新房昭之：看過真人版《3月的獅子》我就變神木隆之介迷弟了

最新 01-08

寫在前面

接上篇還要不要叫新房昭之原作粉碎機之後，繼續渣翻「アキバ総研」對《3月的獅子》監督新房昭之的採訪，看來對神木隆之介抵禦無能的動畫監督除了新海誠之外又多了一個人。

ps. 編號沒有弄錯，本來該寫雙號vol.230的Aimee拖拖拖拖更了......TT

真人版電影《3月的獅子》里「動起來的桐山零」

——動畫第一季和第二季的空檔時期，在現實中的將棋界中，將棋明星藤井聰太四段（註：生於2002年的藤井聰太在2016年12月正式進入棋壇，是第一位在 21 世紀出生的職業將棋棋手，創下自1989年後最長連勝紀錄、新人最長連勝紀錄）的出現為世人矚目，如此氣氛在現實中感受到了么？

新房：這也是原作深受歡迎的理由吧。在以前也有類似的情況，像是水島新司的《大便當》和棒球選手香川伸行、浦沢直樹的《柔道少女》和柔道皇后谷亮子。我覺得只要漫畫跟上了時代的浪潮就會發生這樣的事情，這也是漫畫浸透生活本身從而掀起熱潮的證據。

——原作者羽海野老師把握住了這股潮流，有種她的想像力高於現實又忠於現實的感覺。

新房：漫畫是以「進擊的中學生職業棋手」為展開講述的故事，自然會有人感嘆「這隻有在漫畫里才有吧」，然而卻真發生這樣的事成為現成的說服力。不過，將棋世界裡不為一般人所知的一面在動畫第二季才要開始講述。

——原作已經連載了10年，藤井四段也是「在對將棋的關注中成長起來的下一代」中的代表對吧。

新房：不僅僅是藤井選手，與劇中人相似個性的棋手在現實中有很多位。隨著這些棋手在電視上的曝光不斷增多，原作也好動畫也好更被坐實，觀眾也更加認可。

——今年（2017年）3月到4月先後公開的真人版電影前後篇也獲得了很多好評。

新房：我也覺得真人電影很不錯。零就是我想像中的那個樣子，神木隆之介把零沒有什麼運動神經的樣子表現的很好，所以也把他的表演推薦給了動畫這邊的工作人員作為參考借鑒。再有動畫第二季中的將棋棋子也會更接近真人版電影里的感覺。建議還沒看過真人版電影的人找來藍光DVD看看，真人版可以說對動畫第二季的製作大有幫助。

——神木隆之介的演技在動畫中也被再現了么？

新房：因為真人版電影里有「活生生的零」存在，所以動畫製作人員們也都很期待想看。神木隆之介對角色有相當程度的領悟，演出和剪輯方面也很出色，我馬上變成他的粉絲了。

零還不是完成時的成長

——監督您有和桐山零有共鳴或者有相似想法的時候么？

新房：共鳴雖然有，相似的東西不太有。不過，男孩子做主人公的片子確實更容易投入進感情，在製作時帶入「男孩子就是這樣的」這種感覺。第一季時是這樣做的，但是第二季時更想不帶特別情感的描述。

——客觀的審視零的成長，是這種感覺么？

新房：說成長或許不太對，人不會這麼簡單的就成長了。零最多只是稍微變得多笑了一點，能主動給二海堂打個電話的程度，這些事情能否被稱為成長呢。不過對於製作人員的我們來說，零的變化還是很讓人高興的。

——這有點像是站在父母視角呢。

新房：是的，我也不是不知道過去的自己可能就是零這種樣子。大概像是給過去的自己加油的感覺。

——零終於不再是一人食了，而是和日向一起吃午飯了。

新房：零並不是不一個人吃飯了，平時在家下詰將棋時還是獨自一人，只不過這個場景動畫里沒有呈現出來，他每天的生活還是一切未變。所以零的孤獨感實際上還是一如既往，只不過面對周圍人的反應，比起以往稍微多了點表情，稍微而已。

——對於零，「一根筋下將棋」的生活方式絕對不會動搖啊。

新房：零對於將棋的一根筋，並不是因為有多喜歡，是為了生存而抓住救命稻草般的選擇如此，也由此與形形色色的人產生了連結。也許他還沒有真正喜歡上將棋。

我認為零遲早有一天必須要真正的面對將棋，最終面對過去的自己從而改變自己，在那個時候做出不知是否正確的選擇。如果「原本討厭的將棋變得喜歡起來了」，也許就是成長了。但是零或許還沒有成為這樣的人，所以果然零不是已經成長了。

被原作支配的恐懼

——第二季製作現場的氣氛是什麼樣的呢？

新房：參與第一季製作的工作人員第二季都還在，團隊合作非常好，新加入的成員們也很努力，水準不斷提升。聲優們在配音現場也盡了全力。

——新房監督在製作過程中是什麼感覺？

新房：可怕的地方在於一不小心就會被原作牽著走，羽海野老師的創造力相當容易讓人把持不住。在第一季的時候，深思熟慮下也沒想出怎麼做才好。無法做到客觀審視，閱讀原作時有種被拖進泥沼中的感覺，此時再對角色的成長和背景做設身處地的思考就很困難了，一旦陷入這樣的掙扎中想停下都難。

——在第二季中，據已公開的消息，日向受到校園凌霸的部分也拍出來了。作為文部科學省協力的企劃，還製作了「對校園凌霸受害者救助科普」（いじめなど子供のSOSに関する普及啓発）的海報。

新房：如果說「凌辱（いじめ）」的話，這個說法可能稍微有點語病，不過在製作的時候能感覺到還是很有價值。沉重的話題應該怎樣在演出中表現想了很多。

在這種意義上，製作《魔法少女小圓》的時候也是如此，嚴肅的內容確實是能讓製作過程更充實。我小時候的校園凌霸問題沒有像現在這麼嚴重，如今的情況我也覺得這個世界太過了。但是，無論是欺負人的一方還是受欺負的一方，我都不想做出偏袒。可以去描繪施暴方的惡，也就可以描繪被欺凌者的惡，還是交給觀眾看過之後去感受更好一些，在演出方面就不去做故意的誘導了。

——是因為即便在原作中也沒有懲罰施暴一方的描寫吧。

新房：可以的話，如果觀眾能一邊看一邊思考「為什麼會做出這樣的舉動」，這是最好的。

——如果要給出一個第二季的看點的話，會說哪裡呢？

新房：從第一季開始主要製作班底都沒有變過，第二季的製作方面就更為講究了。