誰說中國的「大女主戲」都是瑪麗蘇，你們還把斯琴高娃放在眼裡嗎？
前幾天第 75 屆金球獎頒獎典禮舉行，作為「奧斯卡」的風向標，每年的金球獎都是備受矚目。特別是今年，女明星們都身穿黑色禮服走上紅毯，以表達對好萊塢性侵醜聞以及性別不平等的抗議。
除了一水的黑色紅毯照，在金球獎的頒獎典禮上還出現了一個特別好玩的現象，三類最佳女主角都是憑藉女性主義題材的影片問鼎。
音樂/喜劇類劇集最佳女主角：Rachel Brosnahan （瑞秋·布羅斯納安）《了不起的麥瑟爾夫人》
「這是一部有關勇敢、聰明女人的劇集，其實外界有著很多不錯的女性素材，值得一講。讓我們繼續創作，繼續擁抱這些題材。」
限定劇/電視電影最佳女主角：Nicole Kidman （妮可·基德曼）《大小謊言》
「這是《大小謊言》五位女演員的共同榮譽，我們向大家證明了女性的力量。」
劇情類劇集最佳女主角：Elisabeth Moss （伊麗莎白·莫斯）《使女的故事》
「我們是那些不會出現在書上的人，我們生活在印刷書頁的白色邊緣部分，我們生活在故事的間隙里。如今我們已經不在生活在故事的間隙里，我們已經成為了故事本身。 」
看到這三部獲獎作品，國內網友的內心不禁感嘆：「這才是真正的『大女主戲』啊」。
說了半天，到底什麼才是「大女主戲」呢？
真正的大女主戲主要是指，女主獨立、自主、自強，在人生道路上憑藉自己的能力一路打怪升級，最後汲取經驗有所成長。女性獨立意識覺醒是大女主戲的一大特點，使得女性觀眾在觀看時有一定的代入感，同時還能夠充當觀眾在現實生活中的精神慰藉。
從世界範圍內看，以「大女主」為主題的戲在某種程度上迎合了當代女性對於獨立、自主、平權的追求，所以特別受女性觀眾的歡迎。
而從最近幾年我國「大女主戲」的發展來看，這條路貌似走得有點歪：
女豬腳一定是最漂亮的那個，雖然出身不好，全家死光光，但女主還是有著善良堅毅的內心。什麼東西都是一學就會，最重要的是一定要有三個以上的男人愛她、幫助她，總之表面上是女主自己堅韌不拔，實際上則是女主遇到事情哭一哭，煽煽情，男一二三四號外援團隊空降解決麻煩，女主掌控大局，走上人生巔峰。
大女主戲火遍了全中國。自打《甄嬛傳》之後，《武媚娘傳奇》《羋月傳》再到各路小花的《錦繡未央》《楚喬傳》《秦時麗人明月心》等等等等都打出了「大女主」的招牌來吸引觀眾，可是不管編劇怎麼變著花樣地讓女主黑化、發狠、放毒，最終都逃不過「所有男人都愛我，我到底愛誰？」這個永恆的瑪麗蘇主題。
這些披著「大女主」外殼來換種方式談戀愛的劇，活脫脫將大女主戲做成了一個偽命題。
但這並不是說我們連一個大女主都拿不出來。在我心裡邊，比上邊那些「大女主」鎮得住場子的只有一個人，那就是斯琴高娃。
多次扮演清末大女主——慈禧。
《宣武門》
《日落紫禁城》
《慈禧秘傳》
斯琴高娃可以稱得上是「慈禧專業戶」了。她所塑造的慈禧，表現出了慈禧太后萬人之上的霸氣，在和下人們說話時的頤指氣使，眼神中的一絲輕蔑都含而不露的顯示出帝王的威嚴。
但在後宮生活的她，也展示出了一個活生生的女人形象，面對內憂外患黯然神傷、潸然淚下，讓觀眾知道慈禧也是一個女人，心裡邊也有害怕的時候。
對比一下另外一個「女王專業戶」——范冰冰，滿足我國現在所謂的「大女主戲」的一切。
范冰冰又一部大女主新作《巴清傳》還沒上映就被秦粉給告了：歪曲歷史事實，詆毀秦朝歷史。這部劇也被網友們拿出來和之前的《武媚娘傳奇》做比較。
比較的結果是：《巴清傳》就是《武媚娘傳奇》的 2.0 版。
原班人馬拍出這部大戲，連妝容都沒有多大區別......
