鑿開魚鳥忘情地，展盡江河極目天——于非闇
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主編：張枕石
於 非 闇
于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日）中國畫家。原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非闇，又號閑人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生於北京，自幼得書畫家傳。1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年後歷任中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。作品有《玉蘭黃鸝》、《丹柿圖》、《牡丹鴿子》等。著有《非闇漫墨》、《藝蘭記》、《中國畫顏料研究》、《我怎樣畫花鳥畫》。
蘭花蝴蝶 1941年 紙本設色團扇 直徑19.5cm
于非闇工筆花鳥畫的美學意蘊
兩宋之後的工筆花鳥畫，因寫實性的嚴格技術要求，令許多人望而卻步，文人士大夫的審美好尚左右畫壇。工筆花鳥畫不像山水和寫意花鳥畫居於畫壇主流，而是常常與「匠氣」聯繫在一起。元、明雖有錢選、王淵、邊魯、邊景昭、呂紀等繼起，但仍無太大改觀，幾乎處在一種被邊緣化的狀態。清代惲南田強調寫生，假託繼承徐崇嗣的「沒骨」畫法，挖掘花鳥畫的物情、物理、物態，給有清一代工筆花鳥畫注入了一絲生機。但惲派末流一味因襲成法，沒有新的創見，導致「家家南田，戶戶正叔」的局面。工筆花鳥畫壇漸趨呈現出一種柔靡孱弱的脂粉氣，雖有王武、蔣廷錫、鄒一桂等繼起糾弊，仍難使清代工筆畫有所改觀。郎世寧等西方傳教士畫家及從學者，對清代宮廷花鳥畫的貢獻也僅限於以西方古典寫實主義的繪畫樣式與宮廷皇家的好尚相媾和，只是從外在的面貌和技法上加強了工筆花鳥畫的寫實意味，井沒真正使清代工筆花鳥畫走出繁縟、頹靡、柔弱的現狀。這種情況持續到清末、民國，仍無太大改觀。
花鳥寫生畫稿
清末康有為在書法方面推崇碑學，提倡雄強有力的藝術風格和漢魏雄渾大氣的精神氣象。繪畫方向他提倡唐宋繪畫，在《萬木草堂藏畫目》中他指出:「專貴士氣為寫畫正宗，豈不謬哉?今特矯正之，以形神為主而不取寫意，以著色界畫為正，而以墨筆粗簡為別派;士氣固可貴，而以院體為畫正法。庶救五百年來偏謬之畫論，而中國之畫乃可醫而有進取也」。他還希冀以郎世寧的寫實性畫風改造中國繪畫，強調中西合璧。總之，他推崇一種具有寫實性的雄放謹嚴的繪畫風格。康有為對民國畫壇的影響極大，金城、于非闇、馬晉、劉奎齡、徐悲鴻、劉海粟無論在思想上還是實踐上不能說沒受到他的影響。.梁啟超就公開講:「近十年來，我思想界之發達，遂由時事造成，由歐美科學所簸動，然謂南海學說無絲毫之功，雖極惡南海者，猶不能違心而為斯言也。」
蜂采月季 紙本設色成扇
但清末、民國時的工筆花鳥畫壇仍以惲壽平的沒骨花卉和郎世寧一派為旨歸。嶺南二居也僅是在惲派的基礎上對技法略有突破，採用「撞粉」「撞色」的方法，追求顏色之間的滲化和偶然的肌理效果。民國時眾多學畫花鳥畫者，特別是北平一地，多是女性。如《湖社月刊》《藝林月刊》《藝林旬刊》上所刊大量花鳥畫作多出自女性手筆。他們或是名門閨秀，:或是小家碧玉，因此，在她們的花鳥畫作品中或多或少都有著一種女性特有的氣質，纖細柔媚、扭捏矯飾有餘，而粗獷陽剛、拙樸大方則不足。格調上亦是小情小調，顯得氣局過小，氣象、氣勢不足。工筆花鳥畫仍囿於一種求趣味、小家子氣的孱弱跡象。寫意花鳥畫則以明代青藤、白陽，清代石濤、八大、揚州八怪、海派等的寫意花鳥畫風佔據畫壇主流，雙鉤重彩一派則是鳳毛麟角。
