「清代四王」山水：集古大成，筆墨高峰

「清代四王」指清朝初期的四位著名畫家：王時敏、王鑒、王原祁和王翚，又稱江左四王。四人畫風接近，按傳統審美模式的心理定式，形成「四王」畫派，當時以正統地位雄踞於畫壇。

「四王」屬於正統畫派，同時也屬文人畫家，他們倡導南宗的繪畫風格，創造出了另一種新風格。將中國畫的筆墨水平發展到了前所未有的高度。「四王」以山水畫為主，各自畫風略有區別，又以師承關係，分為「婁東」與「虞山」兩派，影響了後代三百餘年。

畫派翹首 · 王時敏

王時敏（1592年－1680年），江蘇太倉（今屬江蘇）人。字遜之，號煙客，晚號西廬老人。王錫爵孫。出身明代官宦之家，崇楨初年曾任太常寺卿，所以也被稱為「王奉常」。工詩文書畫，尤擅畫山水，少時學董其昌，並臨摹家藏宋、元名跡，以黃公望為宗；筆墨蒼潤松秀，而丘壑少變化，多模擬之作。

王時敏 仿王維江山雪霽 台北故宮博物院典藏

王翚、吳歷出其門下，孫王原祁得其指授。後人把他與王鑒、王翚、王原祁合稱「四王」，加上吳歷、惲壽平，亦稱「清六家」。開創了山水畫的「婁東派」，居清初畫家「四王」之首。兼工隸書，能詩文。作品有《西田集》、《西廬畫跋》、《浮嵐暖翚圖》等。

王時敏的作品在立意、布局、運筆、色彩、線條等方面都達到了登峰造極的地步，在中國畫海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。

王時敏 仙山樓閣圖 （台北故宮博物院藏）

此圖是王時敏74歲時的作品，係為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時敏以元黃公望畫法寫此圖，畫面上峰巒疊嶂，林木蔥鬱，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點綴著茅亭草舍，環境清幽。圖中煙嵐起伏，雲霧環山，增加了畫面的高遠感與深遠感，同時產生虛實對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫法尤見精絕超逸，是畫家晚年精品之一。

王時敏 長白山圖卷 北京故宮博物院藏

王時敏 顧見龍《消夏圖卷》美國明尼亞波利斯藝術館

王時敏 浮嵐暖翠 台北故宮博物院藏

王時敏 仿大痴山水軸 南京博物院

王時敏 南山積翠圖 遼寧省博物館

王時敏 雲山圖 上海博物館藏

四王中堅 · 王鑒

王鑒 長松仙館圖 故宮博物院藏

王鑒（1598年一1677年），中國明末清初畫家。字元照、圓照，號湘碧、染香庵主。江蘇太倉人。王世貞孫，家富收藏，曾任廉州知府，人稱王廉州。擅山水，師法董源、巨然、黃公望、王蒙，又常與王時敏相互切磋，加以發展、變化而自成一格。在清朝所謂正宗的畫系中，他與王時敏二人有「開繼之功」，直接影響著清代畫壇。

王鑒 仿黃公望煙浮遠岫圖 台北故宮藏

王鑒畫的坡石取法黃公望，點苔學吳鎮，用墨學倪瓚。尤其是他的青綠設色山水畫，縝密秀潤，嫵媚明朗，綜合了沈周、文徵明清潤明潔的畫風，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來為後人所稱道。運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，後壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。

王鑒 仿趙孟頫山水軸 台北故宮博物院藏

王鑒 關山秋霽圖 廣州藝術博物院藏

王鑒 遠山崗巒圖 遼寧省博物院藏

王鑒 溪山深秀圖 台北故宮博物院

傳承主流 · 王原祁

王原祁（1642年－1715年），字茂京，號麓台、石師道人，被稱為清初「四王」之一，是名畫家王時敏的孫子。從小摹習宋元名家真跡，一生拜倒在古人腳下，是當時公認的摹古高手。《煙浮遠岫圖》是他的代表作。峰巒布局，山石樹木用筆，無不出於黃公望，內容空泛，缺少生意。但筆墨純熟，有一種瀟洒之美。

清 王原祁 仿大痴山水圖軸

王原祁作畫喜用干筆，先用筆，後用墨，由淡向濃反覆暈染，由疏向密，反覆皴擦，乾濕並用，畫面顯得渾然一體。承董其昌及王時敏之學，受清最高統治者之寵，肆力山水，領袖群倫，影響後世，形成婁東派（王原祁是江蘇太倉人，太倉也稱婁東），左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。

王原祁 九日適成圖卷 南京博物院藏

王原祁 仿王蒙夏日山居圖 台北故宮博物院典藏

王原祁 仿黃公望秋山圖 台北故宮藏

王原祁 仿黃公望山水 台北故宮博物院藏

王原祁 送別詩意圖 故宮博物院藏

王原祁 松溪仙館圖軸 故宮博物院藏

山水清暉 · 王翚

王翚（1632年一1717年），清代畫家。字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。祖上五世均善畫，父王雲客專畫山水，畫風秀雅。王翚自幼受家庭影響，喜愛繪畫，先拜同里張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫。後受王鑒賞識，被其收為弟子，教他讀書和學習書法。又從師王時敏。後與王時敏、王鑒、王原祁合稱為四王，他與其他「三王」不同的地方，是既集古人諸家之長，又有自己的風格。

王翚 山水圖卷 美國大都會藝術博物館藏

其山水畫雖以臨古入手，但並非專摹一家，王維的雪景、李成的寒林、董源的平巒遠渚、巨然的秋山蕭寺、王詵的漁村小雪、米氏父子的雲山煙雨以及元代黃公望、吳鎮、王蒙、倪瓚的作品，都是他摹繪的對象。他不但於傳統技法有很深的功底，而且他能融會貫通，合眾長於一手。但又不完全為成法所束縛，比較注重寫生。他貫通諸家，以南宋筆墨，運北宋丘壑，創造出秀潤多姿的風格和面貌。

王鑒 仿黃公望煙浮遠岫圖 台北故宮藏

王翚 仿大年水村圖

仿李成寒林雪景圖

王翚 溪堂佳趣圖 西冷拍品

王翚 溪山訪友圖

王翚 溪山雨霽圖 大都會藏

「四王」作為一個群體，它代表著一個時期。「四王」學的是宋、元、明各大家，他們把這些名家的技法融會貫通，形成各自的筆墨程式，一種成型的風格，隨著歲月的增長，基本風格幾乎不變，但技巧日益精深，筆法日益老練，境界也不斷升華。

雖然他們受到當時社會崇尚仿古的影響，不能成為現實主義畫家，但他們接受並發展了古代繪畫技巧的實踐是成功的，並成為一代山水畫的領袖，影響了近百年的山水畫。「四王意識」在中國繪畫史上有著不可磨滅的成就和地位。

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