在《巴清傳》中，秦始皇嬴政愛她，但她寧死不從。燕太子丹愛她，卻與她鬥智斗勇。丈夫愛她，卻英年早逝。和《武媚娘傳奇》一個套路，面對幾個男人的愛，范冰冰糾結的表情也延續到了《巴清傳》當中。
讓人跳戲的「壁咚」。
《康熙王朝》——孝庄皇太后
看過《康熙王朝》的人，對孝庄皇后的印象都非常深刻。說到斯琴高娃，很多人腦海第一個浮現的就是孝庄太后。
《康熙王朝》的編劇朱蘇進曾說過：「如果滿分是 100 分的話，斯琴高娃的表演可以打 110 分。」
《康熙王朝》中，孝庄太后自始至終是一個重要的人物。康熙小的時候，正是孝庄太后的教育和栽培，讓康熙明事理、懂紀律、發奮圖強。
斯琴高娃的表演自然而又天衣無縫，讓人看了已經分不出斯琴高娃和孝庄，眾人眼前斯琴高娃的作風，人們就以為是孝庄太后的風範。
在電影《駱駝祥子》中扮演霸氣的虎妞，潑辣，有心計敢於追求自己想要的愛情，使「虎妞」這個形象變得有血有肉。
在那個年代，女性絕大部分都是依附於父親、丈夫和兄弟生活。性格潑辣的虎妞也不例外，但和小福子不一樣的是，虎妞是懂得為自己的生活尋找出路的人。
在車場，她知道那些車夫根本看不起他這個女流，但是架不住她嗓門大、嘴巴夠厲害，於是她借著自己的「優點」幫助她爸管理車場，是她爹的得力助手，把車場管理的井井有條。
少一個子虎妞都要罵回去
管理車廠的同時，虎妞其實也對自己的終身大事有點著急。虎妞她爸一門心思的不讓虎妞嫁人，在家給他當免費的老媽子。可是虎妞心裡邊早就打上了小算盤。
假裝和祥子來一個酒後亂性，生米煮成熟飯，在趁著老爹大壽的時候讓祥子認上乾爹，就能解決自己的終身大事。
可惜她爹劉四爺是個一毛不拔的主，就算是在自己朋友面前丟盡了臉面，也不願意把虎妞嫁給祥子。虎妞的倔勁兒豈是她爹能扳的過來的，管你出不出錢，老娘就是要嫁人！
新婚夜裡，虎妞跟祥子說出心中的秘密，笑得那叫一個開心，自己的老爹和祥子都被她耍了，這家肯定得是我來當！
小說里描寫虎妞的形象可能就是一個「丑 」字 。確實，老舍先生用 「虎妞 」來命名這個人物 ，就代表了他對這個女性的一個基本看法 ：野蠻 、粗俗 、霸道 、自私，但又掩飾不住對於虎妞「虎的可憐」、「虎的傻氣」的喜歡。
在電影中，斯琴高娃扮演的虎妞形象，可以算得上是完美的展現了虎妞「鋸齒獠牙」的相貌。
斯琴高娃在演虎妞的時候已經三十多歲了。為了在形態更加接近虎妞，斯琴高娃特地增肥 10 多斤，將自己晒黑，最後還在嘴裡塞上了一幅「老鼠般」的假牙套。
（就這樣老舍先生的兒子還說不夠丑呢。）
為了演出虎妞那股子算計、潑辣勁兒，斯琴高娃也是豁了出去（之前接的角色都是比較柔情似水的，沒有這麼虎的）。
因為什麼我過去特別害羞，真的，我特別害羞，就《歸心似箭》之前我也是別人要是多瞅我兩眼我都害羞，臉紅啊，後來我就說我要改我這個毛病，我一定要大大方方，有什麼害羞的呢？我要干這行對吧。尤其是演了《駱駝祥子》虎妞以後，膽就更大了就更不害羞了，臉皮厚了。
就靠著這層「厚臉皮」，斯琴高娃將一個又老又丑、兇悍不善，但心地善良、刀子嘴豆腐心、對愛堅貞的女人形象生動地呈現在了觀眾眼前。
《大宅門》——二奶奶白文氏
二奶奶這個角色可能是斯琴高娃扮演的角色當中最深入人心的，但斯琴高娃當初差點因為太胖而錯過這個角色。
當時選角的時候，就有人推薦斯琴高娃來演二奶奶。但是郭寶昌導演立刻表示拒絕，原因就是她太胖了。
在導演心目中二奶奶應該是一個瘦弱精幹的人，比如他的太太柳格格......
