卧底策劃人：為什麼你的劇本沒人要？
首先要先自我介紹一下，現在做電視劇發行，也做劇本策劃，工作內容其實很簡單，看各種渠道得到的各種劇本、故事、小說、梗概、甚至是幾十個字的故事點。然後篩選出有亮點的，與公司各部門負責人碰頭開會，確定後約見編劇簽約然後全程追蹤，從劇本階段到籌備到製作到發行一直到最後一輪又一輪的播出。
我可能就是很多編劇痛恨不已的製作方的代表，無論是我自己的意見，還是公司上層的意見，還是其他投資商的意見，或者是電視台責編的意見，甚至導演、製片人、主演的意見都會匯總到我這裡，最後由我反饋給編劇，催促著編劇一次又一次修改、修改、修改，直到榨乾編劇腦袋裡所有的東西。
這些我都暫且不提，其實對於很多人來說，第一步的簽約其實就是一個巨大的成功。那麼，什麼樣的劇本是我們樂於簽約的。
第一，完整的劇本其實並不討喜，我們只需要讓我們興奮的故事點，而很多人辛苦做出的完整劇本，基本沒可能符合我們的要求，也不符合市場的需求。
第二，思路清晰，主題明確的故事梗概。能讓我們一眼就看出來本劇的亮點所在，能在市場上有立足之地。
第三，詳盡的人物小傳，包括人物命運變化的過程。人物立不住，動機不可信，再好的故事都會顯得假。
第四，可能的話最好還有一個完整的故事大綱，起碼在一萬字以上。
這幾個部分中，殺傷力最大的是故事梗概。只要這個梗概中有任何一個亮點，我們都不會錯過。但是現在看到很多的故事都要麼太平，要麼太假，如何做的新奇而又可信，這是很考驗功力的一點。什麼樣的故事算是有亮點？比如蝸居、比如裸婚，以別人沒做過的話題搶佔先機，而之後跟風的在創意上也就失去了新鮮感和吸引力。
其次是人物小傳。如果人物形象極其豐滿有趣，讓我們看到這個人物覺得鮮活而可愛，也很有可能約談編劇，重新以這個人物為藍本設計新故事。那什麼樣的人物足以帶活一部劇？比如亮劍里的李雲龍，在這個形象出現之前，我們戰爭題材的電視劇中沒有這樣的主人公，所以雖然故事平平，但他以李雲龍這個人物形象吸引了製作方更吸引了觀眾。
經過我手簽約的本子不在少數，有的是完整劇本但需要推翻重做，有的是大綱階段還需磨合，甚至有很多三五百字的故事概述拿過來就簽委託創作了。
希望新編劇不要沉迷於自己的世界裡較勁，市場需求永遠是第一位的，沒有製作人會投不賺錢的戲。好好的看看電視台播的東西，雖然很多劇是你們不屑的，但是市場喜歡，老百姓願意看。
新編劇如果怕故事被盜用，教你們一個簡單經濟的備案方法，寫好故事後，手抄一份，封在信封里然後到郵局挂號信郵給自己，郵戳讓郵局的人幫忙蓋在信封封口的位置。然後收到後不要拆封，存放起來。這就是法律認可的。一旦有了糾紛，拿出來就是最有力的證據。大學時候著作權法的老師教的，獲益良多啊。
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