尋找內心最初的芳華
不久前爆火的《芳華》，是編劇嚴歌苓和導演馮小剛共同的作品，講述了上世紀70、80年代一個帶有鮮明時代印記的群體——部隊文工團的青春故事。看似這一次小剛導演將他的筆觸探到了又一個鮮為人知的地方，但其實如他所說，這一次他是回到了自己的內心。
電影層面《芳華》的好壞其實無需評論了，網上各家影評早已反覆談論過，或褒或貶各有自己的道理。今天最想聊聊的是馮小剛這個人，已經60歲的他拍過了諸如《甲方乙方》、《天下無賊》、《集結號》、《非誠勿擾》這樣成功乃至輝煌的商業大片，為什麼現在卻熱衷於拍攝《我不是潘金蓮》、《芳華》這樣不被市場看好的藝術型電影。他說自己經歷了足夠的沉澱與積累後，終於有能力回去尋找自己的內心，那麼一個成功導演的內心，究竟是怎樣的？
馮小剛
一個導演拍攝怎樣的電影，會受到非常多的因素影響，出於受眾的考慮、投資方的要求，等等。而一個像馮小剛這樣的名導演願意拍攝怎樣的電影，更多的會跟隨自己內心的追求。
馮小剛在許多採訪中都提及過，自己是從部隊大院成長起來的，對於部隊題材他有偏執的喜愛，他十分願意去拍攝這樣的電影，承載著那一代中國人，與自己年輕歲月中種種美好與悲傷的電影。另言之，他十分願意去拍攝真實講述中國人生活的電影。
於是有了《集結號》和《唐山大地震》，那是馮小剛將自己內心對電影藝術的追求與現實商業需求兩者完美結合的產物，在那些炮火連天的音效與恢弘壯闊的分鏡中，馮小剛實現了自己的一部分追求。
《集結號》劇照
而《芳華》，這是一部年代陳舊，卻充滿年輕氣息的青春片，這彷彿是馮小剛將自己青春的回憶搬上了熒幕。其實沒錯，當導演總有第一部電影，很多的導演第一部電影就拍自己，那是最新鮮最熱烈的記憶，一切都炙手可熱，一切似乎都是必要的因素，而馮導直到這麼多年後才真正拍了屬於自己的電影，這麼多年過去了，如大浪淘沙，篩去了很多記憶，而留下的卻是最美好的，在這時候的他也許更有把握。
《芳華》劇照
成功的人物越往前走，越會感受到創作的遊刃有餘，不像剛踏上路時一切那麼倉促，剛上路的時候什麼都想擁有，走到後來，其實更想做的是丟棄些什麼。也像高曉松調侃過的，有些導演就適合拿獎，有些導演就適合賣座，賣座的導演拿不了獎，拿獎的導演也註定賣不了座。
馮小剛已經賣了太多年的座了，他知道拍攝怎樣的電影能賣座，他知道觀眾樂於接受怎樣的電影，所以他從不是個愣頭青，所以他能收穫成功。他的道路其實是相反而行的，這似乎更明智，先迎合觀眾的胃口做一些賣座的商業大片，容易為自己積累豐厚的人氣，而不是一開始就奔拿獎去，讓自己淪為「小眾」導演。而現在，格外成熟的馮小剛終於有資格，或者說有資本去回到自己內心，做出《芳華》，即使起先的市場並不看好，他也依然有自信堅持這是一部好電影，畢竟《芳華》，是拍給他自己的。
《芳華》劇照
不過對於迎合觀眾口味這一點，這位電影圈「老炮兒」似乎也並不願意承認這樣的說辭，他傾向於將自己描述為「就是這樣一個人」，他認為的好電影，好故事，是應該被觀眾普遍接受的，而不是故弄玄虛，甚至匪夷所思。所以哪怕是《芳華》，它最終還是將一個故事講圓了，說好了。
一位歷經人生60載的名導演，傾其所有的能力與積澱，去講述了一個久遠的青春故事，他稱自己終於回到了內心，細細想來，也真是動人。
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