記憶｜張慰軍：我的父親張樂平③｜張志萍
新中國公映的第一部電影是張樂平的《三毛流浪記》
電影《三毛流浪記》攝製組合影（左起第7人為張樂平，1949年4月）
1949年，上海崑崙影業公司將張樂平的系列漫畫《三毛流浪記》搬上了銀幕。
影片像漫畫所描繪的那樣，主人公三毛流落街頭，賣過報，拾過煙頭，幫別人推過三輪車等等。後來，被一位貴婦人收為養子，讓他學習許多上流社會的禮節，並為他舉行了雞尾酒會。三毛不滿意貴婦人家的荒淫和虛偽，糾合一群討飯的小夥伴，衝散了酒會。然後披上破麻袋，又回到流浪兒童中去。電影風趣詼諧，笑料層出不窮，無情地鞭撻了舊社會的冷酷和不平。該部電影也是中國電影史上唯一一次「眾星捧月」盛況——趙丹、上官雲珠、吳茵、黃宗英、中叔皇、孫道臨、魏鶴齡、項堃、奇夢石等當時上海灘的大明星都來給小小的「三毛」當配角跑龍套，有的人甚至只有一個鏡頭。
作為新中國成立後第一部在上海公映的影片，電影《三毛流浪記》成為了中國電影史上的不朽經典。
電影《三毛流浪記》海報之一（1949年9月）
張樂平說：畫圖，膽子要大；做人，膽子要小
漫畫被一些所謂崇尚正統的人士認為不登大雅之堂。他們所推崇的畫種排名是：油畫、國畫、版畫、連環畫、年畫、宣傳畫，而漫畫卻不在其中。而張樂平一生卻對此樂此不疲。
甚至有人認為，畫漫畫的人不講究解剖、透視，實際上，張樂平對此是相當的講究。在他的寫字檯上，有兩本書他是常年放著、經常翻看的書籍：一本是吳道子的白描人物手卷《87神仙卷》，還有一本就是耶諾·布爾喬伊的《藝用人體解剖》。這兩本書，對人體的器官、手腳長度、黃金比例等有比較清晰的解釋。
著名畫家戴敦邦說：張樂平畫人可以從畫腳開始，造型能力相當強，全面，獨樹一幟，給我們畫畫的人提供了寶貴的經驗。而張樂平總是很謙虛地說，我沒受過正規教育，希望跟大家的交往中能得到學習和啟發。著名畫家黃永玉說，像張樂平這種造型能力，很少有這樣的，幾乎沒有第二個人能夠做到。
有人給張樂平定位為「兒童漫畫家」，他表面上認可，內心其實並不服氣。因為除了兒童畫，他在其他領域，如原解放日報總編輯丁錫滿所說的，張樂平是畫壇多面手。他不僅畫三毛，也不僅畫漫畫，他也畫連環畫，畫宣傳畫，甚至畫國畫。我看過他畫國畫，寥寥幾筆，蝦呀蟹呀便跳躍於紙面，橫爬在桌上。
《特寫》封面（1937年2月25日《特寫》）
1941年張樂平用一支排筆畫了一幅自畫像，曾經和他在一起的朋友說，看了他的自畫像，真正覺得張樂平是很有想法的一個人，如果不是堅持畫漫畫的話，他很可能就是中國的畢加索。這幅畫現在掛在張樂平的家鄉海寧張樂平紀念館。
那時候張慰軍畫速寫，張樂平一直認為他膽子太小，不夠大。張樂平反覆說，畫圖，膽子要大；做人，膽子要小。完全寫實的東西今後是站不住腳的，它還是要有變化的。那時候張慰軍小，還不懂其中的真諦，現在看了他的作品，發覺其是落一筆是一筆，相當的不容易。
（待續）
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