書法甚礎：啟功與田楷書法對比賞析理解書法「筆法與結體」的關係

對於書法學習者而言，臨帖向古人學習是書法入門最簡捷的辦法。當然對於那些有心自己書法寫出新意的人而言，你就不得不在「書法創新」上下一番苦功夫。「臨帖」主要是向古人學習書法文字結構經驗，此外，透過字跡形態也可以揣摩到古人當時書寫創作時的一些筆法技巧。只是因為那個時代並沒有視頻記錄，我們很難學習到古人書寫時的實際筆法技巧。總之，筆法與結構技巧是臨帖學習書法必須的技巧技法。

圖1：啟功行楷《林泉》

在書法學習臨帖中，是筆法重要還是結構更重要呢？啟功先生當年講過，結構重於筆法。而田英章先生在書法講座中則特彆強調筆法的重要性，很多書友都會理解為他認為筆法較結構更為重要。從筆者入門學習書法的經驗來看，筆法與書法對於不同的書體，其重要程度的確不一樣的。兩位老師的的教誨都是正確的，只不過側重點不同而矣。對於行楷草書「動態書體」結構屬重要之首。

圖2：田英章工楷《凝神讀書》

對於工筆楷書而言，筆法更顯重要。田英章先生當年在講授他的工筆楷書技法時，強調筆法的重要性是可想而知的。田英章先生的楷書算得上目前中國書法領域最完善而且簡捷的規範工筆楷書法理論與技法體系。尤其是對於初學者而言，更是最快捷的入門途徑。應該說正是這種對技法與理論的簡捷性又促成了現在中國書法領域工筆楷書書法的風行。上網檢索，無論工筆楷書作品相片還是創作視頻，都豐富到數不勝數，工筆書法家更是人才倍出。

圖3：田英章工楷《靜如古研應宜壽》

應該說，決定書法作品最重的因素還是結構布局，這與啟功大師講授的尤其統一。工筆楷書，其最大的特點就是工整而筆畫趨於「橫平豎直」的標準化，而結構布局上更加接近於「筆畫分布基本均衡布局」。筆者與書友討論過，大家覺得「筆畫形態、筆畫幾何位置、筆畫間在形態上位置上的呼應關係」三大因素決定了書法作品的風格特點。工筆楷書在這種結構均衡的大前提下，接下來筆法基本決定了工楷作品的成敗優劣。

圖4：田英章工楷《虛懷若竹》

對於工筆楷書而言，筆法上主要以直筆與方筆為主，當然還有「撇捺筆畫」可以以「曲筆」的形態出現。如果沒有精緻工整的筆法，工筆書法很難體現出作品的整潔與大氣。但是筆法一點瑕疵都可能影響書法作品的觀感。當然配合結構上的差異處理，可以機動改變筆法技巧補救或是構成不同筆勢，比如筆畫的粗細形態，橫畫的水平程度，豎畫的垂斜程度，曲筆程度。在《靜如古研應宜壽》作品中，筆畫大量的曲圓筆傾向就讓作品風格呈現不太一樣的風格。

圖5：田英章工楷《飛鴻》

最後來比較一下啟功先生與田英章先生同一內容的作品風絡《飛鴻》。無論什麼書體都得有合理的結構布局，結構形成了書法文字的主體框架，如同一個的身板，五官四肢分布在合理的位置（結構），再施筆法的修飾補救（化妝），工筆楷書就會承現一個精緻近似完善的面孔供人們欣賞。筆者觀察，「丑書」書法作品，好象結構與筆法都無從法度。

圖6：啟功先生行楷《飛鴻》

比較兩位書法大家的《飛鴻》，啟功先生的《飛鴻》顯得更為洒脫、自然、流暢，筆法上沒那麼嚴格的起筆收筆折筆雕刻痕迹。尤其是大量的飛白，反而顯示出作者創作時的那種運筆動感自然流暢之美。而田英章先生的《飛鴻》筆筆整潔，如同精工雕刻，那種如同德國精工機械所蘊含的「精益求精」的工匠精神躍然紙上，讓人折服。書法是一門工藝，熟能生巧。長期訓練，創作之時，就可以在筆法與結構之間實現相互補充。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！