竹雀圖 1949年 紙本設色成扇
于非闇在其書畫教學和畫刊編輯、畫會展覽觀摩中，自然體察到這一現象。故在他的作品中，力求與時人工筆花鳥畫作品拉開距離。面對當時畫壇的情形，他沒有選擇康有為提出的中西合璧式的道路，而是選擇了繼承院體來複興工筆花鳥畫，一洗清代工筆花鳥畫柔靡之狀，力挽民國時期工筆花鳥畫的時習，絕無脂粉之氣。他取法乎上，挖掘唐宋遺法秘制，將書法、篆刻、金石氣息、傳統工藝中的緙絲和民間畫法完美地結合起來，力避纖弱油滑，形成其獨具風貌的工筆花鳥畫。新中國成立後他納新社會的時代精神和風貌在他的作品中，為工筆花鳥畫汪入了一種「力」之美，一股峭拔雄健、典麗濃艷的新風。
于非闇對唐宋工筆重彩花鳥畫技法的挖掘、復興，繼承唐宋工筆花鳥畫傳統美學意蘊，努力向現代工筆花鳥畫美學意蘊轉變。這與其說是他在工筆花鳥畫方面興廢繼絕的個人追求，毋於說體現了他在中國工筆花鳥畫傳統審美好尚基礎上，向現代工筆花鳥畫審美風尚轉型及較為深刻的美學追求所作出的更為重要的貢獻。如果我們將其作品置於歷代工筆花鳥畫作品之中進行比較的話，則不難感受到其作品獨特的風貌。
雁盪山鷓 1953年
紙本設色鏡片 66x81.5cm
北京畫院藏
從縱的方面講，于非闇的工筆花鳥畫雖然上繼兩宋，但不完全同於宋人清新、柔婉之風貌。從橫的方面講，既不同於陳之佛的「入宋出元而旁參日本，疏淡精勻、饒有情趣，風格寧靜淡雅」的風貌;也與劉奎齡的融西方寫實性繪畫的光色和造型手法，兼具日本朦朧體那種中西合璧、平易真實、空靈微妙的畫風有異。他完全從傳統出發，從本土入手，以本土藝術的內部移植、嫁接的方式，將宮廷院體與文人畫、民間美術的特點和寫生相結合。以五代、兩宋為突破口，熔鑄唐人的古拙、宋人的格法、明末陳老蓮的奇峭詭譎及時代風貌於一身，熔鑄古今，形成融「富貴野逸」於一爐、形神兼備、形丰神足、綺麗洗鍊、色鮮意濃、雅俗共賞的畫風。
與于非闇在工筆花鳥畫材料、技法等方面的「興廢繼絕」，題材的雅俗共賞及其藝術追求緊密聯繫的是他作品中所體現出的獨特的美學意蘊。其作品體現出的個性風格和時代風格，是其美學意蘊的物化形態。
蔬菜草蟲 1941年
紙本設色鏡片 32x40cm
北京畫院藏
富貴白頭 1949年
紙本設色鏡心 77x48.8cm
私人收藏
國香 1957年
紙本設色立軸 69x41cm
北京畫院藏
臨唐寅垃圾圖（于非闇、張大千合作）
紙本設色立軸 174.4x65.3cm
遼寧省博物館藏
竹枝雙鳩 1937年
紙本設色立軸
富貴白頭 1936年
紙本設色立軸
彩鳩山茶 1936年
紙本設色圖軸
梅鵲圖 1938年
紙本設色立軸 113x46cm
北京畫院藏
花鳥（與張大千合作）1938年
紙本設色立軸 93.5x44cm
牡丹蛺蝶 1940年
紙本設色立軸 84x39cm
枝頭鳴鵲 1945年
紙本設色立軸
紅牡丹 1948年
紙本設色立軸 98.3x53cm
鴛鴦嘉耦圖 1949年
紙本設色立軸
水仙 1947年
紙本設色立軸 96x47.5cm
白荷蜻蜓圖 紙本設色立軸
94.5x45.2cm 遼寧省博物館藏
牡丹雙鴿圖
紙本設色立軸
粉紅牡丹 1949年
紙本設色立軸 90x55cm
北京畫院藏
秋葵圖 設色紙本立軸
98x32.8cm 遼寧省博物館藏
臨趙佶《白山茶圖》 1952年
絹本設色立軸 65.5x32cm
北京畫院藏
御鷹圖 1954年
絹本設色立軸 164x80.5cm
