千萬不要小看「想太多」的人
文 | 笑薇 · 主播 | 宸聲
各位書友早上好，今天我們開始閱讀《寫作課》第53頁－75頁的內容，這本書共分為五章，你可以根據我所拆的10個主題點，每天閱讀一到兩章。
在上一節中，我們講了在創作小說的過程中，想像力對於小說創作的重要性，以及如何發揮想像力虛構故事中的人物和情節。
今天我將為大家講解在創作小說的過程中，如何處理瞬間即逝的靈感？
靈感的重要性對於寫作不言而喻，有靈感的時候，寫文章文思泉湧，有如神助，洋洋洒洒就完成了一篇得意之作；
沒有靈感的時候，再怎麼絞盡腦汁，抓耳撓腮也死活寫不出，令無數創作者苦不堪言，這時候的寫作無異於一場自虐。
沒有靈感已經足夠讓人痛苦了，但還有比缺乏靈感更痛苦的事，那就是靈感來了卻不知如何處理。
艾麗斯認為，很多時候，我們原本有一個很好的想法，但由於缺乏處理這種想法的技巧，最後呈現出來的故事平淡而乏味。
這個偶然出現的靈感就像剛孕育不久的新生命，因為缺乏妥善的呵護和合理的營養補充，最終胎死腹中。
對於一個致力於創作好故事的寫作者來說，這無疑是一個更大的遺憾。
艾麗斯舉了一個關於她侄子朋友的例子：
那位朋友和丈夫在家請客的時候突然天降大雨，同時，隔壁施工雜訊陣陣，碰巧，馬桶也壞了。一連串的突髮狀況毀掉了一場原本無限歡樂的聚會。
後來，這位朋友將這件事寫成了短篇小說，但這個寫出來的故事並沒有想像中那麼妙趣橫生。
這究竟是為什麼呢？
通常來說，我們覺得有趣的故事，往往要麼情感強烈，能夠打動人心。
比如，《泰坦尼克號》中傑克和露絲演繹的在災難來臨那一刻動人心魄的愛情；
要麼故事的內容很有趣，比如《三傻大鬧寶萊塢》中頻頻讓人爆笑不止的搞笑情節。
但這位朋友並非一個專業的寫作者，她只是簡單地將故事的大致內容直接付諸筆端，並沒有像專業作者那樣在故事中設置驚險和趣味性。
顯然，零散單薄的小插曲的簡單組合併不足以塑造出一個扣人心弦的故事，這樣的作品根本沒有故事性。
雖說小說可以講述事實的發展經過，但小說並不是單純的記敘文，小說要在記敘的基礎上插上想像的翅膀，對現實生活材料進行一定的加工，並根據故事發展的需要設計更加驚險有趣的細節內容。
所以說，靈感的捕捉無疑是重要的，但對靈感的想像和繼續發揮則更為重要。
這些零散的想法和靈感也許是無意間聽到的某件事，某個有趣的人，某段記憶，或者某個奇思妙想。
靈光乍現的那一刻決定了一個故事是否吸引人關注，但故事情節是否跌宕起伏決定了人們是否有興趣讀完這個故事。
那麼究竟應該怎麼處理這些零散的想法呢？是任由靈感消失，還是及時將這些一瞬間的想法捕捉，記錄在筆記本上或者手機里呢？
記錄下來之後，又如何在靈感的指引下創作出一個完美的故事呢？
艾麗斯告訴我們，優秀的作家從來不會任由這些靈感消逝，而是及時將這些零散的想法作為珍貴的創作素材，對其進行加工處理，發揮想像力創造出一個合理的情景，然後圍繞這個情景繼續創作，直到將一個原本不成形的想法寫成一部完整的作品。
美國著名的短篇小說家馬克·吐溫就曾為了創作一個令自己滿意的短篇小說，嘗試從不同的角度出發，最終寫了三個版本。
創作最後一個版本的時候，當他想到「印刷廠」時，突然文思泉湧。於是一篇精彩的《44號，神秘的陌生人》就這樣誕生了。
在這篇小說中，故事發生的地點是奧地利小鎮，但時間則是1490年，那時印刷機剛問世不久，因此在這個故事裡，印刷術成了最核心的元素。
整個故事幾乎都是圍繞印刷術來展開敘述，故事的講述者奧古斯特是印刷廠的學徒，名叫「44號」的年輕男子在奧古斯特的幫助下學會了印刷術，各種精彩的情節就此紛紛展開。
這個版本後來也成為了三個故事中最好的一個。
在這個由印刷術而展開的故事中，印刷術本身雖然不能表現人物複雜的性格，但卻能串起情節和人物，組成連貫的故事。
只有讓人物處於真實的環境和情境中，解決具體的問題，有明確的行為，故事才能更加生動，如果只是就事論事，主題就會顯得很空泛。
讀者很喜歡一本小說，原因只有一個：
這個故事真的非常棒。而這個很棒的故事必定來自於作者對靈感的合理想像以及對細節的妥善處理，奇特的故事構想，飽滿的人物形象，以及細膩的心理動作描寫最終塑造出一個的精彩紛呈的好故事。
對於每一個創作者來說，靈感就如同在黑暗中的「夜明珠」，當靈感乍現的剎那，我們需要靜下心細細品鑒和賞析這顆象徵著美麗與希望的「夜明珠」，並藉助一定的創作技巧將其具像化、意義化。
當我們願意敞開心扉接收這些細微渺小的想法的時候，相信我們的腦海里將會衍生出更多的「夜明珠」，我們筆下的故事也將會因為一個又一個「夜明珠」的聚集而更加閃耀奪目。
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