2018電視打開方式:為無名英雄寫傳,為光輝信仰護航
打開東方衛視或北京衛視,鄭耀先站在延安的曠野中感慨:「小草,冬去春來,一歲一枯榮。但我輩去了,還有下輩。」轉至江蘇衛視,夏雨竹正在鋪開她從千金小姐到優秀共產黨員的人生畫卷。信仰的旗幟,在熒屏上,在千萬觀眾的注視下,交會。
2017年12月,《風箏》與《紅薔薇》先後開播。兩劇的主人公鄭耀先和夏雨竹都是中國共產黨情報人員,前者資深老辣,信仰是他穿越人倫沼澤的內心動力,後者青蔥懵懂,信仰是人生迷霧裡那支指引之炬。收視榜上,兩部劇、三大頻道佔據了各衛視黃金檔的前三位。
兩個隱蔽戰線的故事火了,因為觀眾從劇中望見了那些投身共產主義理想的戰士如何成為了無名英雄——無論身在何處何時,總有最光明的嚮往。而這把火能從歲末燃到年初,我們更願意將之視為時間的一種暗示——一個人會成為什麼樣的人,信仰,它承擔著最初的精神熱源,也會確認最終的精神家園。
直面的那些痛,何嘗不是無名英雄之重
《暗算》的背景音樂從《風箏》里飄來,那是主創拋給觀眾的記憶迴旋鏢。與經典一樣,《風箏》的核心人物還是自導自演的柳雲龍。但與記憶中不同,《暗算》是通篇追求出人意表的強情節諜戰,《風箏》卻直驅人心深處,意在探討信仰之重與真實的人性之痛。
抵達光明的彼岸前,與一往無前一路同行的,必然有難有痛有決然。圖為電視劇 《風箏》劇照。
《風箏》開篇,潛伏在軍統內部的共產黨員曾墨怡在完成任務時被捕。一番刑訊逼供無果,軍統將她送上刑場。在這位至死不渝的共產黨人閉眼前,她聽到了有人在耳邊說「送你上路的,是你的同志」。說這話的是鄭耀先,令人聞風喪膽的軍統「六哥」。每當他在隱蔽戰線上取得些許進展,如影隨形的就可能是一場撕裂之痛。他接茬曾墨怡將情報傳遞迴延安,轉身就得親手終結戰友的生命;他剛以此贏得軍統內部的「信任測試」,卻被共產黨游擊隊的同志認為是「雙手沾滿鮮血的鬼子六」,人人想除之後快;帶著軍統「使命」赴延安行刺探之實,天知道在那多少次午夜夢回的地方,他得按捺所有真情……
鄭耀先不是沒有過崩潰,在他的上線陸漢卿、也是唯一一個知他底牌的人面前,他曾撕心裂肺地剖白:「我是人是鬼?」一番話既是《風箏》一部劇對人心的衝撞,又何嘗不是真實的歷史中投身革命洪流的無名英雄們的痛:忍看朋輩成新鬼,笑對髮妻是陌路,抵達光明的彼岸前,與一往無前一路同行的,必然有難有痛有決然。
何為「一個人有價值的一生」? 有真實的經歷,有信仰的力量,是《紅薔薇》 給出的一種答案。圖為該劇劇照。
以真實人性與觀眾對話,這也是《紅薔薇》的選擇。該劇藝術總監鄭曉龍還原了創作起源:「想講述一個人有價值的一生。」投射在劇中,這個「人」是一對異姓姊妹花,而「有價值」即在於信仰。鄭曉龍說,信仰並非毫無來由,一個人的教育、學養、生活環境等,一切人生經歷都可能是根是源,「就像劇中曾親密無間的夏雨竹和顧霜菊,為何背道而馳,一個走向光明,一個墮入深淵,人的經歷是我們最想展現的信仰之基」。
拉寬敘事的時間,聆聽歲月深處的誓言無聲
《紅薔薇》之所以取其名,夏雨竹的代號是「薔薇」;貫穿全劇的重要信物、她的發卡上有朵紅薔薇;真實世界裡,薔薇原產自中國,哪怕在惡劣的環境、瘠薄的土地里,都能兀自生長——諜戰題材能在所有國產劇類型里獨立成章並常拍常火,因為名為「信仰」的力量,總能在暗世界裡頂破土壤,待春天發芽生長。
《風箏》的取名也有明暗兩層,鄭耀先是代號「風箏」的共產黨員;他與黨之間的關聯只是風箏下那細細的一條線——這部劇能在諜戰題材里獨樹一幟,因為它拉寬了敘事的時間,帶人聆聽到了歲月深處的無聲誓言。
嚴格意義上說,《風箏》是諜戰與反特題材的綜合體。於劇中人鄭耀先來說,1949年之前,孤身戰鬥在敵人心臟里的他,心頭對於光明的嚮往是他最鋒利而堅定的精神武器;1949年之後,日月換新天的社會裡,他從靜默到浮出水面再到重新偽裝,劇集想要表達的不僅僅是那份「回家」卻無法與「家」相認的堅忍,更回答了這樣一個終極拷問——無人約束、無人知曉,人還應不應當、需不需要信仰?
從與他單向聯繫的上級陸漢卿慷慨就義那刻起,鄭耀先這隻「風箏」,線已斷了,「掙扎在茫茫險惡的空中,隨時會跌落到自己都意想不到的地方」。但斷了線的「風箏」已有一條無線的牽引,這牽引依舊在給出方向,指向家鄉,指向光明與未來。所以,即使在最慌亂之時,看似高飛、悠遊自在的「風箏」,也並未被烏雲和風暴所擾。所以,英雄無名亦無悔。
第29集,已更名周志乾的鄭耀先對組織提了此生第一個要求:「我希望有一天組織上能找到陸漢卿同志的遺體,把我跟他安葬在一起,好盡同袍之義。」至於其他的,「我從打入敵人內部的第一天起就表過態,此生隱姓埋名,爛入泥沙」。
誓言無聲,誓言永恆。為無名英雄寫傳,這是中國電視劇該有的模樣、該有的價值擔當。
文丨文匯報首席記者 王彥
原文刊於2018年1月4日文匯報,原題為《2018電視打開方式:為無名英雄寫傳,為光輝信仰護航》
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