薄如紙！薄胎玉器五大關，頭一關就傷身太重
范棟強 青玉薄胎龍鳳呈祥對瓶
薄胎因其輕巧、秀麗，有人讚譽「薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃」，清代乾隆皇帝更有」薄如紙而輕如銖」的極高評價。每每各大玉雕評比中，薄胎的每次驚艷出場都會吸引人們的圍觀。
作為器皿中難度係數最高的工藝，正因為難卻也讓很多年輕人望而卻步。它的製作不僅需高超的技術，還要有耐得住寂寞的心性，耗時耗工，製作的風險性也很大。而在急功近利的今天能正真沉下心來做這樣作品的人越來越少。
俞艇作品
在玉雕界最為出名當屬蘇州製作的薄胎了，本期就為大家掀開薄胎器皿的神秘面紗。並列出製作的五大點，薄胎玉器創作的難度及背後的秘密。
1
選材苛刻，傷料極大
作為器皿件，首先要一定的體積，同時不得有裂和臟及黑點，顏色要均勻。但要找到這樣完美的材料，在玉石材料越發匱乏的時代想找這樣材料非常難得。其次，對於如此大的料子，賭性極大，每年玉雕師都會為材料浪費很多，現實中這樣的案例不勝枚舉。
夢·太湖 茹月峰
因為形制的需要很多地方需要被挖去，很多玉雕師為保證形的規整，達到想要的視覺效果，不得不對材料忍痛下手，不惜材料和成本。就目前很多玉雕師得出經驗：青海碧玉是最佳的材料，之後是和田山料和籽料。
俞挺薄胎蓋碗套件
2
設計講究、帶枷鎖舞蹈
器皿最為重要的就是「形」，因為是抽象的，不像動物或人物把握好比例，就能說出像或不像。古老的器皿是一種完美的東西，有它們各自的章法。爐就爐、碗就是碗，都得能隨意的去更改，當然還有一些不規則的造型那就非常難了。有人描述這樣的玉石雕刻師帶著枷鎖跳舞，一點也不為過。
范棟強作品
「薄胎玉器」追求一種簡單而富含淳厚內涵的氣質，外形不必奇異、乖張，簡約、穩重就行。有著濃厚色澤的玉料，經過製作，蓋、耳、足、體，一色通透，從內壁可看見外壁浮雕的花紋，透出優雅的高貴氣質。
薄胎器上花紋的設計也是一個重要方面，通常以柔美的花草、規整的邊飾為主;層次較多的圖案不用為宜，因為這類圖案需要強調立體感，雕刻中自然會造成厚薄不均，使胎體出現顏色的差異，影響作品整體的藝術表現力。
范棟強作品
3
考驗技藝，步步謹慎
經過精心設計，具體製作過程是白描畫變雕塑，平面變立體，頑石變美玉的過程，是最有趣、最具挑戰的過程。」薄胎玉器」的製作需要深厚的基本功，無論是出胚、整形、雕花、掏膛每一個環節都要求細緻、謹慎，一絲一毫的差錯都會造成無可挽回的結果。
俞挺 薄胎酒杯
薄胎的雕刻比其他玉器的要求高得多，難度大，技術性極強。薄胎的坯體薄、強度低，製作過程中極易破裂。最薄的部分只有幾毫米，製作者在製作時，需具備高超熟練的操作技藝，執行嚴格的工藝規程。
俞挺 薄胎洋花琵琶瓶
4
拋光講究，戰戰兢兢
「薄胎玉器」輕、薄、飄的特性，且花紋繁複、柔美，打磨風險大，技術要求高，稍有差錯，胎體容易打穿，花紋容易打模糊，所以需要更加的細緻工作。薄胎玉器不拋光，以打磨為主，通過越來越細的油石，反覆打磨出玉石本身的光澤。因此，薄胎玉器的打磨亦需要高超的技藝。
朱玉峰 青玉薄胎素壺
很多器皿薄胎為達到像老東西的，需要在拋光這裡下很多功夫，達到像盤玉後的包漿一般。
5
耐心極高，耗時耗力
琢玉的過程相當費時，尤其是掏膛到很薄的時候，需要耐下性子來做起細工慢活。由於時間成本極高，所以一件器皿的製作的周期也是相當長的。
范棟強作品
最後圖解薄胎玉器的製作過程
感受一下
1
原石
2
設計
3
雕刻
4
拋光
5
完成
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