如果胡秋萍的草書能以「點畫為情性」，那將進入一個更高的水平

胡秋萍系中國書法家協會草書委員會委員、河南省書法家協會副主席，河南省詩詞學會副會長，北京大學書法藝術研究所客座教授、河南大學客座教授，河南省書畫院一級美術師。

這幅作品刊登在《湧泉國際書法大展作品集》中，標明為「繩鋸水滴行楷四言聯」。整幅作品，行無情性，楷無法則，點畫板滯，結體不和。八個字中，僅有「木」、「石」二字勉強過關，其它六字皆有硬傷：「繩」左邊肥而無骨，「鋸」右撇細而露筋，「斷」左右相連，「水」撇捺僵直，「滴」三點失控，「穿」頭重腳輕。

胡秋萍寫過相當出色的草書作品，但是草書的水平不能替代楷書的水平。《書譜》云：「真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。」如果沒有弄懂楷書與草書在「形質」與「情性」的關係上是相反相成的話，必然會影響書法水平的提升。

如果胡秋萍的草書能以「點畫為情性」，那將進入一個更高的水平。而要寫好楷書，還是要老老實實從頭學起的，力度、波勢、神韻都有著不同的表現方法。

秋萍女士的書法帶有濃重的「玩」的意味，取得的成果說明了女性的縝密細膩加上豁達樂觀的性格所帶來的直接影響。秋萍女士對諸多藝術形式都有涉獵，其敏感的藝術觸覺能夠把握到常人難以體味的細膩之處，這使她的作品時時予人新鮮的感受。沉浸在這種氤氳的文化氛圍中，令人覺得生活是件多麼幸福的事情！書法直可作為廣義上的女紅來看待，成為其養身修德的不可或缺部分。在喧囂浮躁的社會裡，這樣的狀態多麼珍貴——無數人生活的理想目標即在於此。

寫得不錯，隱隱中是從女性的角度而言，倘不論性別，則又另當別論。也即是說，其盛譽的獲得，某種程度上是由於女性的身份。社會對女性力量的鼓吹，固然有益，但卻在不少方面造成無可挽回的浪費與損害。女性由於生理、心理的先天局限，難以在哲學思想、文化藝術等領域做出開拓性的貢獻，多是被動的繼承性的守成，而且這種守成是以缺失諸多內涵為代價的。秋萍女士對王鐸的繼承可作如是觀。

書寫過程產生的弊病大致如下幾種：一是與不斷探索書藝取得進展相伴隨的不良氣息。這是進步過程中產生的，不僅可以原諒理解，甚至應該鼓勵欣賞，因為這是達到更高階段的必經一環。二是長期固守先前的模式，懶惰因循所導致的庸俗習氣，這是退化中滋生出的令人生厭的毛病。當下不少所謂名家屬於此類。三是欲變而不知變的困惑尷尬，表明正處於進退失據的狀態。秋萍女士的作品較早以王鐸為根基的生髮可能多屬於第三類。這種狀態是每個習書者都會經歷的，有的人終其一生都無法擺脫。可貴的是秋萍女士經過思索，加入碑學因素，更加註重形式構成，有了新變後的面目。這種不滿足於既有之我，不斷突破與超越的精神動力，其本身就足以提倡。

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