2017年十部最好的日本電影出爐了！
劇
透
1919年創辦的電影雜誌《電影旬報》，是中國影迷非常熟悉的一個獎項了。不知不覺的，都馬上要100年歷史了！比奧斯卡歷史還悠久。日本真不愧是電影大國。
2018年，也是一個重要的關卡，因為平成年也會在這一年結束，新天皇要接任。期待屆時旬報會有一系列的大盤點，因為像二哥這樣的影迷，入門日片，幾乎都是1989年以後的日本電影，譬如岩井俊二＋北野武。
旬報十佳評選，始於1924年。就是在如今每年600部左右的日本電影里，選出來十部作為推薦。全部獎項由旬報編輯部組織記者、影評人、電影製作者等投票評選，並同時由觀眾投票選出同樣獎項。
二哥今年沒有下載過一部日本電影。柏林看了《夜空最深藍》《人生密密縫》，《散步侵略者》去的戛納，上海放映過《曼谷之夜》、《生在幼子》，北京放映過《第三度嫌疑人》…這就意味著，北京上海有些影迷，大概能看到個五部左右的大銀幕日片。所以，這固然不是一個看中國電影的好時代，但可能是個看日本電影的好時代。我不認為旬報十佳是不容置疑的權威，但每年作為參考，尤其是日本電影的一個創作生態觀察，還是特別有趣。我那本「專門寫日本小電影」的《獨立日：用電影延長三倍生命》，也收錄了其中三位導演的前作，分別是：石井裕也 、黑澤清、是枝裕和。
更多日本電影的產業數據，閱讀原文的網站會公布。
1
《夜空總有最大密度的藍色》
導演:石井裕也
木衛二：
剪切可謂炫技，開頭神似池松壯亮的馬拉松廣告。情緒碎片灑滿了從新宿到澀谷的東京街頭。與死亡同行的男女主人公，雙線並進，產生摩擦火花，最終艱難地選擇了相信：明天會更好。又一部典型的後311電影，松田龍平領了十分豐盛美味的盒飯。
西西繆：
又是喪片，但不是《愚行錄》那種徹底喪與走向毀滅，也不是《怒》將喪轉為來自社會的聲音。這就是東京夜空下，兩個邊緣人物的相遇，走向自我闡述式的共鳴，所以喪不再是一種強烈的情感，而變為了生活本身，那首歌曲調感覺起來同樣喪的歌不斷以現場演奏方式重複，最終卻以播放呈現彷彿還是在說希望還在。
大衛鹿：
喪著喪著，也就有了活下去的勇氣。人可以不平等地出生、活著、死去，但是茫茫人海中每個人的個體性卻是不可複製無法剝奪，在最絕望時萌生出希望，最微小處體會到的幸福和快樂，一種反勵志的喪的治癒。在咽氣之前，我會好好活著。
郝小勺：
骨子裡的文藝，浸在市井生活的虛幻里。天空略帶節奏的BGM，預示著夏日夜晚的神秘，也更像是一個人的喃喃自語。如果能有個同伴，即使周遭再不堪，也可感受到心臟的跳動，活著的樂趣，新希望。城市帶來光明和黑暗，兩者交融的深藍色，像煙草最後閃爍的火光，短暫而引人神往。
2
《花筐》
導演:大林宣彥
木衛二：
《花筐》是一部影像華麗，色彩濃烈，時空交織的夢囈作品。目前，已經提上了我的年度補遺榜單。
還有懷疑的話，掃一掃，看預告片，先一睹為快。
尤其想要說的是，大林宣彥導演，八十周歲生日快樂！
3
《啊，荒野》
導演:岸善幸
木衛二：
有朋友評價是：《百元之戀》+《火花》+《錯亂的一代》。其實呢，想要看點更足的話，是：荷爾蒙＋少年氣＋床戲。
寺山修司劇本還魂的《啊，荒野》，分為前、後篇，時長合計是304min。不管評論如何，好像看一看，嘗嘗味道，都是應該了的。
4
《生在幼子》
導演：三島由紀子
seabisuit：
女導演用二十幾天時間，膠片拍攝完成。淺野忠信隱忍的父親角色，是我今年男演員里的前三，甚至能改變今後人生的做法，包括宮九中年男，不僅遭到責任嘲諷，還有不體面工作的壓力。親愛的外人，暴露化解了血緣和養育到底哪個重要的問題。有感情，就要多相處。
5
《散步的侵略者》
導演：黑澤清
文西：
腦洞大開的電影設定，看開頭，還以為是B級血腥片，和飛機對峙的調度很不錯。無敵的長澤雅美顏，還有萌萌噠的男演員。
6
《曼谷之夜》
導演：富田克也
汪金衛：
三小時的敘事節奏散漫，但極為生動地展現了曼谷紅燈區內的性工作者的奮鬥與迷惘，彷彿置身其中。看到了女主與日本皮條客的複雜關係，與屌絲客戶的慰藉關愛和鄉村風土人情，甚至也有對東南亞殖民歷史的思考。非常好看。小成本眾籌製作，十年構想，素人主演，成果驚艷。厲害的驚喜佳作!
