這部現代版韓范兒《西遊記》，有周星馳的味道
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在讀《西遊記》的時候，我總有一個疑問：作為五百年前的結拜兄弟，孫悟空和牛魔王為什麼會在多年以後一言不合就兵刃相向？僅僅是因為紅孩兒和鐵扇公主的「仇」嗎？可在這兩件事發生之前，兩個妖王之間也並沒有任何兄弟之間的噓寒問暖、兩眼淚汪汪的傳統重逢場面出現。
如果僅僅把這理解為，魔幻故事不要多想，可能就浪費了這原本最具想像力的文本。在與牛魔王交惡這件事上，《西遊記》中並沒有給予充分的解釋。在周星馳的《大話西遊》當中，安給了孫悟空一個為情人紫霞報仇的理由。這一條隱線在最新的韓劇《花遊記》中，又有了清晰的進一步推測。
把古代的西遊故事嫁接到當代的都市生活中，中國也拍過電視劇《魔幻手機》，但很難擺脫同類劇造型土得掉渣、故事低幼的通病。在《西遊記》的改編上，一向是外國比中國更大膽，這部帶有濃重韓劇范兒的《花遊記》，許多細節卻繼承了周星馳的無厘頭版西遊。
1、洪氏姐妹的無厘頭西遊改編都動了什麼？
電視劇《花遊記》由姐姐洪靜恩，妹妹洪美蘭共同編劇，她們在韓國被稱為洪氏姐妹。洪氏姐妹的作品，以《我的女友是九尾狐》、《我的女孩》 、《豪傑春香》 、《最佳愛情》 、《原來是美男啊》 為代表，均以都市愛情喜劇見長，並多年來捧紅了一眾當之前認為是「花瓶」的女演員。
在洪氏姐妹正式出道之前，韓劇雖然漸漸開始遠離21世紀初無盡的悲劇風潮，但是在搞笑方面的嘗試還不大，喜劇也多數走輕鬆溫情路線為主。所以洪氏姐妹的「無厘頭惡搞風」的出現在當時被稱為是「平地一聲雷」般的存在。
《花遊記》中，吳漣序出演女主角陳善美，也就是三藏。性轉的三藏並不新鮮，早在2006年，日本版的《西遊記》中，女演員深津繪里就曾演出過女版唐三藏。
這個自強獨立、不服輸的女主三藏，具備了所有傳統韓劇女主的性格。而她的另一個身份則是能識鬼魂的驅魔人。《花遊記》給了她代表三藏的標示性的蓮花體香，和能瞬間引來各方妖魔的神血。
在《花遊記》所設定的現代世界中，世道的變化導致惡鬼越來越多，三藏身負著守護世界的使命出現。至於人類三藏如何有本事跟惡鬼對抗，適時出現做劇情解說的菩提賣了個關子，同時為後來的劇情埋下伏筆，他含糊地解釋說，上頭不會盲目派三藏下來，而是已經規劃好了藍圖。
在這部《花遊記》中，隨處可見周星馳式西遊的影子。
比如，一場悟空飛車追野豬的戲，讓人聯想到《西遊降魔篇》里降服豬妖的場面。
更有，小時候的三藏和孫悟空（李昇基飾）初次相識的場景，也貼合了《西遊降魔篇》中陳玄奘與孫悟空在山洞裡遇見的橋段，兩人的幾番對話中，用試探和欺騙的方式，成就善意和惡意的對決。
男女主原本定好的守護者契約，被孫悟空離開牢籠之後用施法術去掉了三藏的記憶，變成了一紙空頭支票。當成年後的三藏再次與孫悟空重遇之時，仍免不了要面對孫悟空巨大的殺意。
三藏的絕對弱勢PK孫悟空的絕對霸氣，極不平等的能量等級讓三藏只能以智取勝，於是後來用了牛魔王給的金箍騙孫悟空戴上，這個行為對於三藏這個「凡夫俗子」來講只是為了保命而已。這一點在《花遊記》中講得很明白。
孫悟空的人物設定原本就很極端，他既有七竅玲瓏心，又有單純的一面；孫悟空的單純在於他傲視一切、玩味一切的性格，這就變成了對付他唯一的突破口。他從未當許多人是對手，牛魔王不是，手無寸鐵的三藏更不是。
所以《花遊記》的前兩集中，明裡是孫悟空馴服/保護三藏，暗中則是三藏想盡辦法馴服/制約孫悟空。她所採用的辦法就是《西遊伏妖篇》中唐僧威逼利誘、連哄帶騙徒弟們的方法。
戴上金箍之後，孫悟空產生了對三藏的愛，這讓他不得不保護這個他原本想吃掉的人，而理智告訴他，還是去掉這東西對自己更好，這再一次令孫悟空出現了心理和行為上的搖擺。
