共情視角看《芳華》，轉彎遭遇《前任》……
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作者 |龐崇國
單位 |深圳市新現代社工服務中心
我們屬於某個時代，關於時代的記憶，涉及到我們在這樣的歷史中是否有意或無意地遺留下一些生活碎片，此後隨時可以順手撿起它們，被感動著同時也許在感動著別人。
1月5日，華誼兄弟發布了一張慶祝「發行影片總票房突破200億」的海報，海報中數字200億十分搶眼，當天華誼的股價大漲5.15%，而華誼總裁王中磊感慨華誼二十年電影歷程：1998年我和我的公司製作了我人生的第一部電影，到今年正好20年、100部電影、200億票房。而對於這個數字的助推，2017年底的《芳華》與《前任3》都功不可沒。
《前任3：再見前任》竟然成為2018年第一匹銀幕黑馬！這部沒有大導演大製作大咖明星加持的電影自12月29日上映以來，以平均一天一億票房的速度在開年市場上高歌猛進，上映10天票房已達13億，貓眼數據則預測《前任3》總票房或達22億元，儼然成了王老闆的大票倉。
總會出現一個溫柔的人讓你變得溫暖，然後默默離開。
如果說《芳華》的使命是陪伴那些已經只有追憶的廣場舞大媽，而《再見前任》的榮光就是讓90後一起成長。成長不一定會得到什麼，但一定會失去什麼，諸如前任類。
20-24歲女生成了神助攻
究竟《前任3》是如何在一眾影片中實現逆襲，脫穎而出的呢？精心梳理下《前任3》的爆款過程，大數據下解析目標受眾：根據貓眼和淘票票給出的用戶畫像等一系列數據表明，大部分買票觀看《前任3》的觀眾來自於二三四線城市，其中二線城市佔了近40%的比重，而一線城市只有可憐的12.1%，這說明了電影受眾定位精準以及宣發的成功，因為從12月初開始，導演田羽生就帶著幾位主演開始在全國路演，不僅有北上廣這樣的一線城市，也有成都杭州鄭州這類二線城市。再次證明二、三線城市觀眾同樣對票房有著極強的助推力，接地氣的電影永遠是最受老百姓歡迎的。
其中觀影的主力軍是女性觀眾，佔了67.8%，年紀也大都在30以下，20-24歲的比例最高，達到了49%，而緊隨其後的竟然是19歲以下的群體，達到了22.1%。《前任》系列的定位向來準確，一直將核心受眾定位在年輕女性身上，《前任攻略》時男女觀眾佔比還幾乎平分，女性佔比49.5%，但到了《前任2》驟然提升至72.6%，到了《前任3》漸趨穩定，再次印證了「得女性觀眾者得天下」的定律。
《前任3》目標觀眾準確的定位為都市女白領以及大學生和中學生，合計佔到了76.7%，而且文化程度不高，超過六成的受眾都是本科以下學歷。所喜好的電影類型是動作、愛情和喜劇片，2017年走進影院看的都是《戰狼2》《羞羞的鐵拳》《速度與激情8》等熱門商業片，所熱衷的主題自然是笑點和刺激。有著賤萌笑點和「兩性誘惑」的《前任3》無疑是這個檔期最適宜的觀影選擇。
重點不在於電影本身有多動人，而是它激發出了無數觀眾的前任情懷。說到底，還是有前任的人太多了，當80後忙著出家，90後及00後卻在電影院里深情緬懷自己的前任，這或許才是《前任3》為中國電影貢獻的獨家記憶。
共情視角下的劇本創作
紫霞離開至尊寶後，至尊定才能真正成長為齊天大聖。
孟雲扮成至尊寶在廣場呼喊前任的情節是全片的淚點高潮，這一段也是對他自己出演的《大話西遊3》的一段致敬，他掏出金箍戴在頭上，一遍遍地呼喊「林佳我愛你」，語氣越來越深情和痛苦，而此刻的林佳也在用吃會使自己過敏的芒果的方式來與韓庚告別，不少人看到這裡不禁失聲痛哭。
《前任3》的單張購票數佔比竟然達到了23%，超過了大盤平均值20%，有不少觀眾是自己一個人走到影院去緬懷前任，一個人哭和笑，想從影片中看到什麼？一是聽說了這部電影的虐心情節和好口碑，想去影院見證一下；二之前看過前兩部，想來看看第三部的故事怎樣完結；三是希望從電影中尋找共鳴，或者是對待前任的方法。可見這部影片營造出的共情感很重要。尋找到共情的觀眾給的分數都在7-10分左右。
共情(empathy)，也稱為神入，又譯作同感、同理心、投情等。是指準確地、帶有情緒色彩地覺察另一個人的內在參照系，就好像你就是他，但又永遠不失去「好像」的狀態。
在最理想的狀態下：下一刻的情緒、慾望以及沒有用言語甚至沒有任何錶情流露出來的，你也能感受到。
這意味著，你就像他感受的那樣去感受他的痛苦或快樂，並像他察覺的那樣去察覺其中的原因，但是永遠認識到：「好像」我是痛苦或快樂的，等等。如果失去「好像」的特徵，那麼這種狀態就是一種認同。
