明代末期宮廷燒造的《哥窯海棠瓜棱洗》全球見真品者不過百人

宋代是中國陶瓷發展史上一個巔峰。宋瓷優美高雅，清麗瀟洒而不失挺秀，於靜謐中散發出不飾粉黛、洗去鉛華之自然之美，正如宋人所體現出的優雅秀美的藝術風格一樣，追求輕鬆靈動的美感。宋瓷從造型到紋飾，抒情而寫意，圖案流動率意，富於韻律。雖多為單色釉，但其色澤恬美自然，柔和純凈，是古人尚玉之精神在瓷器製作上的反映。尤其「哥窯」瓷器的出現，在後朝宮廷御用瓷中佔據了很大一片江山，「哥窯」名列宋代五大名窯，在陶瓷史上有舉足輕重的地位。哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。釉為失透的乳濁釉，釉面泛一層酥光，釉色以炒米黃、灰青多見，釉面大小紋片結合。

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記載「哥窯」的古文獻主要有：元代的《至正直記》，明代的《格古要論》、《遵生八箋》，清代的《博物要覽》以及明代的《浙江通志》等。但究竟哥窯窯址何在？性質如何?一直是陶瓷史研究中眾說紛紜、懸而未決的問題。流傳於世的「哥窯」經典器大多源自清宮舊藏，由於這批器物與古文獻中的記載的「哥窯」特徵不符，而且沒有考古資料佐證，因而造成了中國陶瓷史上最大的懸疑。

今天小編為大家帶來一件明代末期宮廷燒造的一件《哥窯海棠瓜棱洗》一解「哥窯」的神秘面紗：

此件「哥窯海棠瓜棱洗」是經典哥窯之代表器物，口徑：9.7cm，底徑：10.5cm，高：7cm。釉面滋潤如酥，冰涼柔滑，光澤柔和，氣泡自然開裂，紫黑色胎，釉面厚，圈足與胎體同為紫黑色，表面含有鐵紅銹色（鐵足， 火石紅色），呈現哥釉雖歷經千百年，光澤依然柔和如新之特徵，金絲鐵線滿布，開片裂紋自然均勻，細小（百極碎， 魚仔紋），釉面與胎體緊密貼合，梅花型五面突出，外觀渾圓，大器端正，充分顯示古人高超設計與燒制精工技巧。保存良好，底色如白玉，裂紋自然千變，器型世上尤為少見，實為難得之明仿宋哥窯經典傳世品。

「哥窯海棠瓜棱洗」為瓷質文房用器中的名品，數百年來備受文人雅士們的讚賞。晚明鑒賞大家文震亨於其名著《長物志》中專門提及：「（筆洗）陶者有：官、哥葵花洗、磬口洗、四卷荷葉洗、卷口蔗段洗。」可見彼時哥窯葵花洗深得士人推崇。

「哥窯」瓷器一直受到歷代收藏者的喜愛,早在元末就有「仿哥窯」瓷器出現。孔齊在《至正直記》中有記載：「乙未冬在杭州時市哥哥洞窯得一香鼎，質細雖新，其色瑩潤如舊造，識者猶疑之。會荊溪王德翁亦云：近日哥窯絕類古官器，不可不細辨也。」這是關於仿古最早的文字記載。此後的明清兩朝，一直有仿哥窯百圾碎瓷出現，其中的精品也深受收藏者喜愛。去年11月6日，倫敦蘇富比也舉辦了「中國瓷器及藝術品」的專場拍賣，一件清雍正「仿哥窯八卦紋龍耳寶月瓶」以23.2萬英磅成交。可見近年來哥窯的拍賣行情在步步走高。

宋代哥窯在拍賣市場上十分少見。據拍賣資料庫雅昌藝術網對全球79間拍賣行的統計，從1993年至今，聲稱為宋代哥窯的在拍賣市場上一共只出現過22件次。而明清後仿哥窯20年來出現在拍場的也不過百件。

就目前市場行情來看，傳世哥窯瓷器主要收藏在北京故宮博物院、台北「故宮博物院」、上海博物館、國外一些大型博物館及少數收藏家手中，總數也不過百件左右，以至哥窯破損殘片也被視為珍稀之物，完整器更是寥寥無幾。在拍賣市場上，只要有哥窯精品出現，就一定能夠受到市場的追捧。這兩年在內地的拍賣市場上也有標明為「哥窯」的瓷器露面，成交價格成百上千萬不在少數。在拍賣市場上，只要有哥窯精品出現，就一定能夠受到市場的追捧，像1992年香港佳士得拍賣會上，一件宋代哥窯八方貫耳瓶拍出1000多萬港元， 2004年，在紐約佳士得的拍賣會上，曾經出現過一件明仿宋哥窯六瓣葵花式盤，其來自美國著名收藏家斯蒂芬·君尼庫克三世的舊藏，最終被專門搜集宋代瓷器的日本收藏家富田雅孝以146.35萬美元的高價購得。這兩年在內地的拍賣市場上也有標明為「宋哥窯」的瓷器露面，但由於市場對拍品的爭議，成交價格總是維持在500萬-1千萬元人民幣左右。

目前哥釉瓷在拍賣市場上不斷升溫，民間收藏哥釉瓷的人士也越來越多。在收藏界，有些資深人士說，在各地的古玩市場上，偶有看到哥釉瓷，但多為民國和文革之前製成的，價格比偏低，而珍貴的明清哥釉存世稀少，鮮有見到，很難在市場上「撿漏」，可見其價值所在。據了解，目前真正的哥釉基本上都藏於博物館和個別大藏家手中，市場上真品極少。因此，此件藏品的面世，必會備受哥釉藏家的矚目。深圳崇鑫國際作為一家正規的藏品徵集機構，此件「哥窯海棠瓜棱洗」不管是在技術、外形、年代方面都得到行業專家的十分認可，其精湛技術可謂達到了如火純青的地步，堪稱哥釉瓷的典型代表。此件藏品一經面世，必會備受收藏家的追捧，具有極高的收藏價值和歷史價值。

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