《特工佳麗》：不畏人言，只做自己
今天給大家推薦一部經典的好萊塢喜劇片，《特工佳麗》（MissCongeniality）。這部2001年上映的電影曾在美國本土拿下上億美元的票房，在布萊克·斯奈德所著的《救貓咪：電影編劇寶典》中，它作為典型被拿來講解電影編劇創作的技巧和方法。作為一部經典的喜劇電影，即使放在今天來看，它也不會給人過時的感覺。
主角格雷西是一名聯邦調查局的探員，雖然是個女人，卻是個不折不扣的男人婆。不喑世事的她在FBI一群老爺們當中顯得格格不入。
原本規律的生活被一封恐嚇信打破。一名恐怖分子打算破壞美國小姐選美比賽，FBI準備在選美比賽中插入卧底以便接應。整個FBI選到最後發現只有格雷西適合充當選美小姐的角色。
於是，在選美會的推薦下，FBI找來專業禮儀老師維克托對格雷西進行改造，在兩天內將這個男人婆塑造成了一位淑女。
參加選美比賽後，格雷西從一堆男人（FBI）身邊挪到了一堆漂亮女人（選美小姐）身邊。她以前對「小女生」總是不屑一顧，甚至認為「選美」的背後反映的是消極的社會心態，但是在與來自全國各地的選美小姐相處之後，她漸漸發現了作為女人所特有的溫柔賢淑的特質，同時也消除了她長久以來對女性的偏見。
潛移默化中，她開始學習如何當一個女人，一改從前邋裡邋遢，大大咧咧的性格，變得即溫柔又大方。在最後關頭，她終於抓住了兇手，化解了這次恐怖襲擊。
在主題上，《特工佳麗》雖是十幾年前拍攝的電影，但卻具有很強的超前意識。影片中對於女性權益的呼籲拿到今天也是人們關心的話題。另外，影片展現的群體相處對個體缺陷的治癒和修復也是很為人稱道的。
主人公格雷西生來比較強勢，但作為一個女生，她必須要忍受社會的偏見。正是在這種偏見的打壓下，她才變得越來越有男人味。表面上對別人的看法無動於衷，實際上卻是在天長日久壓迫下麻木的表現。
在與選美小姐的相處中，除了外表的美麗，格雷西還看到什麼是單純，什麼是溫柔，什麼是善良等等這些女人身上美好的特質。這些女人味十足的佳麗整天圍繞在她身邊，無形中治癒著她的心靈創口，促成她性格的轉變，並最終幫助她走出心理陰影。
從無人問津的男人婆，到光彩照人的美國佳麗，片尾格雷西與馬修那深情一吻，見證了這個人物內心世界的成長變化。直到這個時候，她才真正逃出了人們的議論，獲得了心理層面的新生。
不為別人過激的評論而傷腦筋，平心靜氣過自己的生活，這才是生活的智慧。我就是我，何必在意別人的評價，尤其你還明知道別人說的不對。
我想起一個小故事來。
從前，一個小村裡有個未出嫁的姑娘生下了一個孩子。姑娘很害怕，對父母謊稱孩子是附近廟裡的和尚的。家人找到這和尚，並質問他。和尚心平氣和地說：「行，孩子給我吧。」
村裡所有人都罵和尚，而和尚就在人們的謾罵羞辱中為孩子到處求奶水吃。一年後，這個姑娘終於受不了良心的譴責，說出了真相。她家人又來找和尚，為自己冤枉了他向他道歉。和尚還是平靜地說：「那好吧，你們把孩子接回去吧。」
此後人們問和尚，既然他們冤枉了你，你為何不站出來解釋？和尚說，那姑娘既然說謊，必是有難處，我替她解圍，還能留孩子一條性命。至於那些閑言碎語，我是出家的僧人，跳出三界外，不在五行中，別人怎麼說與我又有什麼關係呢？
就表達的思想內核而言，《特工佳麗》和這個故事還是有幾分相似之處的。
作為一部典型的好萊塢商業片，《特工佳麗》具有嚴謹的劇情架構，美好的故事結局，是好萊塢工廠的優秀產品之一。之所以稱好萊塢為「電影工廠」，一方面是因為它的產量巨大，另一方面是因為它在電影製作方面的高度流程化。
對於好萊塢而言，電影的目的只有一個，那就是賺錢，所以好萊塢的電影結局都是「完美結局」，因為悲傷的結局觀眾不喜歡。而在故事創作方面，好萊塢也有著自己的一套模板。
上面提到的布萊克?斯奈德在《救貓咪：電影編劇寶典》中就將電影故事情節劃分為15個節拍，分別是：
開場畫面（第1分鐘，故事第一印象，確定影片基調、類型等）
主題呈現（第5分鐘，在人物對話中暗示影片主題）
鋪墊（第1至10分鐘，明確故事背景和目標，吸引觀眾）
推動（第12分鐘，一個轉折點，激發主角採取下一步動作）
爭執（第12至25分鐘，主角行動前的掙扎，做還是不做？）
第二幕銜接點（第25分鐘，主角作出決定，故事進入第二階段）
B故事（第30分鐘，與A故事相關的另一個故事，通常是愛情故事）
遊戲（第30至55分鐘，「大前提約定」部分，對抗）
中點（第55分鐘，分水嶺，主角勢力開始提高或下降，最終的賞金提高了）
壞蛋逼近（第55至75分鐘，壞蛋整裝待發，主角內部開始出現分歧，主角的處境進一步惡化）
一無所有（第75分鐘，主角面臨空前危機，失去所有，通常這裡會有人死亡）
靈魂的黑夜（第75至85分鐘，主角失敗後的落魄與消沉，反思自己的行動）
第三幕銜接點（第85分鐘，AB故事融合，B故事給主角帶來啟發，讓其想出處理A故事矛盾的方法）
結局（第85至110分鐘，故事第三部分，主角在A、B兩個故事中勝出）
終場畫面（第110分鐘，與開場畫面形成對照，表明變化）
單看定義和註解是有些抽象，它是從敘事學的角度對故事進行的細緻劃分。哪裡讓你感興趣，哪裡讓你感動，哪裡讓你感到驚奇，這些都是設計好的。好萊塢就是通過這15個節拍來控制影片的節奏，建立劇情骨架。對照這個節奏表你會發現，絕大部分好萊塢電影都是按照這個節奏來完成的，包括不少國產電影、日韓電影也是按照這個節奏處理的。
對於這種套路，我認為不能輕易否決它，就像布萊克在書中說的，「因為某些原因，這樣做就有效。」套路是從創作實踐中總結出來的，它與市場需求相匹配，能被觀眾所接受。套路不一定就是壞事，你也可以將它理解成一個舞台，在舞台範圍內，劇作家們可以盡情的發揮，可一旦超出舞台範圍就可能存在危險。
想一想唐詩宋詞，它們也有平仄押韻的規則，但這並不妨礙詩人寫出優秀的作品，相反，詩人正是按照平仄規則去創作，才有了這麼多優秀的詩篇。
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