一場雪，驚艷了世人千年！

最新 01-08

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宋馬遠寒岩積雪

近日全國多地下雪，不禁讓人遙想千年之外的雪景山水畫。當我們展開畫卷，迎面而來的是古人眼中的冰雪世界！這也是中國山水畫中，頗具特色的一部分。

「

窗含西嶺千秋雪

門泊東吳萬里船

」

王維《江干雪霽圖卷》（局部）

王維，唐朝著名詩人、畫家，字摩詰，號摩詰居士。出身河東王氏，開元十九年（731年），王維狀元及第。

明代沈周在看到王維《萬峰積雪圖》後，曾寫出如下題文：「城中十日暑如炙，頭目眩花塵土塞。僧樓今日見此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝裊矯，下有幽簧側從碧。隔溪膠艇不受呼，平地貫渚無人跡。」

據文獻記載，水墨雪景山水為唐代王維首創。自王維之後，歷代許多名家都熱衷於雪景山水的創作，為我們留下了大量的經典傳世之作。

五代雪景圖

五代巨然《雪圖》

巨然，生卒年不詳，五代畫家，著名畫僧。早年在江寧（今南京）開元寺出家，南唐降宋後，隨後主李煜來到開封，居開寶寺。

本幅畫構圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現出奇峰積雪靄靄幽深的北地景緻，儼然具有北宋氣度，而兩側鋸齒狀的岩塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、捲雲皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪。

北宋雪景圖

北宋范寬《雪景寒林圖》

范寬，宋代畫家。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫「北宋三大家」之一。

本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪後山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現寺觀，山麓水邊密林數重，後有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴整有序，筆墨質樸厚重。畫家用「搶筆」筆法，密點攢簇，並參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。

《雪景寒林圖》為三屏大幅立軸，畫面繪群峰屏立，山勢高峻，有冒雪出雲之勢。高山之麓，溪水之濱，以粗筆濃墨繪出古木密林，枯枝老乾蒼勁挺拔。山坳間村居房屋，隱約可見一人張門而望，彷彿在觀賞蕭寺雪景。此畫構圖嚴謹，用筆蒼潤渾厚，生動地表現了秦隴山川的磅礴氣勢，是一件難得的稀世墨寶。

此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂迴而下。真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為「華原生平傑作」。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款「臣范寬制」四字，隱於前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，關於此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認的。據收傳印記，可知歷經清梁清標，安岐藏，乾隆時入內府，1860年英法聯軍掠圓明園時曾流落民間。

宋畫《雪景寒林圖》是罕見的藝術珍品，也是中國的一件國寶。此畫作者范寬，陝西華原（陝西耀縣）人。後移居終南、太華諸山，領悟「山川造化之機」，自成一格，與李成齊名，世稱「李范」。《雪景寒林圖》畫面絹素完好，筆法蒼勁，氣勢恢宏，是范寬「浩莽闊大，渾厚峻拔」風格的代表。此畫清初時曾為天津著名收藏家安麓村所收藏，後來幾經輾轉，險些流出國外，最終卻又回到天津，由收藏家張叔誠先生捐獻給天津藝術博物館，成了該館鎮館之寶。

《雪景寒林圖》作為宋代畫家之中傑作，是上了《宣和畫譜》著錄的。清康乾時期為天津安麓村所得。安麓村名岐，其父安尚義為鹽商，家資巨富，雍正年間父子倆曾以家財捐修天津舊城。安麓村雖席豐履厚，卻志居淡泊。為鹽務事，往來於淮南、津沽兩地，遇書畫商求售者，概以重金購買，一時所藏，甲于海內，《雪景寒林圖》為其藏品之一。安麓村著《星緣匯觀》，著錄其藏品，特別提到《雪景寒林圖》的珍貴价值，稱此畫是「宋畫的無尚神品」。

此幅採用全景似構圖，畫面層次分明，畫中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結林，板橋寒泉，流水從遠方縈迴而下，真實而生動地表現出秦地山川雪的後的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皴擦多於渲染，層次分明而渾然一體，細密的雨點皴余蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。

北宋王詵《漁村小雪圖》

王詵，北宋畫家。熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽連貶官。元祐元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。

擅畫山水，學王維、李成，喜作煙江雲山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。亦能書，善屬文。其詞語言清麗，情致纏綿，音調諧美。

畫面以白粉為雪，樹頭和蘆葦及山頂、沙腳微梁金粉，又以破墨暈梁，表現雪後初晴的輕麗陽光，這是他獨創之法。整個畫面寒汀疏林，薄積小雪，一隻只小船和漁民張網垂釣的情景在寒林中形成妙趣。這漁民的勞作和整個畫面的陰冷荒寒氣氛之對比，令人玩味。後段的一片林木虯曲，雜樹以水墨點綴而成，松針用筆尖銳，重鉤，可以見出李成的影響。卷尾上有乾隆皇帝依蘇東坡題《煙江疊嶂圖》韻之七言詩，稱此圖開卷「已覺冷風拂面浦，又如濕氣生銀田」。

元代雪景

元黃公望《九峰雪霽圖》

黃公望，元代畫家。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚。又於水墨之上略施淡赭，世稱「淺絳山水」。與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱「元四家」。

圖繪高嶺競立，層岩蜂起，丘壑嬈崢，凍樹蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴寒的山區景象。圖中山巒純用空勾，淡墨漬染。水和天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹用細筆勾描，樹桿如「竹根」，樹枝如「花霸」。用筆洗鍊，構圖新穎，平中寓險，風格雄奇。為黃氏晚年永墨山水畫之傑作。

明代雪景圖

明鍾禮《寒岩積雪圖》

鍾禮，字欽禮（明畫錄作名欽禮），號南越山人，款署「一塵不至處」，浙江上虞人。

季節的變化，為大自然改換面貌、增添新色，冬天時萬物凋零，呈現一片幽寂的景象，最適宜入畫。畫中白雪覆蓋了整個溪岸與山峰。長松挺立在庭園中央，屋宇周圍處梅花綻開，在靜謐的氣氛中增添生氣。

屋內坐著兩位秉燭談心的文人，微弱的燭光，也為幽寂昏暗的景色帶來絲絲地暖意。描畫冬景山水，最常用的技巧是「借地為雪」——即以預留的畫絹底色做為白雪，然後在天空水面與山坳處，用墨渲染，襯托白雪皚皚的效果。本幅就將濃密粗黑的線條，聚集在山石側面，使皴筆與造型狹長的岩石相互平行，讓整幅畫具有濃厚的裝飾意味。

清代雪景圖