「歌劇之王」再度歸來，「最美小提琴曲」完整亮相！
從《納布科》到《西蒙·波卡涅拉》再到《麥克白》
「歌劇之王」多明戈曾三度加盟國家大劇院歌劇製作
為觀眾帶來三部威爾第歌劇經典
2016年9月，多明戈在國家大劇院版《麥克白》中飾演同名主人公
再過不到一個月的時間，多明戈大師將再次登上國家大劇院的舞台。
這次，將主演他十分喜愛的一部法國歌劇——馬斯奈的《泰伊思》
或許您並沒有聽說過這部歌劇
但是，這部歌劇中有一段極為著名的音樂
這段音樂，或許曾引領您走進古典音樂的大門
這段音樂，或許曾撫慰過您的心靈
這段音樂，或許您還曾把它當作詩朗誦的背景音樂
它就是小提琴名曲——《沉思曲》
這首《沉思曲》在歌劇的第二幕第一場與第二場之間完整出現，那麼，《泰伊思》到底講了個什麼故事？來聽劇小院說說它的前世今生。
故事
——公元4世紀
《泰伊思》講述的故事發生在公元4世紀的埃及，年輕修道士阿塔納埃爾，立志要讓亞歷山大城中縱慾無度、顛倒眾生的交際花泰伊思皈依上帝。
歷經阿塔納埃爾一番勸導，泰伊思茅塞頓開，在修道院中開始了嚮往靈性的新生活。然而，原本看上去信仰堅定、執著的阿塔納埃爾，卻為泰伊思的美麗所動搖，身困情網不能自拔……
小說《泰伊思》——1890年
馬斯奈歌劇《泰伊思》的腳本由劇作家路易·加萊根據法國作家阿納托爾·法朗士的同名小說改編而成。「博學、富於幻想」的法朗士，在他的首部歷史題材小說《泰伊思》中，不僅以淵博的歷史知識，讓讀者通過文字感受到古代埃及的風貌，同時，也以對於沙漠隱士巴福尼斯（歌劇中的阿塔納埃爾）與泰伊思的「靈肉」衝突，表達了對於信仰、人性的深刻思辨。
法國文豪阿納托爾·法朗士
1921年，法朗士獲得了「諾貝爾文學獎」：
「
「他輝煌的文學成就，乃在於他高尚的文體、憐憫的人道同情、迷人的魅力，以及一個真正法國性情所形成的特質。」
——法朗士「諾貝爾文學獎」獲獎理由
」
在法朗士獲得「諾獎」之後，他的小說也傳入中國。魯迅對於《泰伊思》產生了濃厚的興趣，並多次以《泰伊思》為例表達心境、闡述文學觀念。其中，在他給民俗學家、比較宗教學家江紹原的信中說：「我的注意並不在饗宴的情形,而在這位修士的內心的苦痛。」
1927年11月，魯迅在復旦大學講演中，他以《泰伊思》談文學觀念。1935年，他在雜文《「京派」和「海派」》中，又一次引用《泰伊思》，談「京海之爭」，並認為《泰伊思》的構想「很多是應用弗洛伊特的精神分析學說的」。
歌劇《泰伊思》
——1894年
巴黎歌劇院——《泰伊思》的首演地
在小說發表4年後的1894年2月，法國抒情歌劇傑出代表馬斯奈譜寫的歌劇《泰伊思》在巴黎歌劇院首演。
馬斯奈是一位極懂觀眾欣賞口味的作曲家，他的作品旋律迷人、和聲豐滿、色彩豐富，極富聽覺之美。在《泰伊思》中，除了我們剛聽到的表現泰伊思掙扎與凈化的《沉思曲》之外，作曲家也為劇中男女主人公譜寫了大量動聽的詠嘆調和重唱，並以充滿戲劇張力的音樂，刻畫齣劇中人的複雜心理。
在法朗士的小說中，作家將大量筆墨用於刻畫男主人公。與小說一樣，雖然歌劇也名為《泰伊思》，但馬斯奈同樣著力用音樂刻畫阿塔納埃爾，並將這位隱士的堅定虔誠、慾念燃起時的不安到深陷對泰伊思愛戀時的苦痛與掙扎，刻畫得既富有戲劇性，又有人性深度。
同時，作為一位擅長刻畫「女人心」的作曲家，馬斯奈用有著強烈對比的音樂表現出交際花泰伊思與「聖女」泰伊思的迥異心境。其中的「告訴我，鏡子，我的美貌將永駐」等詠嘆調經常出現在女高音歌唱家的獨唱音樂會。
國家大劇院製作歌劇《泰伊思》
——2018年
國家大劇院製作推出的《泰伊思》，不僅「歌劇之王」多明戈將重磅加盟，飾演劇中的「男一號」阿塔納埃爾。
「歌劇之王」多明戈
同時，法語歌劇指揮翹楚、馬斯奈藝術節常駐指揮帕特里克·富尼耶也將執棒。富尼耶在法語歌劇方面有著深厚的造詣，並曾與多明戈大師在多個版本的《泰伊思》中進行合作。
指揮家帕特里克·富尼耶
為了向觀眾充分、清晰地呈現這部具有象徵意義的歌劇經典，國家大劇院再一次邀請世界著名導演、舞美設計大師烏戈·德·安納擔綱本劇的導演、舞美設計、服裝設計。
世界著名導演、舞美服裝設計大師烏戈·德·安納
「泰伊思」的扮演者、女高音歌唱家
——埃爾莫奈拉·亞赫
「泰伊思」的扮演者、女高音歌唱家
——達維尼婭·羅德里格斯
劇中的泰伊思對於女高音而言是一個極具挑戰的角色，不僅需要歌唱家有極強的唱功駕馭劇中的唱段，還需十足的表演功力乃至於顏值，才能出色駕馭這個人物。此次，國家大劇院邀請活躍在斯卡拉歌劇院、大都會歌劇院、英國皇家歌劇院等世界頂級歌劇院舞台的女高音歌唱家埃爾莫奈拉·亞赫與多明戈搭檔，飾演劇中的泰伊思。同時，達維尼婭·羅德里格斯、馬克·巴拉德、亞歷山德羅·利貝拉托雷、李毅、張文巍、德揚·瓦契科夫、賈坤、董芳、段妮娜、洪之光、張文沁等眾多活躍在當今中外歌劇舞台的佼佼者也將聯袂。
文案｜崔磊
編輯｜高建
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