林宏基：絢麗而又清新，輕靈而又不失淳厚，有著回味無窮的魅力

最新 01-07

編者按：林宏基，一個響噹噹的名字！在上世紀七十年代至九十年代、乃至本世紀初，凡活躍在美術界的同仁都知道，有這麼一位德藝雙馨的藝術家，他酷愛油畫藝術、對畫畫充滿激情、痴迷忘我！他的油畫汲取了歐洲印象派和俄羅斯巡迴畫派之所長、同時結合中國繪畫藝術多方面的優良傳統、以自己紮實的油畫技巧充滿激情地描繪他熟悉和熱愛的生活，創作了大量激動人心的優秀作品！

他筆下的油畫創作筆觸奔放、熱烈、充滿激情！而色彩尤為突出，畫面色彩絢麗斑斕、豐盈醇厚。優美動人的色調讓觀者心潮澎拜、如痴如醉！遺憾天妒英才、英年早逝，不幸於2001年駕鶴西去，享年55歲。巨星殞落，令人握腕！林宏基先生離開我們已有16個年頭了，為緬懷一代油畫名家，為表彰林宏基先生對藝術事業的特出貢獻，特分三緝推出《林宏基的色彩世界》，以飧讀者。

林宏基的油畫作品如一首首自然的讚歌，人們從中似乎可以聽到陽光下花叢的歡笑，晨曦中草木的私語，細雨中溪水的吟唱，和風中海浪的呼吸。他以靈秀的筆致，多彩的畫面，使你感受到大自然生命的活力。他的畫絢麗而又清新，輕靈而又不失淳厚，有著回味無窮的魅力。

我與林宏基素味平生，只聽說他畢業於廣州美院工藝美術系，不料他卻在油畫園地建立了自己的王國。從他的作品中看出，其藝術的邏輯起點，是十九世紀俄國巡迴畫派。這對現代青年人來說似乎意味著「除舊」，然而對林宏基來說卻是「真實「，是真實的人生，所賦於藝術的真實。如果把林宏基擺在中國油畫發展的史程中考察，就不難了解他對此藝術坐標選擇的合理性。

他成長在六七十年代，對於繪畫的理解，是在」全盤蘇化「的時風過後所形成的轉為單一的繪畫模式，並在「文革」特殊的年代，靠臨摹蘇聯的畫冊、畫片、搞宣傳畫、展覽會等。後來他雖進工藝系，卻心系所鍾愛的油畫，此時的畫壇，正經歷著各種新思潮衝破單一模式，走向了多元化發展的道路，而林宏基卻在經過多種藝術模式的探索後，又回歸於他少年時代的心儀的巡迴畫派，但並非淺嘗輒止，他追根溯源，把形成巡迴畫派畫風的法國古典主義學院派對形體的嚴謹造型，和印象派對外光下生動色彩表現的種種技法技巧作了腳踏實的藝術探尋，使他的藝術有了深厚的底蘊，油畫語言很為「道地」，或者說是「到位」。

他的畫總體特色是既得學院派紮實的基本功所具的形體感、深度感、又具印象派豐富多採光色的生動感，從而避免了常見的形體的鬆散和色彩貧乏的皮相之態。而他所不同凡響的是充分發揮了巡迴畫派藝術中對文學性的強調，循著中國藝術「詩中有畫，畫中有詩」，重情韶，講意境的美學傳統，使「文學性」衍化為詩化的藝術境界，賦於東方的情韶而意味深長。

有人說倫勃朗是「光的詩人」，他於用光使形體具有力度和深度；印象派利用光，使描繪的形象燦爛起來，而林宏基善於利用光來營造自己特有的畫面情調和意境。他重畫面整體色調的統一，例如同樣是畫《花團錦簇》，在清暉披灑下的花叢，它們不管多麼艷麗，都在冷蘭的色調中顯得那樣寧靜而幽深，而沐浴在陽光下的花叢或房舍處處散發著和煦溫暖的氣息。他常用一束追光，實現畫面的心臟部分，使畫主體形象鮮明奪目。《海風》一畫，在沉鬱的天水之間，突現出藍白紅明快色彩的船隻，似一位偉岸而堅挺的勇士在接受著狂風巨浪的考驗。

《午后街景》如果設有地面上的兩道光照來分割近景與中景、遠景，那麼這幅畫也就會暗然失色，此畫利用地面的黑白反差構成了畫面空間層次，使街景幽深而引人入深。《陽光下的小白屋》又在加重前景和背景樹的濃綠中使房舍在陽光中顯得分外明亮，粉牆上那一扇開闢門窗，有秩的排列，明快的節奏，似乎在熱烈地歡迎著來客。

一條《金色的小溪》時明時暗，時隱時現，形成了畫面曲徑通幽的節奏感和神秘的空間感。它從何而來，又流向何方？它似一條無盡的生命之流，引人遐想。他對於畫面光的處理不是純客觀的對景寫生，而是超現實的主觀設計，借光來處理畫面的疏密、虛實、強弱，形成音樂化了的節奏感和流動的空氣感。這是他以現代人的視角把西方藝術優秀傳統包容在現代的構成法則之中，力求以鮮明的視覺效應，和鮮明的生活氣息，使其畫面生動活潑而又有情有調。他的畫面取景，似乎俯仰自得非常隨意，卻都蘊含著匠心設計，又不一絲雕琢的痕迹，有種自然天成的平易和溫馨，也是他藝術富有感染力之所在。

林宏基的畫是詩化的自然。無論是一條繁榮的街巷，一片散亂的田野，或是房舍一角，湖畔一偶，他能發現別人見不到的美。「適我無非新」是藝術家對世界的感受。而藝術創造是客觀的真實變為主觀的表現，現代畫家方士庶說：山川草木，造化自然，此實境也；畫家因心造境，以手運心，此為虛境也。虛而為實，在筆墨有無間，（《天慵庵隨記》）。這說明畫家所創造的境界雖取之於造化自然，而在他筆下所表現出的景，是在天地之外別創一個洞天，這是客觀世界沒有的有情有調的生命活力的新的美，新的境界。如瑞士的思想家阿米爾（AMLEL）說：「一片自然風景是一個心靈世界」，因為林宏基溶入了自己的整個身心，化景為情思，也就在生命情調與客觀世界交融互滲中，以靈秀的筆致，歌唱自然，以雋永的韻味，動人心炫。（陶詠白，中國藝術研究院美術研究所社長）