締造城市的夢想-謹以此文紀念約翰波特曼先生

如今的習以為常，卻是當年的離經叛道

現在的本該如此，本是昨日的怎能如此

2017年12月29日

建築界一位驕傲又獨立的大師—約翰·波特曼

永遠離開了這個世界，享年93歲

波特曼的一頭捲髮配上文雅的笑容

從未褪去那股源自美國南方的儀式感

今天，就和Elena用有溫度的文字及波特曼的作品

一起緬懷約翰·波特曼這位大師

生而不凡

1924年12月4日

約翰·波特曼出生在他母親的家鄉

他是這個家庭里六個孩子中唯一的一個兒子

約翰·波特曼在亞特蘭大長大

對於這一片養育自己幾十年的熱土

自是有不同於一般過客的情節和熱愛

亞特蘭大

也許有些人天生

就有領導的才能與與企業家的天賦

約翰·波特曼很小的時候

就開始在街角售賣雜誌、倒賣貨物

而這些小打小鬧

並不足以滿足小約翰·波特曼的野心

小身軀的背後

承載的卻是未來亞太蘭大開發商的使命

學生時代

約翰 · 波特曼就對數學十分敏感

加上骨子裡繼承了來自母親在藝術上的天分

各種因素的凝結、組合

讓約翰 · 波特曼在第一次接觸建築時

就墜入其中，無法自拔

中學畢業，他參加了海軍

並獲得到美國海軍學院學習的的機會

但二次大戰結束之後

約翰 · 波特曼拒絕了軍隊的職務

選擇繼續在建築領域造詣

此時的他作為一名已婚學生和父親

要時刻奔波於喬治亞理工學院

Ketchum, Gina、Sharp建築公司

以及H.M.Heatley事務所之間

建築師與開發商兼具

也許是對建築的執著

也許是波特曼自己的一腔熱血

獲得喬治亞理工學院建築學學士學位後

他愈發明白自己想要的到底是什麼

1953年，他創立了自己的建築事務所

（如今約翰·波特曼建築設計事務所

已經成長為一家國際知名的建築設計及工程公司）

我們都以為建築設計和地產開發

會是死對頭

更是「魚與熊掌不可兼得」

但在約翰·波特曼的信仰和哲學裡

建築師作為開發商的角色

才能真正賦予設計生命、靈魂及自由

並更好地掌控項目的命運

越是「離經叛道」，越是「風雨無阻」

1995 年，雷姆·庫哈斯在評論波特曼

在亞特蘭大開發的建築時寫道：

「甲方和建築師——

這兩個原本對立的角色合二為一之後，

原來兩塊頑石所產生的火花也一併消失了。

建築師的理想可以無阻地實現，

不受任何人影響，也不被自我束縛。」

如果說瑪格麗特 · 米切爾的《飄》

讓世界聽到了亞特蘭大

那麼約翰 · 波特曼就是讓世界看到了這座城市

讓其成為「一個無法憎恨的城市」

城市天際線

約翰·波特曼的職業生涯

恰逢是街市街區

作為美國社會生活場所衰落的時代

他用自己的設計

把人們拉回到了市中心

就像評論家所說

「他的複合體就像自給自足的商業生態系統一樣，

幾乎都是自己的城市。」

「城市地區最需要什麼？ 太空。「

波特曼先生曾經說過。

「人行道和擁擠的地方有很多的焦慮，

我想從這種焦慮中釋放出來。」

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房屋遮風避雨，但人要感知外界世界

巨大體量的建築，人被封閉在矩陣之內

人渴望陽光、空氣、自然、同類間的互動

酒店的中庭設計，使這一切成為可能

波特曼三個主要的市中心酒店

亞特蘭大凱悅酒店、威斯汀桃樹廣場酒店

和亞特蘭大馬奎斯萬豪酒店

是亞特蘭大市會議區的主角

在亞特蘭大凱悅酒店的設計中

波特曼通過仔細思考典型的城市酒店

重新審視了客人的體驗

創造了傳統城市酒店限制環境的對立面

一個二十二層的天窗式中庭

玻璃幕電梯提供了一個

通過中庭到旋轉屋頂餐廳的別緻體驗旅程

同時也贏得了國際讚譽

這種創新的垂直中庭

改變了之後所有的酒店設計形式

重新定義了城市景觀，刷新城市天際線

對於初次探訪的過客來說

波特曼中庭的效果是驚人的

前亞特蘭大市長安德魯·揚曾經說過：

「每個人走進凱悅，都變成了一個鄉村的土包子。」

威斯汀桃樹廣場酒店

當時在亞特蘭大是最高的酒店

酒店的內部空間

同樣有著非常廣闊的中庭空間

高層的天窗

讓天光至上而下地

傾瀉在鋼筋混凝土的室內空間

讓室內的綠化成為可能性

增加了更多自然的氣息

酒店的猶太廚房

是該市第一個可以正常供應猶太餐的公共場所

馬奎斯萬豪酒店的中庭位於 45 層

大堂則放在 8 層

可以說

波特曼用「中庭」革新了酒店設計

而他設計的酒店中庭

也早已融入一座城市的血液中

成為一種流行文化

1933年的電影《火線狙擊》

克林特·伊斯特伍德飾演的特工

在洛杉磯博納文圖爾酒店的觀光電梯里

阻止了一場刺殺總統的行動

1977年的電影《恐高症》曾在

舊金山凱悅酒店的中庭取景

波特曼說自己設計的建築

尤其是酒店，是城市中的綠洲

是為了提升使用這些建築的人的體驗而設計的

人坐在中庭，這是一個mini城市社區

你能看到別人，別人能看到你

即使互相不語，也是一種安心坦然

建築應該是一曲交響樂

其他作品

復興中心

北京銀泰中心

上海外灘華爾道夫酒店

上海商城

評價

約翰·波特曼1982年對「福布斯」雜誌說：

「建築是一種社會藝術，而不是私人藝術。

一個建築物坐落在角落裡。

所以最重要的是創造一個讓所有人都回應的環境，

不僅僅是受過高等教育的美學家，

而是街上的人。」

作為「中庭之父」的建築大師

有無數建築師都想copy他

但都無法企及其神韻

波特曼的作品

從舊金山恩巴克德羅中心、紐約時代廣場

到新加坡瑪麗娜廣場、中國上海商城

都創造了一種開放式的空間

把人們從擁堵的城市生活中抽離出來

使人的精神境界得到升華

「紐約時報」建築評論家保羅·戈爾德伯格曾說：

「波特曼是他那個時代唯一不僅創造一系列重要建築，

而且是一種新的城市類型的建築師。」

向大師致敬

波特曼除了是一位建築大師

也是一位多產的畫家和雕塑家

他在二十世紀八十年代初

開始創作繪畫和雕塑

將藝術融入建築環境

約翰·波特曼（John Portman）於1998年在Polich Art Works擔任雕塑名為「生育女神」（Fertility Goddess）的作品。

在 86 歲高齡之際

波特曼依然掌管著自己的波特曼設計事務所

他用慢吞吞的南方口音告訴《紐約時報》

「是魚就得游泳，是鳥兒就得飛。

我每周在公司工作 6 天，

要是沒有答應妻子要休息一天的話，

我可以工作 7 天。」

他說：「建築的事情就是，

一旦你離開了這個地方，

你就會落在命運的掌握之中。」

如今，酒店中庭似乎已見怪不怪

但是再次看到大師當初的設計圖紙和作品時

依然感覺驚艷與震撼

然後是內心油然而生的敬意

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