孫曉云：書法有法

「我小的時候看到顏真卿的字，當時想，我要嫁顏真卿這樣的人，我從小特別相信『字如其人』，所以我現在還是以『字如其人』看人的，雖然我不知道別人怎麼看我，但是我一直用這個標準看人的。我做的所有這一切，只是想讓『字如其人』這樣一個中國傳統文化衡量標準，重新在人們當中樹立起來。我為什麼要寫這個書？書上全有，就是因為我困惑，我有很多問題，用那麼多時間鑽在這個裡面老想不通，我就要把它弄個明白，所以我出於這個，倒不是大家都很喜歡我的字，逼得我一定要寫這個書，我是為了解決我自己的疑惑。」

「我拿起筆來的時候，就知道這個是王道，只要你拿起筆在做這個事，在一筆一划地寫，你就是離古人越來越近，就是離我的那個目標越來越近。書法是中國文化的根，沒有一個國家的文化、藝術，是用他們的文字來涵蓋的，只有我們中國的書法，書寫本身是和文字緊密聯繫在一起的。沒有毛筆哪來的書法，這個特別地重要，是文化的標誌，具有代表性。現在把書法作為純藝術看，這個純藝術是西方的觀點，西方把中國書法完全做純藝術看待，他不懂那個文字，從造型上去看變化，他覺得好玩，但這個不是中國書法的正脈。」

「我已經把書法作為一個非常神聖的東西，容不得自己，也容不得別人對中國文字有所玷污，隨便掰誤它，隨便戲弄它，這是不允許的。我乾的事情就是以筆勝口，但是在我《書法有法》中也講得非常清楚，我不想當大家，我也不是大師，我做不成大師，也做不成大家，這個時代沒有大師、大家，我就想作一個人民歡迎的藝術家，大家都說我寫的好，就是惠民服務，覺得真是無上的一種榮光和激勵。」輸入標題 bcdef

「創新是人的最基本精神，就是想超越前人，這是一個正常現象，但首先要有非常好的根基，你沒有最紮實的承傳就不可能有所創新，否則就不是創新，而是破壞。《詩經》裡面講與古為新，就是你不斷地在這個古裡面，與古為伴就必然會新，怎麼可能跟古人寫得一樣呢？這個時代的烙印隨時跟著你，哪一代人沒有自己的落印，一看就是宋代的，一看就是元代的，一看就知道了，這個時代的烙印會非常清楚，我們現在再學二王，一看就是當代的。」

「其實我覺得我真的是一個很幸運的人，我家裡面是系書香門第，讓我能從小從三歲開始，堅持對書法的學習，所以我是一個特例，不是一個範例，但是像我這樣能夠到現在堅持了五十幾年，半個多世紀，像這樣的人真的很少、很少，尤其是個女的，不容易呀。十二歲的時候開始，每天抄一段《毛主席語錄》，用鋼筆寫在上面，一筆一划的，我每天都寫，覺得是個莫大的享受，把字寫得特別工整。那天我父親，被審查就等於抓起來了，那個時候叫反革命，當時好恐慌啊，我不知道發生什麼事，當時我媽就哭，我們全家都在哭，我就無意中走到每天寫的那個本的面前，就不知不覺的靜下來，開始抄《毛主席語錄》眼淚也沒有了，非常愉快地把它抄完，抄完以後我覺得自己很卑鄙，家裡出這麼大事，我怎麼哭不出來呢？」

「我此時此刻，我心裏面就有一種安寧，你看看這個力量多大，這就是藝術的力量，就是宗教的力量，就是人生的樂趣，就是興趣的力量，所以古人為什麼說『人無癖者不可交』，就是沒有癖好、沒有愛好這樣的人我們不能交往，不琢磨自己喜歡的東西琢磨什麼？琢磨人，就去琢磨你、琢磨他，太可怕了。我那個時候一點都不懂，現在想想看，這就是最大的超越、超越痛苦、超越悲哀，人生進入一個欣喜的愉悅狀態，你必須要藉助某一種愛好，是可以忘掉痛苦的，我居然忘掉了。在這個過程當中，有一個東西始終伴隨著我，我的愛好，我一點都不孤單，你要知道，再親的親人也會跟我分離的，我抓不住的，而這個東西就長在我身上的，我想寫就寫了，想畫就畫了，誰能搶得走啊，搶不走的東西才是最幸福的，才真正屬於自己。」

「我覺得根本就不是為了超越古人，為了出人頭地，為了爭奪名和利，我覺得目的就是讓快樂，讓自己覺得充實，忘掉死亡，忘掉人生的艱難，忘掉所有這一切，這才是最愉快的事情。你真的為一個目的去做的時候，你多痛苦，用有限的生命，投入無限的藝術追求，藝術追求是一種無限的，對吧。年輕時候用年輕的方式，老了自然會有老的方式，我平靜地面對，因為不知道明天會是什麼樣。弘一法師在去世之前，寫的最後幾個字叫悲欣交集，就悲觀和欣喜交集，其實人這一生就是悲欣交集，我能夠在藝術的過程當中體會到這種悲欣交集真是很幸福的、很榮幸的。」

「《書法有法》其中前言，有這麼一句話，我用半個世紀，微不足道的嚴肅態度，繼承中國傳統書法，實際上用兩個字可以概括，就是堅持，無論我順也好、逆也好，不管你怎麼說，不管情況會是怎麼變化，我一直在堅持，堅持了半個多世紀，我還會堅持做下去。」

「

一筆好字、一本好書、一個好人，這就是我這一生做的事情。

」

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