寒冬數九天，書畫可取暖！

最新 01-07

在天寒地凍的季節，最綺麗的景觀莫過於一場彌天漫地的大雪。自古以來，雪都是文人墨客筆下描繪的對象：文人給我們留下膾炙人口的詠雪篇章，畫家在紙上以冰雪山水表達自己的浩蕩堅潔，書家們通過筆走龍蛇來直抒胸臆。

雖然載體不同，但心境是共通的：困頓於污濁喧囂的紅塵里，唯有一場大雪，才能安頓靈魂的躁動、凈化撫慰疲憊的心靈吧。

東晉王羲之《快雪時晴帖》摹本

《快雪時晴帖》釋文：羲之頓首：快雪時晴，佳。想安善。未果為結，力不次。王羲之頓首。山陰張侯。

北宋黃庭堅《雪寒帖》

《雪寒帖》

釋文：庭堅頓首，承見諭，早嘗過此，延佇甚久，何以不至耶。雪寒，安勝否？大軸今送，然勿多示人，或不解此意亦來索，匠石斫鼻則坐困矣。庭堅頓首。明叔少府同年家。

北宋蔡京《跋趙佶雪江歸棹圖卷》

《雪江歸棹圖》卷

釋文：「臣伏觀御制雪江歸棹，水遠無波，天長一色。群山皎潔，行客蕭條。鼓棹中流，片帆天際。雪江歸棹之意盡矣。天地四時之氣不同，萬物生於天地間。隨氣所運，炎涼晦明。生息榮枯，飛走蠢動。變化無方，莫之能窮。皇帝陛下以丹青妙筆，備四時之景色，究萬物之情態於四圖之內，蓋神智與造化等也。大觀庚寅季春朔日，太師楚國公致仕臣京謹識。」

南宋趙孟頫《雪賦卷》

趙孟頫行書《雪賦》

釋文：歲將暮，時既昏。寒風積，愁雲繁。梁王不悅，游於兔園。乃置旨酒，命賓友。召鄒生，延枚叟。相如末至，居客之右。俄而微霰零，密雪下。王乃歌北風於衛詩，詠南山於周雅。授簡於司馬大夫，曰：「抽子秘思，騁子妍辭，侔色揣稱，為寡人賦之。」

相如於是避席而起，逡巡而揖。曰：臣聞雪宮建於東國，雪山峙於西域。岐昌發詠於來思，姬滿申歌於《黃竹》。《曹風》以麻衣比色，楚謠以幽蘭儷曲。盈尺則呈瑞於豐年，袤丈則表沴於陰德。雪之時義遠矣哉！請言其始。

明代吳寬《行書蘇軾雪詞卷》

《行書蘇軾雪詞卷》

釋文：十二月二日，雨後微雪，太守徐君猷攜酒見過，坐上作浣溪沙三首。明日酒醒，雪大作，又作二首）覆塊青青麥未蘇。江南雲葉暗隨車。臨皋煙景世間無。雨腳半收檐斷線，雪林初下瓦疏珠。歸來冰顆亂黏須。

醉夢醺醺曉未蘇。門前轆轆使君車。扶頭一盞怎生無。廢圃寒蔬挑翠羽，小槽春酒凍真珠。清香細細嚼梅須。雪裡餐氈例姓蘇。使君載酒為回車。天寒酒色轉頭無。薦士已聞飛鶚表，報恩應不用蛇珠。醉中還許攬桓須。

明代文徵明《雪詩卷》

文徵明《雪詩卷》

明代董其昌《謝惠連雪賦》

《謝惠連雪賦》 26.7x183.7cm，紐約大都會博物館藏。明董華亭行草書法手卷，其內容為節選南朝宋文學家謝惠連的名賦《雪賦》。

釋文：若乃玄律窮，嚴氣升。焦溪涸，湯谷凝。火井滅，溫泉冰。沸潭無涌，炎風不興。北戶墐扉，裸壤垂繒。於是河海生雲，朔漠飛沙。連氛累靄，揜日韜霞。霰淅瀝而先集，雪紛糅而遂多。其為狀也，散漫交錯，氛氳蕭索。藹藹浮浮，瀌瀌弈弈。聯翩飛灑，徘徊委積。始緣甍而冒棟，終開簾而入隙。董其昌書。

