沒有特殊照顧的藝術生涯

藝術生涯無特殊照顧

在黃胄的藝術生涯里，老天並沒有給他什麼特殊的照顧。

1925年出生於河北省蠡縣梁家莊，那是一個荒僻的小村， 祖父是鄉里戲班會頭，所以小時候他常畫「戲子人」，沒人教，全憑自己喜歡。初中只上了一年，就因父親病故而輟學，為了學畫，他背井離鄉流落到西安，過著飄泊的生活。

1943年，他拜西北著名畫家趙望雲學習中國畫，那時的趙望雲在西北是大畫家，但生活並不好，黃胄在戰亂中成長。1949年，他參加了中國人民解放軍，在部隊上做美術編輯，從此常到甘肅、陝西、青海、新疆等地區速寫。

1957年他創作的國畫《洪荒風雪圖》，在世界青年聯歡節上榮獲金質獎章，從而確定了他在中國美術界的地位，32歲的他成為享譽中外的知名畫家，他根據多年積累的大量速寫，創作出許多表現少數民族生活的優秀作品，如《打馬球》、《出診圖》、《人畜兩旺》等，他還為堂兄梁斌的小說《紅旗譜》創作了一套插圖。「文革」期間，他含淚燒了一筐筐的速寫，並被強制勞動改造，被迫擱筆。導致傳世的速寫只有500餘幅，「文革」結束後，他身體狀況一直不好， 1977年病情惡化，致使癱瘓， 但他卻激情飽滿地堅持創作，在病榻上畫了一幅20米長的《百驢圖》作為鄧小平同志訪日時的國禮，送與日本天皇。

80年代，他在香港、新加坡、英國、日本、德國等國家和地區舉辦個人畫展，讓世界更多的人了解中國的繪畫藝術，使他成為具有國際影響的藝術大師，「還是改革開放好。」他說：「24小時可以畫畫，想畫什麼就畫什麼， 我算算從 1949年到1980年，真正畫畫的時間，也就五六年時間，現在的年輕人應該抓緊時間，珍惜大好時光」。

推動民族文化發展

黃胄不僅是一位人民藝術家，同時還是社會運動家。80年代初，他與著名畫家李可染、蔡若虹、華君武等共同創建了中國畫研究院；而炎黃藝術館的創辦則是黃胄更為傑出的代表作。

感到自己特別渺小

黃胄：「在生活面前，我感到自己特別渺小......　」、　「我畫也沒畫夠，用功也沒用夠，到老了身體不行了，後悔都來不及」。他感嘆道：「在生活面前，我感到自己特別渺小，特別的笨拙，畫得再好，也就是一點一滴，沒什麼可以誇耀的」。

黃胄每一幅作品，都散發著濃郁的生活氣息，樸實無華。「我的繪畫，都是從生活中來的，生活是源泉、是根。任何藝術家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子里努力， 離開生活就沒有激情， 畫也慢慢變顏色」。他早年的許多作品，現在看起來依然非常精彩，技法上也非常嚴謹。

沒畫夠也沒用功用夠

談到自己的經歷，黃胄絕口不談自己所遭受的苦難，他幾乎是歷次運動的「老運動員」，尤其是「文革期間」「驢販子」的綽號，幾乎家喻戶曉，可他卻說：「沒什麼苦難可談，我也不希望寫這些東西，我的觀點，多寫些給人以向上的、激勵人的文章。我們生活在這個國家，也最了解這個國家，你是中國人，你死活都是中國人。我這人就是一輩子不害人，別人害我呢，我過後也就拉倒了，不願吭聲，沒意思。有人說過去運動挨了整，既然是過去，還提它幹嘛！人要往前看，有功夫多做點事，更多的畫點畫，能做什麼就做什麼， 不怨天、不尤人，打嘴仗、沽名釣譽無聊」。

轉自：月雅書畫

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