校考素描：高分半身像要領，附寫生步驟！

愛好 01-11

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畫素描半身像要找準頭、頸，肩的透視和穿插關係，每一個部分、每一次起筆都要著眼於畫面大關係，準確的判斷它們在長度或面積上比例及空間的位置。仔細觀察對象，充分理解之後再下筆，從整體的角度觀察，從大的形體出發，帶著感受去畫。

半身人像寫生要求通過對形象頭部、手勢、體態特徵及服裝的刻畫，神形兼備地表現對象的特徵、身份、性格與精神狀態等。因此在寫生中，必須對人物的形體結構，動態變化，衣紋等，作全面深入地分析和理解。特別是要整體地、本質地去把握形象，感受和體會形象的內在實質和外在美。

一、畫好素描半身像的形體，要點有哪些?

1、仔細觀察;

2、找出對象的形體特徵;

3、定好比例;

4、運用長線快速概括出大形。

在起行時要看模特大的形狀，不能摳局部，起行時概括所有細節，把握動態線。

「形准」不是和模特一模一樣，二是要抓住對象的形體特徵。

半身人像寫生的步驟

半身人像寫生一般劃分為構圖落幅、畫大色調、深入刻畫、調整統一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領突出重點，也為了敘述分析更為集中、方便，我們按構圖、輪廓、形體、刻畫、整理進行寫生步驟分析。

構圖

半身人像的構圖要求把頭、頸、軀幹、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現出來，有時還要考慮到道具及其環境氣氛的表現。要通過構圖的精心組織，集中表現人物的造型特徵。

半身人像構圖比頭像構圖要複雜一些，為了取得滿意的構圖，最好還是採用小構圖，有利於推敲構圖的形式和效果，當小構圖確定之後，再正式下筆構圖落幅。

輪廓

在半身人像寫生打輪廓過程中，要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結構。

依據所確定的小構圖，在畫面上首先確定頭頂的長度，並以此為標準，在比較中確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節點的透視位置和比例關係，勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。

在構圖落幅中，即使是簡括的約形，也要注意表達對形象的神態、動勢、造型特徵的總體感受，要善於捕捉自然、生動的瞬間形象。

形體

在概括約形的基礎上，進一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據去確定塊體動勢的基本形。軀幹的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線;從背面看，從第七勁椎棘突，脊柱溝到骶骨形成中線。人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置，以此可以進一步校正輪廓，把握動勢，確定基本形體，如成對的雙肩，雙肘的關係，肩線與髖線，胸廓與盆骨的關係，以及頭、頸、胸的關係等。

這時要把注意力轉到頭部和手部上來，迅速把握和概括頭部包括髮式在內的形體特徵，五官比例和透視關係，手部的腕、掌、指的基本關係。

在視覺上，要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關係，求其舒適、自然，服從整體的動勢和人物神態的表現，以此為基礎鋪畫大色調。要注意拉開頭髮，膚色及服裝明度色調對比，把握黑、白、灰的大關係。衣紋的主要變化及褶紋結構要一次畫上，以免後因模特兒動態姿勢的改變而造成描繪的被動

刻畫

深入刻畫要注重整體，從整體出發把握各部分的主次、虛實關係，使局部的細節刻畫自然諧調地融入整體的大關係之中。深入刻畫要抓住重點，切不可面面俱到地看見什麼畫什麼。一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態的刻畫;其次是手的形態與「性格」;再次是衣紋。

a、頭部刻畫

頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部並非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。

從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭髮、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調;要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折;五官的刻畫要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥於高光等細節。

要依據頭部的體積關係，處理好頭髮與背景、頭髮與面部的虛實關係，力求一二次即畫至八九分，以便於面部刻畫與調整，使其更富神韻。

頸部的刻畫要與頭部和衣領聯繫起來。頸部的處理要虛，與頭部構成以虛襯實的效果，衣領的處理要簡而實，與頸部構成以實襯虛的效果。

b、手的刻畫

手的刻畫從認識手的一般造型特徵和運動規律入手(詳見本章第三節)。要畫准手的形象和動態必須從大處著眼，確定手腕、手掌的基本造型，包括其透視縮形和明暗轉折。手指分為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿態。要注意手指關節的轉折，在刻畫中要有主次。總之，手指的刻畫與手的形象和動態密切相聯繫，切不可忽視( 半身像寫生步驟三、形體(手部刻畫))。

c、衣紋的刻畫

衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動態趨勢，前後空間及其透視變化相聯繫。首先要抓住肩關節下面的腋窩、肘關節的肘腕等部位衣紋的大轉折關係，對其形態的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現。一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應深入，精細一些;較遠部位的衣紋表現則應概括，簡略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關係，但也應簡潔而準確地表現.