北島淳子：
橘色的夕陽落入河水，轉瞬升起一座熙攘的暗色天堂。關於妓女，吸吮毒品，談論性。從曼谷到廊開，漫談的話題還包括金錢，歷史與戰爭。地域與城市與語言的魅力在這片昏熱的東南亞土地上鋪設開來，燥熱的慾望肆意瀰漫，潮汐吞噬愛情，漂泊的靈魂抑制不住孤獨和迷茫，於是便就在此處生生不息。
7
《她的人生並沒有錯》
導演：廣木隆一
木衛二：
話說二哥在上大學時，廣木隆一就在拍一些奇怪的粉紅電影，同時也拍一些校園電影，令人覺得匪夷所思，異常怪誕。
想不到近二十年後，他還在堅持拍攝，產量驚人，速度還奇怪無比，而且還可以繼續入圍旬報十佳。所以日本電影的創作，其實才是獨立製作的福音吧。至於《她的人生並沒有錯》，是一部很淡的小藝術片……
8
《第三度嫌疑人》
導演：是枝裕和
五色全味：
個人以為，是導演這幾年最勇敢的一次嘗試。因襲《嫌疑犯x》的劇作，基本在意料之內。調查偵破過程，其實拍得一般，甚至有些乏味。
但是枝在導演上的突破是顯然的，包括逼自己在有限空間內，通過對白製造劇力，很多機位和鏡頭的選擇，在他電影中都是罕見的。
9
《她不知道名字的那些鳥兒》
導演：白石和彌
btr：
同樣的事發生兩次牽動記憶。有關孤獨、愛和記憶的故事。表的隱喻太過明顯，結尾節奏又有點拖沓，但你喜歡蒼井優的話這大概就不是問題。
大奇特：
很狗血，為扭曲而扭曲，為渣男而渣男，為床戲而床戲，最後為煽而煽
1
《人生密密縫》
導演：荻上直子
內陸飛魚：
生而為人，能按自己意志活著，是多麼容易也是多麼不容易的事情啊！片子溫良，有耐心，像一件貼身織物，拍LGBT群體，沒有浮誇渲染，依然是日本電影最擅長的庶民日常生活。
郝小勺：
以孩子的視角審視和認知性別問題，但主題刻意化了，從變性人與外界聯繫的單一講敘就能體現出來。然額日影有三寶：人好，景美，食物香。除了溫婉動人的斗真大帥哥，還有五彩斑斕、卡通化的丁丁滿天飛。織什麼都無所謂了，純過眼癮。
歡樂分裂：
題材尖銳大膽。LGBT題材近年甚受關注，以日式溫情呈現也算獨樹一幟，但也正因如此，處理得稍嫌雞湯；母親棄養也是日式常用主題，女孩抱住母親衣物大哭一幕，非常戳。
叩 敏：
相信女導演是帶著偉大的母性來拍這部電影的，這種母性是包容和溫暖的。對性轉、同性的大膽書寫，不是同情視角，而是注入了坦然平和的目光。
編 輯
一隻野生無業厚著臉皮混跡於電影院劇場和美術館的流浪貓
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貓九
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