在安靜的黑白里熱烈地生活│雷雨無界線第 232 回

最新 01-09

青玉枝＿陌上1

專訪

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雷雨 X 無界線

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雷＿你的興趣愛好有哪些？

無＿有意思的書、茶、硯、印、詩歌、木器以及古琴（不懂音律）。

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雷＿你書畫學習的經歷？

無＿幼時受父親影響，青年時求學山東，一直堅持到現在並將堅持畫下去。

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雷＿你怎麼描述自己的繪畫？

無＿在黑與白、繁與簡的反覆變化中找到自己。

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雷＿你最近的作品裡，有什麼特質是之前沒有的？為什麼？

無＿我想大概是潤心吧。嗯，素墨潤心！生命中總會有一個人，在恰當的時間裡教會你什麼。

清歡1

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雷＿在以往的學習經歷中，哪些經歷或事件對你來說是關鍵節點？讓你有哪些改變？

無＿2000年在中國畫壇結識了余本海老師，成為我繪畫道路上的一個轉折點；2015年在杭州參加中國美院劉文潔老師的短期培訓班，改變了我對筆法的理解；2017年一空老師來徐州小聚，升華了我對繪畫的認知。

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雷＿最近的糾結和困惑是什麼？

無＿繪畫是找到自己，還是被別人找到，是迎合別人，還是妥協自己。

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雷＿你所嚮往的生活方式是什麼？

無＿捲簾惟白水，隱几亦青山，天邊夕陽掛，向晚一簾風。在安靜里熱烈地生活。

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雷＿除了書畫，平常花精力最多的是什麼？

無＿茶，在一杯清茶里遇見自己。

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雷＿描述你最日常一天的狀態？

無＿閑時喝茶，靜時讀書，午間寫字，晚間畫畫。

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雷＿接下來有什麼計劃？

無＿堅持每天多讀幾頁書，繼續在黑白簡繁里死去活來。

湖石1

繪畫

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雷雨

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湖石2

湖石3

萱草1

五色總會讓人迷亂，色彩的斑斕終究是碎了一地的煙火。素墨泅氳黑白純粹，靜候一個完而未完的狀態，且留空白待轉身。

│雷雨│

青玉枝＿陌上2

青玉枝＿陌上3

青玉枝＿陌上4

青玉枝＿陌上5

緣—妙不可言。每個人都是不同的個體，生而孤獨，是本我的放逐還是自我追尋。相遇很美，或因愛好、或因喜歡，或者是一種緣；相伴很短，或因方向、或因道路，或者是取捨不同。一生很長，閑時，有茶就好。

│雷雨│

清歡3

清歡4

清歡5

束髮治學，負屐行魯。崇魯公書、觀摩詰文、讀營丘制、瞻華原作、慕關氏風，意留如此，心於幽微，始知悟理者不在多言，學之者還從規矩。晴耕雨讀，手親筆硯，臨池墨青管枯，寫絹素廢三千。師提友攜，逐以賓虹山水為本，捻管描摹，臨春風思浩蕩，望秋雲神飛揚，轉籀之際，味丘園以養素，寫山水而抱朴；提按處，脫其形，筆墨生，現其意，氤氳出，得其韻，執意樸拙，每求渾沌。素墨潤心，孤燈夜行，不知何者為我，何者為物。

賓老言：「琴書都在翠微中」。畫，終究是自己的事，你喜他喜終歸是自己喜歡。廢紙成堆，非人磨墨墨磨人。

│雷雨│

山水1

山水2

山水3

山水4

山水5

集評

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余本海 X 陳培傑X 一空山人

格調很重要。雷雨的畫，格調很高，這點說起來好像很簡單，做起來其實很難。從大眾審美突破大眾審美，當今畫家做到的很少，雷雨做到了。

│余本海│

中國文人畫自宋元以來賦予了中國畫的寫意精神，為中國繪畫藝術打下了中華民族烙印，滋養了一代又一代的書畫家，薪火相傳不息。

雷雨就是當代具有文人情懷的青年書畫家，一個名符其實的畫家，是一個為畫而生、以心為本的純粹的藝術家。他崇尚黃賓虹先生之中國山水「內美」至上說，為畫在意不在貌，在情不在形，孜孜追求國學藝術的最高境界。氣韻生動是國畫之內美所在。欣賞雷雨的山水，觀者一定能感受到他對這一命題的詮釋，感知到一種筆墨的「生命律動」和畫面所表達出來的「動」與「靜」、「疾」與「遲」、「繁」與「疏」、「虛」與「實」相互觀照的美。所以，雷雨的山水是在運動的，是矛盾的統一體。他表現給你的筆墨雖是定格的一瞬，但你感受到的卻是永遠的連續，餘音繞梁的意境。雷雨的山水畫創作以古為訓，傳承有序，在傳統的筆墨中賦予了屬於自己的語言。他打造出的筆墨系統，表達出了一種勃勃向上和雄強的氣場，其線條的變化、筆墨的點染，隨意而為，自然天成。它代表了乾坤的「乾」、代表了萬物的「生」、代表了心存的「希望」。就像小孩與老人、律動與安謐，晨照與夕陽，雖然各具其美，但富有生機的筆墨更加顯現出他的追求和藝術格調。觀其畫如見其人。雷雨的山水畫，就給予我這種「心存希望」的感受，一種「天真」，一種「真誠」。抑或表現為「天行健，君子當自強不息」，抑或表現為「瀟洒煙雲間，開闔千萬里」。這種精神讓我為之一振，頓時懶散、俗糜之氣，氣餒、憤戾之惑，一掃而光，欲動之感油然而生。

雷雨的花鳥畫別具情懷，走大寫意一路，在用筆、留白和提款、用印上亦有獨到之處，筆墨乾乾淨淨。在用筆上強調書寫感，以畫為書，得益於他篆隸書法的功底。在格調上講究簡樸，自然而然。自然而生，生得靜氣晴和。自然而落，落得大大方方。如老子「天為神器」一切皆順其自然；如佛祖「見心見性」吹落一天花雨。

雷雨的書畫藝術是一個書畫者的修行。志於道，據於德，依於仁，游於藝。

│陳培傑│

雷雨的畫，看了一些。對傳統理解頗深。尤其對賓虹大師的筆墨精神，藝術體系深入的體悟，尤為可貴。

時下大凡畫畫的人，都只是在隔靴搔癢。只在形而下的方法上做文章，卻沒有多少人在真心情上做工夫。去體察自然本性的恬淡、安祥。然雷雨兄的作品就不同於此類。中國畫不是畫地上之山水，而是要寫作者之內心之丘壑。其畫意趣渾厚，氣象泠俊。不同於一般學黃老畫風之人，只有黃老畫之表象而缺乏內在之深邃。在現今之時實在難能可貴。

再則，常人常說畫"密不透風，疏可走馬"是謂高。本人卻不這麼以為，而中國畫之妙處恰恰在於"密可走馬，疏不透風"。試看黃老之黑賓虹類的作品。雖然密密麻麻，但並不覺得堵，照樣讓人感覺很空靈。又如黃老之白賓虹類作品，並不因為它只是了了數筆，就讓人感覺很空洞，反之越發覺得它有張力很豐滿。雷雨兄畫作之妙處，也恰恰在此。他用內修豐富了他簡潔的筆墨語言。用真誠潤澤了其氣象的樸素。這正印證了黃老之"乾裂秋風，潤含春雨"之美學思想。期望雷雨兄百尺竿頭更進一步。

│一空山人│