟敦芾的作品數量不多，但是部部驚心，至今仍讓他穩坐香港最禽獸導演的寶座。
（大鬍子牟敦芾）
處女作遭禁映
提著拷貝央求蔣介石看，但是「無奈老人家看到一半就打瞌睡了」。
香港導演資料大全裡面，對牟敦芾的介紹是「沒有資料」。牟敦芾以重口味大尺度聞名，但他的具體情況卻沒什麼人了解。
牟敦芾1941年出生在山東，父親是抗日游擊隊司令，妻子顧植是出身名門，祖父是國名黨老外交部長顧維鈞。這樣的出身也讓牟敦芾有了特立獨行的資本。
牟敦芾小時候就隨父母移居到台灣。青年的時候進入台灣國立藝術專科學校影劇科研習電影。
1969年，牟敦芾在台灣創作了電影《不敢跟你講》，但是牟敦芾的處女作被台灣官方認為是映射台灣白色恐怖和言論自由，最後沒有被允許公映。牟敦芾曾打通上層關係，提著拷貝央求蔣介石看，但是「無奈老人家看到一半就打瞌睡了」。
緊接著他拍攝了《幾度花落時》，仍然沒有被台灣官方審查通過。最後拍攝了《跑到終點》，還是不能公映。
三次創作電影都不能公映，牟敦芾反而得了一個「台灣實驗電影先驅」的名號。
窮游世界5年
「忍受不堪忍受的痛苦，跋涉不堪跋涉的泥濘」
既然在台灣不受待見，牟敦芾乾脆離開台灣，開始環遊世界。從巴黎到義大利，再從南斯拉夫到了南美洲，在漂游到非洲的利比亞，索馬利亞，烏干達，最後又去了中東。
牟敦芾當時的確是窮游，他很多情況下是靠兩條腿走路，有時候打工攢夠錢買機票就飛到另一個國家。其中漂泊的艱辛也只有牟敦芾自己了解了。他用堂吉訶德的一句話來形容自己：忍受不堪忍受的痛苦，跋涉不堪跋涉的泥濘。
牟敦芾最後到了南亞的阿富汗，印度，巴基斯坦，尼泊爾，想從中尼公路進入西藏，回到大陸。但是當時公路未修成，只能返回香港。
從1972年開始到1976年，牟敦芾5年的窮游宣告完結。豐富的經歷讓牟敦芾對政治有犀利的見解。
獸性大發的創作
「獸性大發，毫無人道可言」
1977年，牟敦芾返回香港，簽約邵氏，成為了邵氏的基本導演。他在邵氏的第一部作品就是《槍》，被收錄在和桂治洪合拍的電影《奸魔》里。這兩部電影合成一部，作為邵氏香港奇案系列中的第五部《香港奇案之奸魔》上映。
這部電影上映後票房一般，但是邵氏對他嫻熟的電影拍攝手法感到滿意，連續讓他拍了好幾部邵氏犯罪電影。
牟敦芾在邵氏呆了5年，參與拍攝了20多部電影。包括《碟仙》（1980）、《打蛇》（1980）、《撈過界》（1978）等。其中影響最大，也奠定他人渣導演名號的，當屬於《打蛇》。
《撈過界》講的是大陸文革時受過軍事訓練的年輕人逃離香港，並在香港犯罪的故事。《打蛇》可看做是《撈過界》的續篇。
《打蛇》以大陸逃港潮為背景，講述了大陸人偷渡到香港時遭受的各種虐待凌辱。其尺度之大，令人咂舌。不少評論者認為這是牟敦芾挑戰香港電影審查制度的作品。
（牟敦芾將手榴彈稱為真理的台詞可見其政治態度）
牟敦芾在電影中極盡剝削之能，最大限度的展示女性肉體和蛇頭的暴力虐待。不但讓男女裸體群居，還有輪姦雞姦的情節。因為尺度太大，在當時的社會引發了廣泛的爭議。當時被影評人批為「獸性大發，毫無人道可言」。
有人批評牟敦芾是故意賣弄色情和暴力，也有人認為牟敦芾以寫實的拍攝手法，反映了當時大陸人逃港的悲慘遭遇，以及大陸文革的一些情況，具有現實的批判意義。
