構圖複雜性的思考
前些年中國風在建築圖紙中的使用，以及攝影師亞歷克斯.韋伯極具空間性的攝影作品，讓我們重新反思畫面風格和畫面要素組合，進而引發了我們對構圖複雜性的思考。
緣起一：中國風的思考
中國風建築圖在這些年不斷出現新的嘗試，也一段時間內、一定範圍內形成了一股潮流。
例如南科大競賽中非常建築採用的將軸側圖線稿與中國畫的結合。
業餘建築在十里紅妝博物館中將採用中式配景；
坊城在港中大深圳校區投標中採用的國畫用色；
以及都市實踐在港中大深圳校區投標中進一步強化使用了具有強烈國畫特徵的「長畫卷」。
緣起二：畫面構圖的可能性
亞歷克斯.韋伯極具多樣性與空間性的攝影構圖，強化了畫面張力，也形成獨特的畫面氣質；他在構圖中經常引入多事件呈現、多路徑、層疊、嵌套，也會借用玻璃的透明與反射創造更豐富的空間關係。
韋伯通過汽車門框、窗框 將二維畫面裁剪成多個帶有空間感的區域，容納不同人物所代表的不同事件。
這張照片採用中分構圖，近處牆壁的人物（壁畫-虛擬）與遠處玩耍的小孩（真實）形成有趣的事件對話。
同樣的構圖與事件（場景）也經常出現在伊朗導演錫蘭的攝影作品中，上面的照片亦採用中分的構圖，左側-近景極具扁平化、水平線的畫面與右側-曲折、動態的路徑形成新的畫面平衡，以及左側穩重的人物與右側畫面對其內心掙扎的隱喻的並置。
通過近-中-遠景的組合也容易形成豐富的畫面場景感。
韋伯通過多個方形牆面的前後層疊關係，組織多個遠近場景從而強化的空間感。
強烈的畫麵線條帶來另一種畫面切分方式與動態感。
嵌套與空的場景某種意義上形成了局部畫面，帶來畫中有畫、畫外有畫的空間效果與事件延伸，形成一種更為開放的閱讀方式。
每個出現的人各自有自己的運動方向，有「方向」組織形成了畫面的動態與活力。
玻璃也作為了一個表達畫面豐富性的媒介，通過它具有透明與反射的特性，呈現了事件疊加與並置的另一種可能性，同時也增添了畫面新的質感。
對玻璃的使用也是許多電影導演的偏好，在電影《四百擊》中，特呂弗就採用了多個鏡子來表現安托萬的正面、側面、背面，類似於立體畫派的繪畫風格，將多個視角並置與畫面中，獲得全面客觀的呈現與觀看體驗。
通過鏡子反射的海平線，另一種方式強化延展了畫面的舒展與平靜。
導演錫蘭在《三隻猴子》中也用鏡子結合長鏡頭來講述夫妻兩人的情感變化。下面用5幀畫面來分析鏡子作為故事媒介的表現方式。
第一幀：畫面中女主人公是鏡子里的倒影，她佔據的畫面左側的畫幅，表現她在窺視自己丈夫的情緒。
第二幀：攝像機向右轉頭，漸漸出現了真實的女主人公，與鏡子中虛的人物形成虛實兩個心境，共同注視這門框中的丈夫。
第三幀：攝像機繼續向轉頭，真實的女主人公佔據了右側大部分畫幅，依然只是注視門框外的丈夫。
第四幀：攝像機往左迴轉，鏡子中的女主人公繼續佔據左側畫幅，開始背向丈夫。
第五幀：攝像機繼續左轉頭，慢慢呈現的是真實的女主人公，回到現實中，這時候她已經背向了門框外的丈夫。
在這個長鏡頭中，一方面鏡子很好的作為長鏡頭實現的媒介，也在不跨軸的情況下實現了畫面構圖的隨意切換；另一方面，左右畫幅的切換與虛實間的切換，達到觀看體驗的多變與左右擺動，強化女主人公對丈夫心裡活動的左右搖擺與掙扎。
構圖複雜性的要素分析
這是一個開放的要素羅列：關於視點選擇、或許是多視點、框架與路徑、多事件、氛圍營造……
1：關於視點選擇
小京安二郎電影鏡頭經常以人席地而坐的高度為視角，這也契合日本生活中保留的席地而坐的生活習慣，也讓電影語言具有強烈的個人符號。
在畫面中，視點的選擇往往是應該契合所表述的內容或是強化表述的內容，例如強化山地的上山感、或是營造氛圍的非常規視點。
2：或許是多視點
左圖是去杭州的路上，以遠看的方式拍攝的景象，與右圖范寬的溪山行旅圖居然有眾多的相似之處，或許散點透視其實可能是一種遠看呢？
而關於近看、遠看的表達，柯布西耶在景物畫作里融合了這兩個視點，將近看的瓶子與遠看的瓶子並置與一張底圖之上，或這兩個瓶子只是一個瓶子近看和遠看的狀態而已；這有關係到立體畫派的一個特徵：全面、客觀的呈現事物，那麼除了多角度多視角的拼貼，還有哪些視點表達方式是相對客觀全面的呢？容易想到的又是國畫的類軸側、45°。
3、框景與路徑
中國理園常用框-景-路徑的層層疊加進行空間層次的營造。
深圳大學建築院館和中國美院象山校區也多處出現了框-景-路徑的呈現。
框景的另外可能：
4、多事件
通過多路徑、多事件、多場景營造，組合畫面構圖的可能性。
5、氛圍營造
通過特定場景組織，營造畫面的具體氛圍。
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國畫、立體畫派、攝影、電影等都給構圖方式帶來新的方向與可能性，但更終於的是在於形式的出發點以及其合理性。
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