這部電影拍出了電影應有的樣子
16歲那年，諾蘭看了一本小說，他說，他後來拍攝的所有電影，都是這本小說教的。
這本小說就是格雷厄姆·斯威夫特的《水之鄉》，說的是一個歷史老師對自己人生的追溯。
《水之鄉》讓諾蘭知道，「每部電影都應該有一個存在於真實世界之外的，符合自己邏輯的世界」。
《佛羅里達樂園》就是這樣的電影。
它在有條不紊地講述一個故事，同時在說的是另一個故事。一個故事幾乎佔據了影片全部，另一個故事如風吹過窗帘，雖只是電光火石，但已然風聲呼嘯，山雨翻滾。
影片講的是在奧蘭多一個廉價汽車旅館附近，小女孩穆尼和她的小朋友們的故事。
和所有小孩子的夏天一樣，穆尼和小夥伴每天瘋跑、大笑。看水牛，看彩虹，去路邊的荒草地探險。
有時候也沖人吐口水，拉旅館電閘，罵做太陽浴的女人「大咪咪」。攔人要錢，說自己「得了哮喘，急需一個冰激凌」。
她們總是在笑，總是在跑。好像太陽一直那麼大，這個夏天永遠也過不完，童年永遠也不會結束。
這一段真正拍出了小孩子的純真。
小孩子的純真不是百分百劑量的天真無邪，而是不懂得遮掩。她們把人最本真的東西，好的壞的，都坦露在臉上，披掛在身上。
她們漠視一切規則，還沒有學會成人世界的惡，但也不認可成人世界的善。因為弱小，她們的惡，破壞力有限，她們的善，光芒萬丈。
她們吐口水，說髒話，罵人，做壞事，還燒了一棟房子。
她們對後果毫無預知，像一頭小獸，橫衝直撞，又生猛又柔弱，又邪惡又無辜。
另一個故事是關於大人的。
這個故事如閃電，在遙遠的遠方一閃即逝，只是偶爾照亮了孩子們瘋跑生活的底色。
一個故事被導演打上了糖果色，端到了觀眾面前。到處是小孩子們的尖叫、笑聲和奔跑聲。
一個故事被導演小心翼翼隱藏在陽光後面。媽媽面對穆尼詢問，為什麼不要回香水，媽媽回答，「這很複雜」，「我不能再被逮捕了」。
《佛羅里達樂園》的主題非常尖銳，也非常殘酷。
廉價旅館旁邊就是迪士尼樂園。一條街道之隔，是兩個世界。
一個普通家庭在迪士尼樂園一年的消費，是迪士尼旁邊居住在廉價旅館裡單親母女一年的生活費。
穆尼的媽媽在距離迪士尼樂園不遠的酒店門口兜售香水，為每周的旅館錢發愁，甚至偷東西、賣身。
但拍攝得非常溫柔。
在這樣鋒利的現實里，是威廉·達福飾演的旅館經理，悄悄地趕跑了孌童慣犯。是斯考提媽媽頂著被穆尼媽媽打腫的眼睛，擁抱穆尼。是媽媽賣身時，浴缸里音樂放到最大聲。
小女孩穆尼也擁有自己的佛羅里達樂園，對於童年的穆尼而言，它和迪士尼樂園並沒有什麼不同。
這一段拍出了美國貧困階層的潦倒、混亂、骯髒和醜惡，也拍出了原諒、幫襯和卑微但茁壯的愛。
但生活總會翻到長大那一頁。影片最後，穆尼要被送往別的家庭。她在影片中第一次哭，她對小夥伴說，「這可能是我最後一次見你了」，手指塞進嘴裡，哭的稀里嘩啦。
然後，小夥伴抓起她的手，像影片前半段那樣奔跑，但這一次不是跑在佛羅里達樂園裡，而是跑到了迪士尼樂園。
童年消逝，真實的樂園再也不會出現了，她們的樂園變成了一個人工虛擬的城堡。
穆尼對小夥伴說
這是我最喜歡的一棵樹。
為什麼？
因為它摔倒了，可以依然在長大。
世界之所以美好，不是因為沒有醜惡，而是我們看到了醜惡，依然相信美好，並願意為之而繼續努力。
看到醜惡，一點都不牛逼。發現醜惡中的美好，才牛逼。因為前者只需要你長了一雙不瞎的眼睛就可以，而後者還需要一個善良的心靈。
前者很容易就成為惡的參與者、旁觀者，而後者會最終成為美的發現者、製造者。
這也是我為什麼不喜歡《嘉年華》的原因。
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