趙孟頫都服氣的元代畫竹名家——李衎

文史 01-14

趙孟頫都服氣的元代畫竹名家——李衎

《竹里館》

【唐】王維

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。

趙孟頫都服氣的元代畫竹名家——李衎

竹子，在我國被賦予了虛心向上，堅韌不拔的形象，被讚美為四君子之一，也是歲寒三友之一。在它的身上，文人寄託了他們的人生理想，畫家傾注了深沉的思緒。

趙孟頫都服氣的元代畫竹名家——李衎

《芥子園畫譜-竹》

《芥子園畫譜》作為學習國畫的經典教材，有專門一章講如何畫竹子。書中的竹子千姿百態，正是古代畫竹名家們筆下千姿百態的竹。

元代畫家李衎，字仲賓，號息齋道人，薊丘（今北京）人。他少時孤苦貧寒，長大後曾在太常寺充當小吏。後任江浙行省左右司員外郎等職，成宗時曾出使安南，後又同知嘉興路總管府事及統領婺州等郡，在江南任職達十年之久。皇慶元年( 1312)升吏部尚書，官至集賢殿大學士、榮祿大夫。逝世後追贈翰林學士承旨、薊國公，謚文簡。

趙孟頫都服氣的元代畫竹名家——李衎

△元李衎《修篁樹石圖》

李衎性情溫和淳厚，人不見其喜慍之色，潛心於畫，其畫風亦較為平淡恬靜。他的繪畫得到帝王的賞識，曾奉詔圖寫嘉熙殿壁，並以著色竹畫殿堂御屏。

李衎以畫竹著名，他初學王庭筠，後上追文同，又深入南方竹鄉進行觀察，特別是借出使安南（今越南）之機，詳細辨認各種竹子的生性姿態，從中獲益甚多。他能畫雙勾著色竹，又善墨竹，筆法精謹，意態生動，所作竹好取整枝全景，且以風霜雨露等自然氣候烘托竹子挺拔剛勁的個性。

趙孟頫都服氣的元代畫竹名家——李衎

△元李衎《沐雨圖》

用雙勾法所作《沐雨圖》卷，枝幹略傾葉片低垂，生動地畫出竹在雨中的情態。又於64歲時用墨筆寫《梧竹蘭石四清卷》集竹蘭梧桐為一長卷，枝葉紛披，筆墨瀟洒清潤，抒寫出高雅的情懷。他畫竹注重寫實，早期畫風精謹，而此幅則帶有鮮明的文入畫的意蘊，充分顯示出畫家的功力。趙孟頫稱其「二百年來以畫竹稱者，皆未必能用意精深如仲賓也」，確非過譽之詞：

李衎畢生致力於畫竹，並著有《竹譜》，分畫竹譜、墨竹譜、竹態譜等節，對竹之結構品類、生長規律及畫竹源流技法詳加探討，記錄其心得，深感想要畫藝精湛十分不易。

趙孟頫都服氣的元代畫竹名家——李衎

△元李衎《竹石圖軸》

李衎強調畫竹需深入觀察，初學必守法度，久之可達於規矩繩墨之外，切忌信筆塗抹。

他還分析竹之品類及生長規律，深入淺出地論述畫竹方法，如他在「畫竹譜」中論及畫竹位置上的五忌為「衝天撞地、偏重偏輕、對節排竿、鼓架勝眼、前枝後葉」，「衝天撞地者，謂梢至絹頭，根至絹末，陋塞填滿者。偏輕偏重者，謂左右枝葉，一邊偏多，一邊偏少，不停趁者，對節者，謂各竿節節相對。排竿者，謂各竿勻排如窗欞。鼓架者，謂中一竿直，左右兩竿交叉如鼓架者。勝眼者，謂四竿左右相差勻停，中間如方勝眼者。前枝後葉者，謂枝在前、葉卻在後，或枝葉俱生在前，俱生在後者」。

趙孟頫都服氣的元代畫竹名家——李衎

△元李衎《四季平安圖》

在《墨竹譜》中講畫竹葉「粗忌似桃，細忌似柳，一忌孤生，二忌並立，三忌如叉，網忌如井，五忌如手指及似蜻蜒。翻正向背，轉側低昂，雨打風翻，各有態度」，在「竹態譜」中又指出「凡欲畫竹者，先須知其名目，識其態度」，「若夫態度則又非一致，要辨老嫩榮枯、風雨明晦、一一樣態，如風有疾慢，雨有乍久，老有年數，嫩有次序，根干筍葉各有時候」。既要符合生活形象真實，又要具有藝術美，文中毫無玄虛之語，是古代畫竹的重要專著。

趙孟頫都服氣的元代畫竹名家——李衎