千萬不要在公開場合談論《妖貓傳》

文=獨居江南

年底了，忙碌了一整年的你也是時候休息一下了。恰好聖誕連著元旦，朋友聚會也多了起來。不過酒保先生在這裡提醒你，如果你不想搞砸和朋友們的聚會，就一定不要談論《妖貓傳》！

這是為什麼呢？想必你也感受到了，自從陳凱歌執導的《妖貓傳》上映以來，就迅速颳起了一股輿論的旋風，幾乎所有看過這部電影的人都被捲入其中。從來沒有一部電影像《妖貓傳》一樣，讓觀眾撕裂得如此徹底，如果有的話，也只有12年前的《無極》了。它讓觀眾分成了兩個截然不同的陣營：「挺陳派」和「砸陳派」，很少有「中間派」。百度貼吧、新浪微博、微信公眾號、知乎、朋友圈、BBS等等紛紛加入了這場戰局。當然撕得最厲害的還屬豆瓣，畢竟豆瓣本身就是一個可以發影評的地方，而且豆瓣評分也是一個重要指標，官方和民間都非常看中，於是撕得就更猛烈了。

「砸陳派」大罵是爛片，聲稱又被陳凱歌給騙了電影票錢。「挺陳派」則對電影讚不絕口，甚至有人寫出了長達1.5萬字的影評。討論很快升級成了罵戰。「砸陳派」認為「挺陳派」是裝X，故作深沉。「挺陳派」則認為「砸陳派」是傻X，沒有品位。酒保先生看到這個景象，毫不懷疑，如果他們在現實中遇到，會毫不猶豫地掄起板磚朝對方頭上砸去。所以為了避免受傷，如果有人問你《妖貓傳》好不好看時，你一律回答不知道即可，這樣就可以逃過一場紛爭。

據酒保先生的觀察，在這場網路大戰中除了粉絲、陳黑和水軍之外，很多網友的確是真情實感地參與其中。也就是說，很多觀眾的確對《妖貓傳》產生了極度厭惡和極度喜歡的情感。

這一切又是為什麼呢？你可以說審美因人而異，也可以說一千個人眼裡有一千個哈姆雷特。如果還要繼續追問的話，這其實是一個藝術接受的問題。

電影和文學、音樂、繪畫一樣也是一種藝術品，而且是離普通人最近的那種。如果是藝術品，那麼它就存在於藝術創造—藝術品—藝術接受這樣一個由三個環節組成的動態流程之中。而藝術接受的核心仍是意象的生成，即重建。重點是，這種重建不是藝術品直接傳遞就能完成的，它需要接受主體（觀眾）意識運動所生成。也就是說，這是一個能動的再創造的過程。

而這個再創造的過程，有一個重點就是接受者不同的「期待視界」。何謂「期待視界」？說白了，就是你本身的文化基礎、想像力、審美趣味、敏感度等等。觀眾在看電影的過程中會受到「期待視界」的制約和引導，從而產生不同的結果。

而且，藝術品形式的結構是一個特殊的結構。它只提供給你一個較為模糊的、概括的總體形式架，其中有許多空白和不確定點，觀眾只有通過自發的參與，填補結構中的空白，使其不確定的意象確定下來，才能重建成功。

也就是說，在《妖貓傳》的觀影過程中，「挺陳派」在符號（人物、情節、畫面、台詞）的引導下成功重建了藝術意象。他們中有人看到了少年意氣，有人看到了幻術中的真相，而「砸陳派」的則重建失敗了，最後只能一臉懵逼地走出了影院。雖然大家看的是同一部電影，但結果卻大不同。

其實藝術欣賞是有門檻的，但是電影院沒有門檻，三教九流的人齊聚一堂，所以最後有人喝彩，有人罵娘就不足為奇了。而像陳凱歌王家衛這種個人風格強烈的導演，最容易導致觀眾群體的撕裂，有人愛得要死，也有人恨之入骨。

最後酒保先生要說的是，這幾年國內上映的電影中的確有很多爛片，所以拋開上面的藝術接受不談，只談個人喜好。《無極》已經過去12年，如果你當年不喜歡《無極》，那麼你在這12年中，也應該搞清楚自己的喜好了吧。畢竟，陳凱歌一直都是這個陳凱歌，如果12年過去了，你還是弄不清楚自己對電影的偏好，一直盲目追隨潮流，這說明你在這件事上沒有任何成長。那麼這究竟是陳凱歌的問題還是你自己的問題？

（完）

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