第一季第七講聽唐卡姑娘的講述，感受古老傳統的溫度

最新 01-11

唐卡，藏語原意為「平坦、寬廣」之意，是用彩緞裝裱後，懸掛供奉的佛龕狀平面圖，其形式起源於早期傳教佈道時使用的掛軸圖。唐卡常被譯作「捲軸畫」是根據唐卡有畫軸（上端的藏語稱「卡薪」，下端的稱「止薪」）便於懸掛瞻仰，方便收藏攜帶的特點而言的。也有稱作「布畫」的。從特點和功能上講，「捲軸畫」較為確切，也更形象直觀。

鄉戀

旦曲阿帝

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2014年11月26日，上海龍美術館館主劉益謙以3.1億港元拍下被稱之為「唐卡之王」的「明永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡」。

842年，吐蕃末代贊普朗達瑪大規模興教滅佛，佛教衰微，唐卡藝術也面臨滅頂之災，當時的作品幾乎很少流傳下來。

10世紀末，在古格王朝大力護法下，佛教再度興起。同時，印度、克什米爾藝術傳入藏地，對唐卡藝術產生了深刻的影響，出現多種繪畫風格並存的格局。

13 世紀以後，藏傳佛教進入一個全面繁榮的時期，唐卡藝術也隨之出現勃勃生機。

在明清兩代中央政府的支持、發展下，西藏的唐卡藝術發展到了新的高峰，作品數量明顯增多，且不同風格的繪畫流派層出不窮，如勉唐派、欽則派、噶瑪噶赤派等，一些藏史上的著名畫師也大量出現在這個時期。

持世菩薩屬於油畫類

唐卡的創作過程非常講究、複雜。繪製之前要向活佛問仆，選擇吉日，沐浴凈身，焚香禱告，一邊誦經，一邊備料。製作一幅唐卡用時較長，短則半年完成，長則需要數年。

繪製過程

壹：綳展畫布

畫布布料選用的是平滑稍厚的白棉布，上面不能有任何污點、小孔或裂縫，將裁好的畫布洗凈晾乾，綳到綳架上。然後將膠塗在畫布兩面，塗膠的好壞決定了唐卡畫面的彩色顏料的上色質量。塗好膠水的畫布經過陰乾後就可以上白底了。在干透的畫布兩面均勻地塗上溫水泡製的白土汁，使布面細孔被填塞，表面變得平滑。

上膠

貳：打磨布面

磨製畫布需要兩道工序，即粗磨和細磨。先是數次的粗磨，上好白底的畫布陰乾後，用手感略粗的磨石輕磨，打磨的順序總是從上到下、從左到右，每次打磨都要陰乾一次。細磨是畫布製作的最後一道工序，為了便於構圖上色，首先在涼水中調入少量的膠，在畫布正面均勻地塗抹，陰乾後用光滑的磨石打磨三至五遍。

叄：勾勒底稿

唐卡的起草構圖是整個繪製流程的基礎，這一步驟是按照唐卡的造像度量規則，將要繪製造像的尺寸、比列、位置做了相應安排。通過打線素描先畫出神、佛像的骨架並確定比列，然後畫上衣服、瓔珞、寶冠及法器等，最後再畫上山水、幸運、花草、鳥獸房屋等。

神、佛像的繪製有嚴格的度量標準，畫師要經過多年的訓練才能掌握的很好。

肆：染色勾線

1）唐卡著色：按照之前的草稿構圖對唐卡進行上色，是一項十分細緻的工作。畫師按順序先對面積較大的衣飾進行著色，然後是天空、靜物、地面，面部要到最後才上色。為使各部位顏色深淺有變化，著完色後要對各種顏色進行加粉處理，使其有明暗變化。

