盧浮宮裡的一幅造假名畫
到過巴黎盧浮宮的人，無不驚嘆於其收藏品之豐盛，包括油畫在內，琳琅滿目，金碧輝煌。今天說說那幅盛名在外的著名油畫「拿破崙一世加冕大典」。
作者是法國著名的畫家大衛（有時也被譯為達維特），記錄的是拿破崙1804年12月2日在巴黎聖母院加冕的場景。這幅畫得到了拿破崙本人的大加讚賞，稱其再現了歷史事實。
不過這幅畫並不完全如它身上的光環那樣再現事實，相反，這幅畫從某種意義上說，是造假的集大成者。
首先，畫家只是記錄了儀式的後半場，而重頭戲是前半場即Pope給拿破崙加冕。歷史學家在描述這個場景時，經常用拿破崙一把奪過Pope手裡的皇冠自行戴在頭上。
據畫家自己說，他是為了避免刺激天主教徒們的情緒，所以選擇了後半場，即拿破崙給妻子約瑟芬戴上后冠的情景。就是這個場景。
其次，畫家虛構了拿破崙母親在場的情形。實際上老太太並未出席，因為她極力反對拿破崙和約瑟芬的婚事，嫌這個兒媳比兒子大6歲，已經41歲了，將來不會給拿破崙留下後代。
不過，畫家考慮再三，還是在正中間人群上方把老太太加上去了。
參見圖正中上方三位女士，中間那位慈祥的老太太就是拿破崙的母親。
再次，畫家增加了拿破崙的身高，讓他在整幅畫中看起來高大無比。同時，將約瑟芬畫得像一個20出頭的美少婦。不過，這種赤裸裸的作假並沒有被大家反對。
等這幅畫畫完，已經過去近3年，很多歷史細節都隨風而去，唯有畫家的畫細節保留了下來。
後來，人們發現，大衛不僅虛構了拿破崙家老太太出場的鏡頭，還毫不吝嗇地增加了一個人物，那就是他自己。在老太太所在位置上方的觀禮台上。
誠然畫家參加了當年的儀式，但只是作為攝影師（畫像師）而已，能在畫中毫無違和地留下供後世觀賞的光輝形象，也只有天才的腦洞才能想到。
當時就沒有人發現這些細節嗎？很顯然不是。
畫家的畫之所以能出名，反而是因為他符合當時的政治需要。首先是拿破崙需要，拿破崙是以歐洲的征服者出現在世人面前的，Pope只是被請到巴黎來彌合革命和宗教的矛盾的，來了就好，不用顯示授權的環節。
皇后也需要。老太太放在畫面展現了皇帝一家的和睦。Pope也沒有因為皇冠被搶而尷尬，他只是也只能平靜默然地看著眼前這一切。
事實上，拿破崙為這個環節進行了精心的準備，那頂皇冠的確是他本人戴在腦袋上的，不過，這也的確是儀式的一部分，是為了表現權力不是來自教皇而是自己通過征戰應得的。
至於約瑟芬，她在前天偷偷跑去找到Pope，說拿破崙欠她一個在教堂舉行的婚禮，Pope心裡正不情不願呢，抓了這個把柄就讓拿破崙辦完婚禮才能加冕。
拿破崙順勢而為，把儀式增加了一段自己給王后加冕的情景。所以，很多人看到這幅畫的第一印象，自然而然地說，瞧，那個女人，是整幅畫的中心。
的確是這樣的。不過誰也不知道，那個位於中心的女人，在這場精心設計的權力遊戲中，是怎樣以高超的手腕實現了自己的小目標的。
後來，畫家在拿破崙失勢後，被複辟王朝流放到了比利時，在那裡度過了後半生，以給名人們畫像謀生。但是他的畫，卻被作為再現歷史的珍品保存下來。
今天，我們看到這幅畫的時候，沒有人去追問畫中的假，只沉醉於、驚嘆於作者畫法的精湛，也驚嘆於畫家的巧妙設計。但背後的故事，畫中的人物，早已湮滅了。
作者一共創作了兩幅一模一樣的畫，一幅掛在盧浮宮，一幅掛在凡爾賽宮。不同的是畫像中第一排女士的長裙顏色，一幅是白色，一幅是粉色。
與其說兩幅畫再現了歷史事實，不如說畫家如實記錄了拿破崙設定的儀式而已。
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