張大千的潑墨草書，看來是沒有人能學成了

張大千的潑墨草書，沒有人能學成

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張大千作為一名畫家，他的傳奇人生成為人們熱議的焦點，他與他身邊的美女通常是人們的談資。現在看張大千，幾乎把他當成了一名娛樂人物，而忽視了他的書法才能。

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張大千繪畫，終以潑墨成傳奇。張大千書法，特別是草書，也有潑墨功意，創意十分，新姿十分，功技神奇，後來人似乎無法學成了。

張大千的草書，與懷素張旭草書完全不屬於同一體系的藝術形態，張旭懷素草書，營造的是線條的美感，張大千的草書，構置的卻是墨涌陣勢。

為造線條美感，懷素草書多施肘縱之功，只要能站立揮肘，毛筆在手裡，就如龍游，龍跡成狂草。但是張大千寫草書，肘功不明顯，腕動最鮮明，他手執毛筆，總是要蘸濃厚到欲滴，然後以筆當碗器，執筆如端碗潑墨，左下方頻頻潑出，如大風吹暴雨，淋於紙面，追求的是筆墨畫境，線條感覺不明顯，潑墨成姿態的意境非常鮮明。

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如果說懷素張旭的草書是寫出來的，那麼張大千的草書是潑出來的。寫出來的草書已經能完呈心境，潑出來的草書是心跡完全無遺而顯的藝術手法。

後來人習寫狂草，學懷素的線條縱筆之技，是可以學成的。但是學習張大千的潑墨狂草，則達不到形態意境皆得的境界。因為懷素的狂草線條方法，是書法藝術的通法，有規律，而張大千的潑墨草書方法，是書法藝術的獨創，幾乎找不到規律，完全是心念的剎那間呈現，你只能看到潑墨草書很美，很動人，也震撼人，但是無無法找到他潑墨成書的規律。所以張大千的潑墨草書，成於張大千，也絕於張大千，不會有後來繼承者。

觀賞張大千的草書，就如暴雨天裡屋頂下，仰觀大潑大滾，心入其境，發現竟然是自然奇觀。

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