北京畫院藏
牽牛花 1958年
紙本設色立軸
桃花翠鳥 1955年
紙本設色立軸 66.5x52cm
北京畫院藏
紅葉鴿子 1956年
紙本設色立軸 90x56cm
北京畫院藏
杜鵑 1957年
紙本設色立軸 65.5x40.5cm
北京畫院藏
紫鳳朝陽 1958年
紙本設色立軸 84x45cm
北京畫院藏
靈岩所見草木 紙本設色立軸
77x65cm 北京畫院藏
迎春 1959年
紙本設色立軸 68x44.5cm
北京畫院藏
丹柿 1958年
紙本設色立軸 95.5x58cm
北京畫院藏
牡丹雙鴿 1959年
絹本設色立軸 162x81.5cm
北京畫院藏
三折瀑 1947年
紙本設色立軸 82x39.5cm
北京畫院藏
雁盪山龍湫即景 1948年
紙本設色立軸 82x42cm
北京畫院藏
海棠雙蝶圖 1934年
紙本設色立軸 129.8x47.6cm
遼寧省博物館藏
花卉草蟲圖 1941年
紙本設色立軸 97.4x34cm
遼寧省博物館藏
菜蔬蟈蟈 1941年
紙本設色立軸
園蔬圖 1938年
紙本設色立軸 112x46.5cm
北京畫院藏
書法對聯 1944年
紙本水墨立軸 168x28cmx2
私人收藏
紅柿綬帶 1941年
紙本設色立軸
杏花鸚鵡 1941年
紙本設色立軸 92.5x42cm
北京畫院藏
雪上梅（雙鴿圖） 1941年
紙本設色立軸 95.6x41cm
旅順博物館藏
胡伯勞 1941年
紙本設色立軸 94.9x45.7cm
旅順博物館藏
翠微紅葉圖 1943年
紙本設色立軸 104.2x34.2cm
遼寧省博物館藏
鳥嬉春眼漾 1949年
紙本設色鏡心 113x58cm
私人收藏
臘梅山禽 1949年
紙本設色立軸 93x33cm
北京畫院藏
四季花鳥之一 春 1950年初
絹本設色立軸 98x41cm
北京畫院藏
四季花鳥之二 夏 1950年初
絹本設色立軸 98x41cm
北京畫院藏
四季花鳥之三 秋 1950年初
絹本設色立軸 98x41cm
北京畫院藏
四季花鳥之四 冬 1950年初
絹本設色立軸 98x41cm
北京畫院藏
牡丹圖 1948年
紙本設色立軸 96x34cm
遼寧省博物館藏
荷花 1947年
紙本設色立軸 100x49cm
北京畫院藏
二喬牡丹圖 1953年
絹本設色立軸 135x65.6cm
遼寧省博物館藏
牡丹 1953年
紙本設色立軸 北京畫院藏
白牡丹 1957年
紙本設色立軸 90.5x55cm
北京畫院藏
字字紅 紙本設色立軸
82.4x41.4cm 私人收藏
紅牡丹 1950年初
紙本設色鏡片 33.5x32cm
北京畫院藏
心裡美 1941年
紙本設色立軸 67.5x36cm
北京畫院藏
四喜圖 1957年
紙本設色立軸 135x67.5cm
北京畫院藏
白荷 1957年
絹本設色立軸 99x53cm
北京畫院藏
山茶白頭 1957年
紙本設色立軸 67x45.5cm
北京畫院藏
大麗花 紙本設色立軸
68.4x36.5cm 中國美術館藏
大麗花 1953年
絹本設色立軸 98x54cm
北京畫院藏
紅秋葵 1951年
絹本設色立軸
綬帶雙清 1951年
絹本設色立軸
長春有喜 1953年
紙本設色立軸 180x81.5cm
北京畫院藏
牡丹蜂雀 1954年
設色絹本立軸 148x85.6cm
中國美術館藏
蛺蝶雙喜 1954年
紙本水墨立軸 112x63cm
北京畫院藏
編輯：馬瑛
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