聽了導演的建議，斯琴高娃並沒有抱怨，而是拚命的瘦身，在很短的時間內就瘦了很多，最後導演才拍板定下了她來演這個角色。
事實證明斯琴高娃演二奶奶是非常成功，她成功塑造了二奶奶這個隱忍堅強的女性形象。
從臨危受命接下白家大當家的身份開始到歷盡艱險守住白家家業，二奶奶就像是《大宅門》里的定海神針。
在白家和詹王府鬧出矛盾的時候，二奶奶心平氣和的勸說白家老爺：「小不忍則亂大謀」，雖然白家老爺當時認為「婦人家家懂個什麼」，但在最後出了一系列難事，白家老爺也不得不承認二奶奶是一個懂時局識大體的人。
@復羽辛/微博
這也為後來白家老爺把白家大當家的鑰匙傳給了二奶奶埋下了伏筆。
@復羽辛/微博
老爺子走了之後，留給二奶奶的百草廳已是一個破敗的死局，但二奶奶通過她的智謀和心機，不但把死局給盤活了，而且老家老號也給盤迴來了。
二奶奶在白家威信很高，最重要的一點是她懂得舍財，明知道老三出去收葯拿回扣，她還是睜一隻眼閉一隻眼；收回白家老號的時候她也不用多花銀子，但她還是原股退還了其他股東的銀子，讓那些男人佩服無比，這也就奠定了二奶奶在眾人心中的威望。
在外人看來，二奶奶本身是一個叛逆者，以女性的身份在男性的世界中大放異彩。但實際上，她對於傳統的觀念卻奉若圭臬，死活不讓楊九紅進白家大門就是最好的例子。
私以為二奶奶的性格在一定程度上和劇中的楊九紅挺像的，至於為什麼二奶奶到死都沒接受窯姐出身的楊九紅，斯琴高娃是這麼解釋的：
其實一個作品它一定要有跌蕩，有它的個性所在、矛盾所在，否則的話任何一個段落都是不能夠成立的，尤其我覺得像這個人物，她既是這樣，又要那樣，又要那樣，又要這樣，她要講門當戶對，我要堅持我的東西，但是她其實隨時隨地在破除自己，可能就是說這個人物在年輕的時候，她的喜好可能表現得沒有那麼強烈，但是隨著她在這個家族事業當中的成功，她的喜好就會表現得很強烈，很人性我覺得，非常人性。有的人就說最後這幾句臨死臨了都不能夠容啊？本來挺喜歡她，這二奶奶怎麼越看越噁心她了，就是不能容忍的程度。其實剛剛接了這個本子以後，我們幾個演員坐在一起也說道個問題，但是郭寶昌導演就執意堅持說這一筆我一定不改，那我也就這麼演了，我覺得演的結果還是不錯的，你如果不這樣演不這樣寫的話，我想就不是現在的《大宅門》。
《姨媽的後現代生活》——姨媽
在這部電影里，斯琴高娃扮演的是一位「離家出走」的女人。作為一個受過高等教育、生活十分積極向上的人，姨媽不甘心就待在那個落後的小城市，決絕的離家出走到上海那個大城市生活。
斯琴高娃在扮演姨媽這個角色的時候也是受到過不少質疑。一個在上海生活的精緻老太太讓一蒙古來的大妞扮演，怎麼都是說不過去的。但斯琴高娃的演技絕對不止於北方大咧咧的角色，這次更是讓很多人都無條件的喜歡上了這個大氣的姨媽。
織了一件毛線泳衣......
斯琴高娃在劇中的表現更是驚人。從姨媽對生活的點滴計較和激情，對美好人生的渴望和追求，對愛情的嚮往和憧憬，她給「姨媽」這個角色注入了全新的生命力：愛情來臨的時候那種嬌羞，熱戀時期的耍無賴以及後來愛情泡沫般消失時的失落和無奈，那都是叫教科書級別的演技啊。
同樣是離婚，同樣是要追求自己的生活，《了不起的麥瑟爾夫人》里女主自己編段子，白天上班晚上上戲，開啟了自己生活的新篇章，《姨媽的後現代生活》里的姨媽去了上海開始了自己對精緻生活的追求，《我的前半生》里的羅子君則是從一張飯票挪到了下一張飯票旁邊。
演了二十多年戲的斯琴高娃，雖然有「金雞」、「百花」電影雙獎，香港電影金像獎影后榮銜，但熟知她演戲精神的人，都認為她獎拿的不夠，欠缺得獎緣。
當年斯琴高娃憑《駱駝祥子》拿了第 3 屆中國電影金雞獎最佳女主角獎和第 6 屆中國電影百花獎最佳女演員獎。 1985 年的時候又獲得了第 4 屆香港電影金像獎最佳女演員獎，成為第一位獲得金像獎的大陸女演員。
在《香魂女》角逐柏林影后，敗給好萊塢女星蜜雪兒菲佛，得失心最重的《天國逆子》問鼎東京影后，又敗給另一位美國女星黛博拉溫姬。
後來，在嫁給瑞士籍丈夫之後，斯琴高娃每次提名「飛天」、「金鷹」獎之後，都會落選，據說原因是她拿了瑞士護照，評審不知如何對待她這樣演中國戲、卻拿外國護照的演員。
憑「大宅門」里二奶奶的演技，斯琴高娃應該拿電視影后獎，斯琴高娃也是這樣認為。好幾齣劇她都認為塑造了夠份量的角色，但每回提名都落選，對評審的官方說法，斯琴高娃非常難過，她不明白，這些獎評的是演技，還是國籍，經過痛苦煎熬、長時間思考，她也只有以「誰讓我自己喜歡演戲」聊以自慰。
現在，拿不拿獎在斯琴高娃看來已經不是什麼大事（畢竟現在是個人都能拿最佳女主，獲多大獎也沒意義）。因為作為一個演員，她已經得到了觀眾們的認可。她所塑造的角色才是真正扛起了「大女主」大旗，獨立自主，沒有靠著男一二三四五號一路開綠燈，沒有話里話外的男權調教，沒有從一張飯票到下一張飯票，自我反省、處事果斷、勇往直前，這才真正的「大女主」啊。
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