孫悟空被忽悠戴上金箍的過程里，《花遊記》不但展現出了孫悟空的桀驁不馴，還對其傲視一切的淡漠性格中，偶爾流露溫情的一面有細膩的描繪。這樣的解讀傾向，不僅與《悟空傳》中聲嘶力竭、嫉惡如仇的孫悟空形象形成對立，又顛覆了86版《西遊記》中一心向佛、心念師父的「偉光正」版孫悟空，再一次與周星馳版的各種孫悟空形象站在了一起。
在《花遊記》中，牛魔王（車勝元飾）的現代身份是路西法企劃牛輝，有著熱搜體質的網紅製作人。他的出現引發了關於《西遊記》另一種方向的解讀：打怪升級模式。傳統的西遊影視作品中大多數啟用的是保護師父模式，而缺乏對降妖打怪的進一步解釋。
牛魔王，我認為是原著中最特別的妖，身為本事和孫悟空差不多大的妖王，又不是任何神仙的坐騎，唐僧肉不是他的菜，修仙才是他的目標，日常愛好是結交各路神仙。這個人物特性在《花遊記》中也得到了放大。一方面，牛魔王為了修仙克制著多年不殺人，一方面，當他看到唐僧的血、聞到唐僧的蓮花香時體內的妖魔因子迅速活躍，又令他控制不住的興奮。
為了對抗孫悟空，削弱孫悟空的力量，牛魔王與三藏的一場交易，既是陷阱，也是合作。這一次協議的簽訂同時體現了牛魔王和孫悟空互為勁敵，都要打怪拿積分、再升級的立場。兄弟只是他們的遮掩身份而已。
這同時解釋了，為什麼在《西遊記》中，孫悟空見到大妖小妖就打，甚至最後勝利了也不忘來個放火燒洞的團滅行為的動機了。是為了攢積分啊！
而二人在《花遊記》中的互動模式，頗有《鬼怪》中孔侑和李東旭的感覺，只不過更多了相愛相殺，應該會是個萌點。
總之，《花遊記》為自己的解讀立場處處設置了伏筆和延伸，人物的種種行為雖不似傳統模式，但也都能解釋的通，同時富有和現代結合的新意，這些都讓這場「翻拍」顯得並不乏味，而時常有驚喜出現。
2、拋開西遊元素，傳統韓劇的滲透無處不在
在《花遊記》中，除了佔據篇幅很克制的西遊元素之外，愛情、恐怖、喪屍、喜劇、家庭倫理也都加入其中，過多的元素堆積，可能是為了爭取韓國核心受眾，另一方面也是對自己所擅長的方面毫不鬆手。
僅出四集就動用了如此多的元素，這讓劇集展開的方式有著一百種選擇，但同時也非常容易讓劇集整體最終落得個「四不像」的境地。
女主三藏的驅魔人視角，令她可以看到許多惡鬼或是可憐鬼，解救減肥暴瘦而死的女孩，給無辜而死的鬼魂分發食物，不但與現代生活的話題相應，又讓女主隨時發揮著普度眾生的光環。
除了標準的韓式女主之外，韓式愛情片的套路也是比比皆是，騎士、守護者的男主形象屢試不爽，隨時從天而降來保護女主的齊天大聖又讓人想起《來自星星的你》的都教授，不過這次更加名正言順。連時而高冷時而滑稽的牛魔王也有深情款款的一面，心心念念著一個還未出現的鐵扇公主（有可能是）。
反覆出現，卻從來撞不到鬼的三藏助手以平凡人的面貌反襯著一眾神妖主角，切換了普通人的視角，也往往調動出了原本高大上的主角們喜劇色彩的一面。這是編劇的巧手所致。
如果說以上都可以算作合理，那麼突如其來的喪屍和家庭倫理就顯得不合時宜了。三藏的設定一會說成是無親人、無朋友，一會又冒出了從小欺負她的一大家子親戚來，討論起無關緊要的家庭瑣事，這些元素的加入吸引了各類觀眾的目光，但也容易讓劇集出現割裂感而不得統一。
目前，這部改編自西遊題材的《花遊記》更新到第四集，有關超級巨星豬八戒、富有的大企業會長沙僧、和白龍馬的相關故事還等後續揭曉，這部帶有韓劇特色的「花式」西遊記還是十分值得一看的。
【文/唐小仙兒】
The End
出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司
監 制 | 李星文
主 編|楊文山
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