《碟仙》是牟敦芾在邵氏時期具有代表性的一部作品。這部電影一貫繼承了牟敦芾血腥藝術家的風範，在放大情色感官刺激上堪稱經典。
真正的人渣導演
「砍下2隻真屍體的手臂按在演員身上在野外拍攝。」
邵氏時期的兩三部代表作並不足以奠定牟敦芾人渣導演的稱號。真正奠定牟敦芾人渣導演地位的，還屬他80年代到大陸後拍攝的兩部電影。《黑太陽731》（1988）、《黑太陽南京大屠殺》（1995）。
1988年的《黑太陽731》是反映日本731部隊在東北對中國人進行活體實驗的電影。牟敦芾用寫實的紀錄片手法，生動的展示了日本侵略者的暴行。為了真實展現日軍活體實驗的殘暴，他和公安協作，用真實的屍體進行拍攝。
有一個場景是水倒在手臂上妙手被凍成冰柱，最後撕皮，拔掉手指的鏡頭。這是牟敦芾砍下2隻真屍體的手臂按在演員身上在野外拍攝的。因為沒有演員願意扮演，牟敦芾只好讓自己的侄女上陣，拍完之後他侄女的雙手幾乎凍成殘廢。
還有一個解剖小孩的場景，也是用真實的兒童屍體拍攝的。當時牟敦芾等了近一個星期，公安部都沒有屍體給他拍攝，最後還是等到個病死的孩子屍體，牟敦芾才有機會繼續拍攝。
牟敦芾拍攝日軍的暴行，是為了反映歷史真實，並不是賣弄血腥噱頭。他說：
舉個例子，處女膜這東西誰都聽說過。但是有多少人能看到。當年日軍竟把中國少女的處女摸割下來當做標本。你說這豈有此理！殘暴無道？所以，我若要賣弄恐怖，煽情，便可以把這些拍下來。我沒有，因為我要表達的並不是這些。
類似牟敦芾大膽反映日本731部隊暴行的電影，放在現在也是屈指可數。這樣慘痛的歷史，大部分人不願意麵對。牟敦芾能用嚴謹真實的拍攝手法，重現日本的侵略暴行，非常難能可貴。
之後牟敦芾拍攝了《黑太陽南京大屠殺》，用同樣的手法反映了日本侵略者在南京大屠殺的暴行。但這部電影因為種種原因並沒有在中國大陸上映。
三級中的三級
「香港開埠以來獨一無二的，香港的電影三級制下的第三級電影」
1995年，牟敦芾執導了《血戀》，這是牟敦芾最後一部作品。這部電影在色情和暴力上更是頂峰造極。
甚至有傳聞說女主演李月華是打真軍出演，即是在性愛場面上假戲真做。李月華以拍情色片聞名，在拍攝《血戀》的時候還公開招演男主角。
電影已經延續了牟敦芾的剝削風格，在展示色情方面更是肆無忌憚。《血戀》的尺度，已經把李月華以前拍的三級片都比下去了。
（《血戀》國外版海報）
這部電影講了一對男女出軌私奔後殉情的故事，但是這個故事中包含了不少變態的情節。包括下體塞雞蛋, 玩鱔魚, 甚至拳交等橋段。尺度之大甚於大島渚的三級片標杆之作《感官世界》。
牟敦芾雖然有參與執導這部電影，但是在電影卻沒又掛名。這部電影當時在香港上映時不得不做大量的刪減，男女性器官暴露的場面被刪除。但是仍然取得了350萬的票房。隨後還出了第二部。
2010年，美國的年輕導演J.L. CARROZZA拍攝了紀錄片《對話牟敦芾》。有興趣的同學可以去了解一下，看一下這位傳說中港產cult之王，究竟長了個怎樣的腦子。
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