清代乾隆《快雪堂記》

快雪堂，清乾隆四十四年（公元1779年），乾隆皇帝得到元代書法家趙孟頫臨晉代王羲之《快雪時晴帖》石刻，特增建了金絲楠木的快雪堂。快雪堂四周由彩繪游廊連接，在東西兩側的游廊內嵌有晉代至元代20位書法家的80篇墨跡石刻48方，其中王羲之的《快雪時晴帖》與乾隆皇帝的《快雪堂記》最為著名。

近代吳昌碩《去思圖》

吳昌碩《去思圖》大篆橫幅

釋文：《去思圖》，光緒甲申小雪後數日安吉，吳俊篆於吳下鐵函山館。

毛澤東《沁園春·雪》

釋文：北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

繪畫篇

王維《江干雪霽圖卷》

雪景山水畫一直是中國山水畫中的一個很有特色的部分。明代沈周在看到王維《萬峰積雪圖》後，曾寫出如下題文：「城中十日暑如炙，頭目眩花塵土塞。僧樓今日見此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝裊矯，下有幽簧側從碧。隔溪膠艇不受呼，平地貫渚無人跡。」

據文獻記載，水墨雪景山水為唐代王維首創。自王維之後，歷代許多名家都熱衷於雪景山水的創作，為我們留下了大量的經典傳世之作。

五代巨然《雪圖》

本幅畫構圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現出奇峰積雪靄靄幽深的北地景緻，儼然具有北宋氣度，而兩側鋸齒狀的岩塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、捲雲皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪。

北宋范寬《雪景寒林圖》

本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪後山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現寺觀，山麓水邊密林數重，後有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴整有序，筆墨質樸厚重。畫家用「搶筆」筆法，密點攢簇，並參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。

北宋王詵《漁村小雪圖》

畫面以白粉為雪，樹頭和蘆葦及山頂、沙腳微梁金粉，又以破墨暈梁，表現雪後初晴的輕麗陽光，這是他獨創之法。整個畫面寒汀疏林，薄積小雪，一隻只小船和漁民張網垂釣的情景在寒林中形成妙趣。這漁民的勞作和整個畫面的陰冷荒寒氣氛之對比，令人玩味。後段的一片林木虯曲，雜樹以水墨點綴而成，松針用筆尖銳，重鉤，可以見出李成的影響。

南宋梁楷《雪景山水圖》

該圖描畫了兩個身著白色披風、頭戴風雪帽的騎驢人穿行山谷的情景。畫面右邊的兩棵老樹，有著虯曲的枝幹和稀疏的樹葉，是梁楷以細緻的筆法刻畫出來的。畫面中部以簇點畫密林，而山體的皴筆則較少，在以淡墨渲染的天空映襯下，給人以白雪皚皚之感，整個畫面呈現出一種荒涼蕭瑟的氛圍，堪稱南宋院體山水畫的經典之作。

南宋馬遠《曉雪山行圖》

此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩隻身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆勾勒，並施以水墨渲染。作為環境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有稜角，遠處山石用水墨大筆掃出。近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠處用淡墨鉤出。近與遠的筆墨濃與淡效果，有著較強的畫面空間感。

南宋夏圭《雪堂客話圖》

畫中描繪了雪後欲融未化時的景色，體現了冬季沉寂的大自然所蘊藏著的勃勃生機。遠景用勁利方折的線條勾勒出遠山一角的輪廓和紋理脈絡，少皴多染，以顯其陰陽向背和層次變化。坡腳則隱沒於淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫面左下方的景物構成了畫面的主體，山石在運用了斧劈皴後以淡墨加染，生長在岩隙之中的兩株老樹，前後掩映，如雙龍對舞。

