清代藝壇一代大師陳鴻壽書法欣賞

陳鴻壽是個全才，也是個怪才，既是涉獵廣泛的藝術家，也從政當過小官吏。陳鴻壽的書法雖長於行、草、篆、隸諸體，但其中以隸書最為著名。

中國書法史上，隸書的發展有兩個高峰期，一是漢朝，一是清朝。書體在由篆書向隸書演變過程中，用筆逐漸複雜多變，輕重錯落，粗細有別，史稱隸變，這一時期就處於秦向漢過渡時期。到了漢代，隸書逐漸成熟，達到一個高峰。

此後，隸書沒有大的發展，直到清朝，隨著大量地下文物的出土，金石學崛起，湧現出一大批隸書高手，陳鴻壽即為其中之一。他廣泛學習漢碑，尤其善於從漢代摩崖石刻中汲取營養，在用筆上形成了金石氣十足、結體奇特的個人特色，筆畫圓勁細插，意境蕭疏簡淡，較之以往的隸書具有狂怪的特點。

陳鴻壽：

浙江錢塘（今杭州）人。字子恭，號曼生。嘉慶拔貢。工書畫、篆刻。是清代藝壇一代大師。

陳鴻壽於藝術涉獵廣泛，而且造詣極高，為著名的「西泠八家」之一。他的篆刻出入秦漢，繪畫精於山水、花卉，書法以隸書最為著名。他的書法以隸書和行書最為知名。他的隸書清勁瀟洒，結體自由。穿插挪讓，相映成趣，在當時是一種創新的風格。他廣泛學習漢碑，尤其善於從漢摩崖石刻中汲取營養，在用筆上形成了金石氣十足、結體奇特的個人面目。筆畫圓勁細插，如銀畫鐵鉤，意境蕭疏簡淡，雄渾瓷肆，奇崛老辣。陳鴻壽的隸書較之以往的隸書具有「狂怪」的特點，說明他有創新的勇氣和才能,但在結字和章法上，用筆仍然屬守古法,筆筆中鋒，力透紙背。

清嘉慶時制壺名家楊彭年（字二泉，號大鵬）與陳鴻壽合作，壺由陳鴻壽設計，楊彭年制坯，再由陳鴻壽題銘，創製了紫砂壺與詩書畫篆刻為一體的「曼生壺」。「曼生壺」是文人雅士與紫砂壺藝家之間成功協調的典範，「曼生壺」的產生使這時期的紫砂壺走向一個更高的藝術層次。

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