說《紅燈記》是抄襲《趙氏孤兒》你信嗎？編劇就這麼簡單

寫戲很容易會陷入一個困境，覺得一切都被別人寫過了，不知道該如何。但如果你再讀些書，就又會發現，什麼呀，那些人寫的東西，在幾百年前就被另一夥兒人寫過了。文學理論中有個概念叫做「母題」，太陽底下沒有新鮮事，故事說來說去，都可以歸納為那麼幾種:殺父，救母，世仇相戀，姐妹相爭，繼母虐待灰姑娘，灰姑娘遇到了教母，青蛙變成了王子。都是一種故事原型，而將這些故事重新組合、翻新，就出現了新故事。

比方說，我們可以把《西遊記》改成一個尋寶探險故事：嘮叨謹慎的帶頭大哥，身手矯健的老二，有些心眼但好吃懶做的老三，忠厚的四弟，作用基本上是耍帥的小五，一起出發去尋寶。一路上，有人看他們攜帶的尋寶裝備和金銀細軟很發達，要搶劫；有人覺得帶頭大哥很帥，要嫁給他；小五遭遇了昔日的情人和情敵；老二和老大總是鬧矛盾，數次要拆夥；老三因為貪吃數次害隊伍落入陷阱。最後他們終於克服重重障礙找到了寶藏。很多事情，你只要稍微改一下設定，就能夠出來新的花樣，比方說前面的灰姑娘故事，完全可以改成年代虐心戲或是現代商戰戲。這個創作方式的範本，推薦《愛情公寓》。

當年的現代京劇《紅燈記》就是脫胎於元雜劇《趙氏孤兒》。編劇沈默君(1924-2009)，筆名遲雨，1962年5月被調到長春電影製片廠任編劇。導演蘇里催促他寫一個成本低、故事性強、人物突出的電影劇本。一天，他觀摩話劇回來，在漫談中尹弋青導演對沈默君說:「如果能寫一個『一家人都很親、都不是親』的劇本，那就有戲了。」一句話沖開了沈默君靈感的大門，他聯想到北滿抗聯英勇鬥爭的故事，從戲曲《趙氏孤兒》受到的啟發，構思了李玉和一家三代「都很親、都不是親」的故事梗概，歷時9個月的精雕細琢，創作了電影劇本《革命自有後來人》。這個劇本，就是《紅燈記》的原稿。

越劇《五女拜壽》的故事情節源於莎士比亞的《李爾王》。編劇顧錫東先生是個老手，他從莎翁那裡借了一個故事輪廓，再填上中國人的綱常倫理，就成了《五女拜壽》。而淮劇《小鎮》則是根據美國作家馬克吐溫的小說《敗壞了赫德萊堡的人》改編的。《敗壞了赫德萊堡的人》是馬克吐溫寫於19世紀90年代的小說。那時，馬克吐溫看不慣美國社會一些假斯文、假崇高的壞現象。他讓一個人來到被稱為美國道德優秀楷模的赫德萊堡小鎮上，宣稱自己多年前曾經在這個小鎮被一個人相救，但是他沒有看清救他的人的相貌，現在他要找到這個人，並送給這個人一袋金幣。一時間，有19個人聲明是自己救了那個人。可是這19個人被一一揭穿並不是救人的人，文明小鎮的道德底線被撕開。馬克吐溫通過這樣一個故事，抨擊了美國社會的虛假文明和在金錢誘惑下，人的道德底線的失守，對推動美國的社會進步具有重要的意義。

這絕對不是抄襲，通常抄襲有這麼幾種：一是把結構、人物關係、主要情節、細節甚至劇名都複製過來。只是換個人名和人種。這最無恥，但也有人干。二是只要人家的結構和人物關係。大多大腕編劇都這麼起的家。三是只要人家最精彩的情節或人物關係。最佳方式是分析成功的劇作，從中找出為我所用的東西。最高級的抄襲就是：我告訴你，我的作品就是抄你的但你卻不信。

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