美秀美術館，遺落人間的世外桃源

在你參觀過的眾多美術館中，你對哪個印象最為深刻？

如果你真的參觀過世界上許多國家和城市的美術館，我想你一定會給我列出一長串我聽過的，沒聽過的，我去過的，沒去過的名字。也許你在說出這些名字的時候臉上中散發著掩飾不住的自豪和驕傲，但是如果我沒能從你的口中聽到「美秀美術館」這個名字，我一定不會羨慕你，甚至我會為你感到遺憾。

美秀美術館，正像它的名字一樣清秀而美麗。美秀美術館 (Miho Museum) 是位於日本滋賀縣甲賀市的私立美術館。創辦人為小山美秀子，由美國建築師貝聿銘聯同日本紀萌館共同設計。館藏包括日本、中國、南亞、中亞、西亞、埃及、希臘、羅馬等古文明的藝術品。

美秀美術館每一部分均體現了建築家打破傳統的創新風格，由外型嶄新的鋁質框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石，及專門開發的染色混凝土等暖色物料；還有展覽形式及存放裝置，都充分表現出設計者匠心獨運的智慧。

現代建築有著多元的傾向，其中一個分支是朝著一個可游、可觀、可居、可以使精神高揚的場所移行。其實，所謂建築的真實一定是向你展現易於記憶的空間，或是從未有過的體驗。

美秀美術館別具一格之處在於，除了它遠離都市之外，最特別的是建 築80%分都埋藏在地下，但它並不是一座真正的地下建築，而是由於地上是自然保護區，在日本的自然保護法上有很多限制而採取為要保護自然環境及與周圍景色融為一體的建造方式。這一設計清楚體現設計者貝聿銘的概念：創造一個地上的天堂。他第一次到這個地方時，就很感動地表白：「這就是桃花源」。

美秀美術館建在一座山頭上，如果從遠處眺望的話，露在地面部分的屋頂與群峰的曲線相接，好像群山律動中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應有的和諧。

貝聿銘向我們展現的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在雲霧中的建築，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題:走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠離人間的仙境。

到達此地山高路險，這正是那些尋道者的旅途。在美術館建設中，還專門建造了隧道和直通館址的公路。沿坡路行不到百米，44根銀線放射狀地向天空展開，經過一個大半的橢圓形架再緊必。原來這些鋼絲是在山谷之間吊起一座非對稱地長120米的弔橋。橋的另一端便是美術館的正門。

現在我們看到完成的這個超過我們想像的建築，可以說是被約束下的傑作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實那都是天窗，一但進入內部，明亮舒展的空間超過人們的預想。

美秀美術館真箇建築由地上一層和底下兩層構成，入口在地上一層，進正門之抬頭望去淡黃色木料做成的多面多角度錯綜複雜的遮光的天窗，是它留給你最深刻印象。

美秀美術館由南館和北館組成。南館專門展示世界古代的美術品。例如埃及、西亞、希臘、羅馬、南亞和中國的古代美術作品。北館主要以日本美術為中心，有時也舉辦企劃與特別展覽。

貝聿銘反覆運用幾何形的手法眾所周知，他追求精緻、洗鍊的造型達到極致。而這次，由於美術館在構造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術品，必須在內部設計一些專門的空間。比如，為在南亞美術畫廊展示的，公元2世紀後葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設計7天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感。

不只是建築本身，其它如對美術品的安放、收藏環境等，貝聿銘都下了相當的功夫，最突出的事例是展示和收藏間的空調系統設計。

在展示間沒有直接的空調，而是在它的周圍加以設置，目的是保護珍貴的美術品。這一新的設想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來，而內部的空氣不對流，把對美術品的影響控制在最小的範圍之內。

收藏品倉庫中也採取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對展品有害的發熱光源，用最近幾年開發出來的光纖維材料作照明。

與其說美秀美術館是一家美術館，不如說美秀美術館是遺落人間的世外桃源和美麗天堂。它的美出乎你的意料，而它本身就是全是美術二字的最好證明。

YOU MAY ALSO LIKE

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！