藝術百科-中國畫流派之「揚州八怪」

揚州八怪

「揚州八怪」是清康熙中期至乾隆末年活躍於揚州地區的一批風格相近的書畫家總稱，美術史上也常稱其為「揚州畫派」。較為公認的是指：金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。而阮元、華岩、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫風接近，也有人將其併入。在這裡「八」字被看做是大致的約數。

「揚州八怪」從康熙末年崛起，到嘉慶四年羅聘去世，前後近百年。他們繪畫作品為數之多，流傳之廣，無可計量。僅據今人所編《揚州八怪現存畫目》記載，為國內外200多個博物館、美術館及研究單位收藏的就有8000餘幅。他們作為中國畫史上的傑出群體，已經聞名世界，把徐渭的潑墨手法發揮到了頂峰。

他們的大膽創新之風，不斷為後世畫家所傳承。近現代名畫家如王小梅、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、任伯年、任渭長、王夢白、王雪濤、唐雲、王一亭、陳師曾、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等，都各自在某些方面受到他們的作品影響而自立門戶。

在揚州當地還流傳這一種說法：「揚州八怪」是指揚州地區的「醜八怪」。由於揚州八怪的藝術風格不被當時所謂的正統畫派所認同，而且他們追求的就是自然、真實、現實、生活化、平民化，甚至把社會的陰暗面揭露出來。這種行為使得統治者的利益受損，說他們都是畫壇上不入流的「醜八怪」，揚州八怪因此而得名。

鄭板橋《竹石圖》

鄭燮（怪在傳奇）：民間最熟悉的是他的號-鄭板橋。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。取法於徐渭、石濤、八大山人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。代表作是《竹石圖》以及《修竹新篁圖》《清光留照圖》《蘭竹芳馨圖》《甘谷菊泉圖》《叢蘭荊棘圖》等，著有《鄭板橋集》。板橋畫竹有「胸無成竹」的理論，強調「莫知其然而然」。他畫竹並無師承，直接取法自然。連「揚州八怪」之一的金農都感嘆說，相較兩人的畫品，自己畫的竹子終不如板橋有林下風度。板橋還工書法及詩詞，世稱「三絕」。書法自稱為「六分半書」，他以蘭草畫法入筆，極其瀟洒自然，參以篆、隸、草、楷的字形，窮極變化。徐悲鴻曾在鄭板橋的一幅《蘭竹》畫上題云：「板橋先生為中國近三百年最卓絕的人物之一。其思想奇，文奇，書畫尤奇。觀其詩文及書畫，不但想見高致，而其寓仁悲於奇妙，尤為古今天才之難得者。」鄭板橋自己則說，「凡吾畫蘭、畫竹、畫石，用以慰天下之勞人，非以供天下之安享人也。」

高翔《彈指閣圖》

高翔（怪在淡泊）：善畫山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多從寫生中來，秀雅蒼潤，自成格局。畫梅「皆疏枝瘦朵，全以韻勝。」高翔在山水、人物、花鳥、書法等方面無所不精，亦善於寫真，精刻印，還善詩，著有《西唐詩鈔》。繪畫傳世作品如《彈指閣圖》《梅花圖》等。

金農《墨梅圖》

金農（怪在才華）：長於花鳥、山水、人物，尤擅墨梅，所作梅花，枝多花繁，生機勃發。他的畫造型奇古、拙樸，布局考究，構思別出新意，作品有《墨梅圖》《月華圖》等。他獨創一種隸書體，自謂「漆書」，另有意趣，又謂金農體或冬心體。此外，精篆刻、鑒定，又長於題詠，"每畫畢，必有題記，一觸之感"。

黃慎《獻寶圖》

黃慎（怪在悟性）：擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設色大膽。為「揚州八怪」中全才畫家之一。早年師法上官周，多作工筆，後從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫，變為粗筆寫意，行筆「揮灑迅疾如風」，氣象雄偉。其對歷史人物和現實生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫帶來了新氣息。黃慎的人物冊頁《賞花仕女圖》刻畫一美麗女子對花的沉迷。而《西山招鶴圖》則取材於蘇軾《放鶴亭記》。此外，代表作還有《絲綸圖》《群乞圖》《漁父圖》等。詩作被編為《蛟湖詩抄》。

李方膺《風竹圖》

李方膺（怪在性倔）：寓居金陵借園，自號借園主人。工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統和師法造化，能自成一格，筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。有《風竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。

汪士慎《梅》

汪士慎（怪在為人）：工花卉，隨意點筆，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞、寫梅。所作梅花，以密蕊繁枝見稱，清淡秀雅，金農的《畫梅題記》說：「畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林（士慎）畫繁枝，高西唐（翔）畫疏枝」。但汪士慎也並非全畫繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香，風雪山林之趣。五六十歲間，他雙眼先後病盲，仍能畫梅，並揮寫狂草大字，署款心觀，所謂盲於目，不盲於心。善詩，著有《巢林詩集》。畫作如《綠萼梅開圖》《蒼松偃蹇圖》《瀟湘靈芳圖》等。

羅聘《 陶翁故事圖》

羅聘（怪在使命）：為金農入室弟子，畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。筆調奇創，超逸不群，別具一格。他又善畫《鬼趣圖》，描寫形形色色的醜惡鬼態，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的醜態。兼能詩，著有《香葉草堂集》。亦善刻印，著有《廣印人傳》。其妻方婉儀，亦擅畫梅蘭竹石，並工於詩。子允紹、允纘，均善畫梅，人稱「羅家梅派」。代表作有：《物外風標圖》《兩峰蓑笠圖》《丹桂秋高圖》《成陰障日圖》《谷清吟圖》《畫竹有聲圖》等。

李鱓《土牆蝶花圖》

李鱓（怪在脫俗）：工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後又受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年始轉入粗筆寫意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢。傳世作品如《土牆蝶花圖》《松藤圖》《松萱瓜瓞圖》等。

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