共情意味著進入他人私密的感知世界，在其中游移而不做任何評價，對他人正在體驗的恐懼、憤怒、脆弱、困惑等感受時刻保持敏感。
以這種方式與他人接觸，意味著在這段時間內，為了無偏見地進入他人的世界，你要拋開自己的看法和價值觀。在某種程度上，這意味著你要拋開自己。
每個人都活在自己的主觀世界裡，很多時候，人與人的觀點都不一樣。每個人都希望堅持自己的觀點，讓別人認同自己。當我們不認同對方的觀點，對方也不認同我們的觀點時，矛盾就產生了，甚至觸發敵意。
如做不到共情，我們會看到各種各樣的生病的關係模式：對抗、冷戰、疏離、僵化……
兩類受眾的心理課件的差異化
共情，是關係的柔化劑。無論在人際關係中，還是在心理諮詢中，共情都是如此重要。共情能夠消除疏離感。每個人都是一個孤獨的星球，我們的所思所想所感，都是獨特的。
遵循以生命溫暖生命，用行動影響青少年的健康成長。特舉辦「助力成長我心飛揚——龍尾社區青少年心理健康講座」，由著名的心理學講師，來一次零距離的心理輔導。
在破冰遊戲烏鴨烏賊烏龜之手手相印。繪畫青春，自己認為青春是什麼樣子，還有自己親情關係，五個最親密的人，如小盆友五位親人沒有爸爸，一般是單親家庭，如果第一位是爺爺，那是隔代教育，如果第一位是未來的伴侶，那一般是正在戀愛的童鞋。
2017有兩部熱劇《我的前半生》及《我的體育老師》深深扎心著婚姻狀態下的中年危機，而在我們踐行健康生活方式時，對於中國這種家國同構的社會體系，家是社會的最小單元，家是放心的地方，因為有了女人才會安寧。女安則家和，家和萬事興。
若你爹娶錯了女人，那麼你的童年將會生活在痛苦之中；
若你娶錯了女人，那你的中年也將生活在痛苦中；
若你的兒子娶錯了女人，那你的晚年也將會生活在痛苦中。
女人是水做的，清明潔凈，靈性柔和，能滋養和蕩滌人心；厚德載物，厚德養家；女人是水，德性如水，才能承載家庭的發達。
女人心身端正、樂善好施，心地善良、會為家及子孫後代帶來無盡福德，所以古人云：好女人旺三代。而前不久龍尾社區發現一起「潑汽油」家庭鬧劇，拷問著我們做婦女領域的社工之社會責任，於是對社區女性居民來一次女子佈道，一場心理的洗禮，即「母儀天下女寧家安——龍尾社區健康生活講座」。
而鏈接社會資源都是深圳保愛教育學院肖珂公益團隊，當我們把項目定位於社區女性，其內容設計，就是家庭關係親情關係家庭倫理層面逐一展開，家庭關係，在黑暗中行走的心理行為，而親情關係，採用一種依戀型關係四維釐定，即安全型、恐懼型、痴迷型，疏離型來剖析，至於情景劇，是家庭倫理層面來鋪排的。
從兩次同樣心理講座，因針對領域不同，而進行細分市場的共情設計，從而使活動取得比預期較好的結果。
如青少年心理講座，預定50人，結果來了250，爆棚。
致那些即將消失的青春
彷彿走了很遠，雖知又回到當初的起點
把頭枕在群山的臂膀，雙足跨在月光柵欄，青春呼嘯而過，對於《老男孩》惟有《背影》是讀。
青春是風，青春是潮。《匆匆那年》，《陽光燦爛的日子》，《那些年一些追過的女孩》。因為我們《正青春》，來一個青春禮讚。Come by,near by,free by!
如果說《芳華》是60年代生人的集體懷舊，那麼對於70生人，就是《站台》：令人熟悉且懷念的縣城、縣城中的年輕人……處處充溢著過去生活的影像。從富有理想和熱情，漸漸落入平凡生活的成熟，在各種變化中可以體會到人物的情緒和夢想。這是一部充滿理想的普通人生活的關照電影，對世俗生活的尊重和對普通民眾的關懷。
青春的夢想和幻滅、曾經的嚮往與執著、讓人心碎的放棄和欲言又止、愛過的人和飄零的時光。那一代人是如此的尷尬、如此的不合時宜而又如此的馬不停蹄，算不上特立獨行但是也絕對充滿個性。聽著蕭條縣城裡播放的那個時代的流行歌曲，一下子被拉到了那個年代，斑駁得都已經不太真切了。
曾經的夢想和激情，曾經的嚮往與執著，都在十年（1979-1989）里被歷史的車輪輾碎，帶著一身塵埃重回當初出發的站台。
站台，是出發的地方，也是歸來的地方；只有出發的理想，卻沒有歸來的青春。賈樟柯用寧靜緩慢的長鏡頭記錄著生活的本色。訴說一部屬於小人物的史詩，縱然是一群渺小的小人物，依然在揮灑著對理想的執著和青春的激情，但即使執著和激情，依然擋不住青春的消逝和理想的幻滅。
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