《寒食帖》中這一「點」的魅力

細節的魅力：《寒食帖》中的這一「點」

蘇軾《黃州寒食帖》被譽為「天下第三大行書」，是在湖北黃州寫的，真跡現藏台北故宮博物院，是書法人耳熟能詳的名帖。在筆者的眼睛下不知過了多少遍，當然都是印刷品。2013年，撰寫《寒食帖》的賞析文章，反覆查看高清印刷本，沒有親見原作，還是不放心，就上網進入台北故宮網站，果然有書畫藏品的數字化。點開數字化的《寒食帖》墨跡，驚呆了，這麼清晰！一些令人無法忘懷的精微，纖毫畢現。

圖1

第二行中「年」字下面有一「點」，是重複號，「年」加「點」就是「年年」。看筆法，就覺得是「年」字末筆懸針，豎下出鋒後順勢右下點。懸針稍細，順勢「點」精彩（圖1）。多少年都是這樣讀帖、臨寫。前不久看到一篇文章，也是說這一「點」是「順勢點」。如果細看筆勢，發現這一「點」與上面「年」字懸針針尖有點距離，是提鋒稍左移再落筆一「點」，也精彩。我一看到數字化高清版，大吃一驚，不是「順勢點」，而是另一種筆勢。非常慶幸，我看到了這個細節的真相，否則，賞析文章會留下一個疤痕，會是想當然的硬傷。

圖2

「年」字末筆懸針出鋒，提筆凌空取勢，先左下逆入，再右下頓回鋒，再輕提向左挑出，這是有點晉人韻味的絞轉「點」（圖2），絕妙！為什麼絕妙？是絞轉「點」，「點」的位置，起筆剛好與懸針針尖齊平，並留下一點間隔，恰到好處。因為起筆露鋒尖入很輕，再右側絞轉自然，所以不顯人工造作痕迹。這一「點」與「年」字構成一個典型的字組整體（圖3）。還要特別說明一下，這一「點」不是常見的顧右頓筆回鋒，請細看，右下回鋒的地方有一個小缺口，與這一行「年年」下面的「春春」那一點對比一下（圖4），就一目了然。「春」字「點」顧右頓筆，似乎可見蘇軾散卓筆偃卧的影子，「年」字「點」這個小缺口，是顧右頓筆回鋒中加了一個小動作，再輕提頓筆左挑出。為什麼要加一個動作？律動的需要，重新發力，豐富了筆勢過程的表現性。暫不細說。

圖3

圖4

再回頭看「年年」字組，這一「點」凌空取勢轉一圈，點到這個位置，太絕妙了，曲終奏雅，境界全出！這是凌空取勢的「畫龍點睛」。顧愷之畫人物的點睛，等了數年；賈島賦詩的點睛，反覆「推」「敲」；書法家蘇東坡的點睛，就是這筆鋒一轉。書法藝術的魔力就在這裡：臨時從宜，而且一畫不可移。在古代名家法帖中，筆者所見，這是唯一的一例，堪稱千古絕唱。這一「點」支撐起書法審美的高度。

圖5

怎麼理解這一「點」的審美意義呢？這一「點」恰到好處，的確不可移動毫釐，「年」與「點」成為一個完美的字組整體。採用移位法比較一下，把這一「點」下移，與懸針拉開距離，置於左中右三個地方，意義完全改觀（圖５）。原作的「點」拓展了「年」字字勢的審美意義，這是字組特殊的審美價值之所在。

圖6

再看「春」字重複號之「點」，也很精彩，使上下字勢構成一個字組（圖６），但這種藝術手法不能說是罕見，遠比不上「年」字「點」的高難度。一個字行里有兩個重複號的「點」，都很精彩，成就了兩個精美的字組（圖７），東坡先生不愧是書法藝術的奇才。

圖7

這一「點」是「做」出來的，我在《浩然之所之——蘇軾〈黃州寒食帖〉賞析》中加了一個詞「有意為之」。寫「年」字自然順手，收筆懸針鋒尖愜意委婉下行，驀然起興，出鋒後凌空取勢轉圈，這是有「意」，是「做」，但不是「畫」，不是先有「設計安排」。所以，不細心看則感覺不出來，形狀太像「順勢點」了。

這是宋人書法「寫意」中的理性，是書法創作「臨時從宜」中的理性，是書法靈感一剎那中的理性。「晉人尚韻」，王羲之揮毫自由瀟洒，如同清泉自然流淌，蘇東坡不一樣，筆鋒多了一點理性。不僅這一「點」，《寒食帖》整幅都有理性的色彩。黃庭堅的草書有理性的色彩，米芾的行書有理性的色彩；而黃庭堅的理性色彩更濃。理性是「宋人尚意」的共性特徵。何謂「理性」？是對書法審美規律的把握與運用。「宋人尚意」含有對唐人法度的汲取與融化。

細節關涉到用筆和結字，關涉到字勢和神采，有「四維」。所以，細節是書法意象的骨肉血脈，是書者心靈顫動的波紋。古代書法經典作品都有精彩的細節，沒有精彩的細節，算不上經典。觀賞書法作品，既要致廣大，又要盡精微。觀賞細節，才能細細品嘗書法藝術的美味。

「書法大家」常有，精彩細節鮮見。

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