離開這裡，你還有地方可去嗎？
計划了好多遍，今天終於去看了馮小剛的《芳華》，開頭瞄到「改編自嚴歌苓同名小說」幾個字，心想這名字好熟悉，但當時沒來得及仔細想。
影片結束後，我感嘆，主角劉峰和何小萍跟小說《床畔》的男女主角有點像啊，同樣地，男主角從一個受人愛戴的軍人英雄淪為誰都不認識、誰都不關心的無名人物，女主角同樣地仰慕著他，是唯一一個真正關心他保護他的人，一如既往。
回到家，我才恍然大悟，《床畔》的作者就是嚴歌苓啊！
那部我不忍第二次翻看的小說《床畔》，男主角鐵道兵連長張穀雨為救戰士負傷，因此成為了植物人，是一位受人愛戴的烈士，當他剛被送到軍醫院時，很多人都慕名前來拜訪，連醫生護士都倍感光榮。但隨著戰爭的結束，時代的變遷，這段歷史慢慢被人遺忘，不再有人來看他，護理人員也不再用心照看他，只有護士萬紅深信他是「活著」的，他是有感覺有感情的，在眾多人的誤解和不解的眼光下，只有她十幾年如一日地照看他，愛護他，對他不離不棄。
《芳華》里，劉峰從文工團里一個屢獲軍隊榮譽、人見人愛的軍人，到含冤下放，到上前線，到受傷，到退伍，成為一個為三餐奔波的殘疾人，還被所謂的執法人員欺凌。我在想，英雄不應該受到如此待遇啊，但再一想，即使再輝煌的歷史，不被傳頌下去，總會慢慢被遺忘。在歷史的長河裡，肯定不止一個張穀雨，不止一個劉峰。
但我想到的還不止這些。
軍隊文工團解散之後，女主角穗子應該是最晚離開的，在吃散夥飯的那晚她說「文工團是我們的家啊」。一個人要永遠離開自己呆了好多好多年的家，是怎樣的感受？
就像古代宮廷中，部分到年紀的宮女會被賜予自由身，可以離開皇宮進行婚嫁，過上平凡人的生活；但對於她們來說，生活了幾十年的宮廷，就是她們「平凡」的生活所在，曾經在宮裡她們想著逃走，但可以離開時她們又往往十分茫然。就像生活中有些人說「我做了一輩子木工，其他技能都不會，離開這一行還能做什麼呢？」，就像有些人移民想帶上父母，父母說「我在這裡住了大半輩子，所有的朋友所有的回憶都在這裡，還能去哪裡呢？」
離開這裡，還能去哪裡？或者說離開這個工作、生活圈子，你還有地方可去嗎？
我從前從未想過這個問題。
我們大部分人被設定的計划到大學為止，小學讀完讀初中，初中讀完讀高中，高中讀完讀大學，即使學校不定專業不定，但我們知道總能找到那麼一所學校，能有我們的容身之地；本科之後，讀研還是就業，就是人生一個轉折點，去哪一行發展，也是如此——從這個時候開始，未知的東西變得如此之多，受我們控制的如此之少，我們就變得迷茫。
當我們終於走進了一個行業，甚至在其中做得風生水起的時候，我們有沒有想過：離開這個行業，甚至離開這個地方，離開這個人際圈子，我們還有地方可去嗎？
我問自己：離開教育這一行，我可以去哪裡？離開廣東，我可以去哪裡？離開我的家人朋友、工作夥伴，我可以去哪裡？
當我發現自己很難回答，一方面因為從來沒有認真思考策划過，但更重要的是我沒有多樣的專業技能和能力，沒有多元的交往圈子。這就意味著，如果我要轉行，或者去另一個地方發展，我要有足夠的時間和金錢成本進行自我提升和自我投資。
雖然我暫時沒有做重大改變的想法，但時刻充實自己，為自己武裝必要的或者未來可能需要的技能，對於每一個階段來說都十分重要。
看一部電影想到這麼多，我真的沒有預見到。
也想對大家說，不管你的學習工作生活正面臨波折，還是四平八穩一切順利，給自己想一個Plan B總不是壞事。你想，當初文工團的成員們也不曾想過有一日，文工團說解散就解散。
能幹的人，不管什麼境遇，都是機遇。
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