2）唐卡暈染：暈染是為了彌補平塗著色立體感不足的一種色彩渲染法，通過暈染可以使兩種顏色的過渡自然流暢，賦予唐卡繪畫中的事物真實的質感與立體感。

3）唐卡勾線：勾線是唐卡製作過程中最重要的工序，，勾線是用尖細的筆尖勾描出人物的肌肉、衣飾、北京的山石、樹木雲彩等。唐卡的勾金線是將純金磨成細粉末，加水和膠調勻，塗繪、勾勒在畫布上，再用寶石筆頭的硬度打磨，使其發光，整幅唐卡就會變得金碧輝煌、光彩奪目了。

伍：開臉

所有線頭勾勒完畢後，就是唐卡的最後一項，也是最關鍵的工作。開眼：即繪製佛菩薩的眼睛。這就類似漢族繪畫中的「畫龍點睛」。這項工作雖然不複雜，但必須要技藝精湛而且佛學成就高深的喇嘛畫師才能進行，普通學員是不能做的。具體方法是用白色的顏料先畫出眼白的部分，兩眼眼白一定要等寬，最後用濃墨點出眼仁完成點睛之筆。

唐卡的所有上色完成後，就剩佛像的臉部是沒畫，一幅唐卡的成敗就看最後一個步驟，佛像的臉。

視頻：年輕的唐卡畫師在勾金線

唐卡上色的材料

唐卡最神奇之處，它們的顏料都是純天然的，一幅好的唐卡一般由30多種顏色繪成，有的多達50種，其中白、黃、紅、藍是最常見的4種基本色，一些畫師也會把常用的綠色作為基本色。在專業的唐卡畫師那裡，它們被稱作白、石黃、大紅、藏青和石綠。它是永不褪變的色彩，就像畫師與唐卡中的神佛永恆的約定一樣。全部取自天然物質，以產於雪域的天然礦物、植物為主要生產原料，色澤純正、品質優異，耐光極佳、耐候性極強。

以出產於西藏而得名的「藏青色」，與其它地方所產同類顏料相比，具有色彩歷久不褪、色相艷而不俗的特點，與金黃色等相配後能較好地映襯出莊重、高貴、典雅的氣氛，已成為獨特專用色之一。

藍銅礦

胭脂

珍珠

藏紅花

孔雀石

唐卡的制顏礦物主要有孔雀石、雲母、硃砂、黃鐵礦、褐鐵礦、高嶺土、藍銅礦、雌黃、雄黃、瓷土礦；制顏植物主要有胭脂、許康草、花青、黃蓮花、小粟花等。

金、銀、珊瑚、瑪瑙、珍珠、寶石、藏紅花、茜草、大黃等唐卡顏料，其用料之珍貴，在世界繪畫史中少見。用這種珍貴顏料畫像，色彩艷麗、色亮凝重、圖案層次分明、壯觀，具有保持時間長、不易褪色、不易變質的優點。

產於康區的石黃

產於尼木縣和甲絨地區石綠，也可由綠松石等代替

白色從高嶺土提煉出來，石黃從雌黃提煉出來，大紅色是從硃砂里提出來，藏青色從孔雀石里提出來的石綠和藍銅礦生出。有些礦物顏料的加工工藝極其複雜，以藏青色舉例，首先要進行篩選和初加工，然後將初加工後的顏粉適量放入寬底石臼中，注入一定比例的清水反覆研磨。這樣的過程可不是一下午就能完成的，而是要歷時五六天。然後再沉澱分層分離。操作這一步時，沒有標準可循，全憑經驗豐富、技藝嫻熟的技師們通過眼力和手感來區分出頭青、二青、三青、四青和頭綠、二綠、三綠。這些層次因為粉末顆粒的粗細不同，在顏色上也是有深淺變化的。

為了採集這些原料，幾乎需要跑遍整個西藏。藏青、石綠產於尼木和甲絨，白粉大多來自後藏仁布地區和羊八井地區，山南洛扎和後藏是出硃砂的地方，雲母是山南乃東的，墨色原料是林芝的，胭脂是門隅的，花青還是外國來的——不丹，或是察隅地區。

礦石打碎後在石臼內濕磨