水岸邊，有一水榭掩隱於雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋內兩人正在對坐弈棋，雖只對其圈臉、勾衣，寥寥數筆，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現出來。遠處山頂與近處枝權之上有未融化的積雪零星點綴。由於經過近九百年的氧化，絹已發黃、變暗，使得用蛤粉點染的白雪歷久彌新、晶瑩璀璨。畫面右下角為細波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟漂於湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠渺茫、意蘊悠長的境界。

元黃公望《九峰雪霽圖》

圖繪高嶺競立，層岩蜂起，丘壑嬈崢，凍樹蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴寒的山區景象。圖中山巒純用空勾，淡墨漬染。水和天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹用細筆勾描，樹桿如「竹根」，樹枝如「花霸」。用筆洗鍊，構圖新穎，平中寓險，風格雄奇。為黃氏晚年永墨山水畫之傑作。

元姚廷美《雪山行旅圖》

從布景上看，作者延續了北宋山水畫可居可游的構圖方式，把人與山川緊密地融合在一起，打破冬日山川的荒涼感。畫面上雖然運用了大量的留白與渲染，但作者精妙的筆墨和高超的藝術處理手段，依然是畫面充滿生機，即使在白雪皚皚的寒冬，山川仍然有其精神和氣魄。在筆墨技法上，山石只用了很少的勾勒，以淡墨為主，大面積的山體是留白的，或是只有一層淡淡的墨痕，其著重點在山陰處，從濃到淡的層層渲染，使整體山川深邃而迷濛，山頭的濃墨苔點，也是山川更有精神。樹則主要以勾勒為主。

全圖還有一個刻畫極精細處，即溪口，它也為暗淡的冬景增添了生氣。此外，為了突出冬日景象，江面與天空都以淡墨暈染；而為了強調山頭積雪，天空的墨色有意加重，這也使整個畫面更加統一。

明戴進《雪景山水圖》

此畫構圖奇峭，山峰走勢怪異，樹石堅硬，房屋瓊樓掩隱於山峰後面，與遠處的雲霞相接，很是俊朗動人。仔細看庭院的屋中有幾人正在下棋或玩耍，院中一人正在掃雪，路上一主一仆正向庭院走來，整個畫面體現了一個「閑」字。先以淡墨勾石骨，由淡而濃，多次皴擦，層次加深，似先用濕筆，然後用干筆皴擦，作解索皴、牛毛皴等。用筆活而不亂，層次井然。

明鍾禮《寒岩積雪圖》

季節的變化，為大自然改換面貌、增添新色，冬天時萬物凋零，呈現一片幽寂的景象，最適宜入畫。畫中白雪覆蓋了整個溪岸與山峰。長松挺立在庭園中央，屋宇周圍處梅花綻開，在靜謐的氣氛中增添生氣。屋內坐著兩位秉燭談心的文人，微弱的燭光，也為幽寂昏暗的景色帶來絲絲地暖意。描畫冬景山水，最常用的技巧是「借地為雪」——即以預留的畫絹底色做為白雪，然後在天空水面與山坳處，用墨渲染，襯托白雪皚皚的效果。本幅就將濃密粗黑的線條，聚集在山石側面，使皴筆與造型狹長的岩石相互平行，讓整幅畫具有濃厚的裝飾意味。

明吳偉《灞橋風雪圖》

這幅作品，描繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野懸岩，樹木凋零，風雪瀰漫，河流封凍，寒氣逼人。在藝術表現上，用側鋒卧筆，線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢。

明王諤《寒山圖》

此圖畫突兀雪山，巍巍峨峨。古樹盤錯，葉多凋零。山道上行旅者趲（zǎn）行。山石多作斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦，筆力勁健，筆觸清晰，深得宋人畫法。樹枝瓷意揮毫，筆墨飛動而剛健。樹上一片寒鴉，打破了深山的寂靜。危崖殿堂，經營亦妙。全畫氣勢宏偉，寫雪而不落俗套。在高山嚴寒之間而具濃厚熱烈的生活氣息，行筆簡潔而意境高深，可視為明代時代風格較典型的一件作品。

明藍瑛《溪山雪霽圖》