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太平鳥寫意畫法

1.赭石加中墨畫冠羽，濃墨畫喙(huì)、下頦(kē)

2.濃墨畫眼周黑羽，赭石加中墨畫背羽。

3.濃墨畫翼羽

4.濃墨畫尾羽

5.淡墨畫腹羽，濃墨畫爪

太平鳥不同姿態圖

孫季康出身美術世家，自幼研習書畫深得父親孫其峰先生真傳，在傳統書畫技法上打下了堅實的基礎，同時他不斷探索自己的藝術風格，在繼承父親的「神」之外，追求在「形而之上」意與境的章法自然，呈現出自己的藝術風格，傳承豐富和發展了孫其峰先生藝術教育思想和寫意花鳥流派體系。本文為孫季康花鳥畫教學講稿，在這裡分享給朋友們，供學習參考。

同學們，我們通過前一段時間的學習，對寫意花鳥畫的筆墨、造型、構圖等基本法則都有了較好的掌握，對中國畫的寫意精神也有了深層的認識。但是對於基本功的訓練我們還得加強，今天把鳥的造型方法及筆墨的表現形式單拿出來講一課，這是最基本的訓練，但也是最重要的，是不可忽視的，該下的功夫是不得取巧的。只有通過孜孜不倦的努力才能使我們的繪畫達到形神兼備、氣韻生動的境界。

1、造型練習

鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按「遺形取神」的原則來處理造型。即便是這樣了解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫准即可。

2、整體入手

不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。

3、頭、嘴畫法

鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。

另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會產生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。

4、鳥的瓜子畫法

鳥的爪子很關鍵，不要忽視，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點，要了解爪子的關節及鱗片的結構，這樣才能做到下筆有數。

5、披筆絲毛

寫意畫鳥有很多方法，大寫的、小寫的、兼工帶寫的等，以前我們講的大多是直接點厾的，今天我們講一種披筆絲毛的畫法。其實這種畫法有點借鑒工筆的方法。

(1)用焦墨(最干最干）的墨來畫鳥的身體，根據鳥的結構來一層一層的披筆畫出，筆與筆之間留空，要見筆，用筆有輕重，腹部用筆要虛。

(2)干筆點完待干後，淡墨染成即可。

以上這種方法畫出的鳥可以配小寫偏工的畫面。

順便再說一下畫鳥背時的用筆用墨問題，點鳥背時可把筆散開、戳開、打開、揉開等，也就是用筆不可太板，不可畫平。先用淡墨點出趁濕再點重墨，叫破墨法，幹了再點重墨叫積墨法。這支筆用起來的時候不要有局限性，要有大小整碎，乾濕快慢等等的變化，即使是同樣的墨色，速度不一樣出來的效果也不同。

但只是用筆痛快了，沒有造型基礎也不行，所以要先把造型解決。希望大家能在實踐中慢慢摸索，總結經驗，熟練掌握給各種技法。

今天就講的是最基礎的東西，平時一定要隨時練習，不可忽視。

（來源：ruc畫院）

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今天的分享就到這裡了

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